楷書(shū)結(jié)構(gòu)有《三十六法》、亦有《九十二法》。但行書(shū)似乎沒(méi)有這些規(guī)律講究。今天，俠客舉例十種，或許對(duì)正在學(xué)行書(shū)的朋友有所作用。
這里所說(shuō)的斜正是指行書(shū)結(jié)體中如何正確處理斜與正的關(guān)系。因?yàn)樵谛袝?shū)中學(xué)太正容易呆板，字過(guò)斜則重心不穩(wěn)，如何使字既重心平穩(wěn)，又生動(dòng)自然呢?古人說(shuō): “偏者正之，正者偏之"；“樹(shù)木正，山石倒；山石正，樹(shù)木倒。"說(shuō)的是偏中求正,正中求偏的道理。例如：
前兩字結(jié)構(gòu)平整， 為了不使呆板，將橫畫(huà)傾斜度加大，使人感到正中有偏,靜中有動(dòng);
后兩字，字形歪斜，則斜中求正，使人感到動(dòng)中有靜。
漢字的筆畫(huà)有多有少，字與學(xué)之間,有的相差很懸殊。結(jié)體時(shí)應(yīng)講究疏密勻稱(chēng)，凡是筆畫(huà)繁復(fù)的,要寫(xiě)得緊密而勻稱(chēng)，匆使局促;凡是筆畫(huà)少的,要寫(xiě)得寬舒而有聯(lián)系,防止松散。
前人有“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”的說(shuō)法,這就是講究疏密的形象比喻。
在漢字中，筆畫(huà)多少相差懸殊，結(jié)體時(shí)往往筆畫(huà)多的容易擁擠，少的容易松散。因此，一定要有迎有讓?zhuān)ハ嗪魬?yīng)。在獨(dú)體字中要注意點(diǎn)畫(huà)的迎讓;在合體字中要注意偏旁部首之間的迎讓?zhuān)械囊湛s，有的要舒展，使一個(gè)學(xué)成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。
一般是筆畫(huà)少的讓多的，偏旁部首是短讓長(zhǎng)、窄讓寬。
行書(shū)不像楷書(shū)那樣，字的大小比較勻稱(chēng)，更多的是順乎自然，該大則大，該小則小。
一般說(shuō)可根據(jù)字形來(lái)定，字形大的寫(xiě)大些，字形小的寫(xiě)小些;筆畫(huà)多的寫(xiě)大些，筆畫(huà)少的寫(xiě)小些。
古人云:“屈者,伸之勢(shì)；郁者，暢之機(jī)。"收和放是相輔相成的。董其昌《畫(huà)禪室隨筆》中有：“作書(shū)最忌者位置等勻，且如一字中,須有收有放,有精神相挽處"。
如何處理收放的關(guān)系呢?
①不能都收或都放,筆筆都收就會(huì)拘謹(jǐn)而失生機(jī)，筆筆都放，必定松敞而無(wú)神;
②道常主筆要放、次筆要收;
三是必須收放有度，恰到好處。
字要寫(xiě)得有姿態(tài)又不失重心,防止杲板，就要注意點(diǎn)畫(huà)和偏旁的相向相背;不注意向背，字易失勢(shì)難看。所謂向，是指學(xué)的兩個(gè)結(jié)構(gòu)單位相對(duì)，如“好"字；所謂背，是指字的兩個(gè)結(jié)構(gòu)單位相反，如“北"字。
結(jié)體時(shí)要注意“向不犯礙，背不脫離"，使向背的部分配合相宜。
參差是指字的各部分及筆畫(huà)間上下左右的變化。董其昌評(píng)價(jià)王羲之的字，“從無(wú)見(jiàn)左邊與右邊并頭者"。行書(shū)中，筆畫(huà)及字的各部分之間不能頭尾平齊,應(yīng)鱗羽錯(cuò)落,富于變化。
凡橫畫(huà)多的字,橫畫(huà)應(yīng)長(zhǎng)短不一;凡豎畫(huà)多的豎畫(huà)應(yīng)參差有致。左右結(jié)構(gòu)的學(xué)，或左低右高，或左高右低。
“開(kāi)"指相離、分散;“合"指靠攏集中。
行書(shū)中為了把字寫(xiě)得生動(dòng)自然，富有情趣，常常有開(kāi)有合。上合下開(kāi)的字猶如寶塔，挺拔端莊，氣勢(shì)宏大;上開(kāi)下合的字形如玉蘭初放、玲瓏俊俏開(kāi)合"在左右結(jié)構(gòu)的字中用途最廣，或上開(kāi)下合，或上合下開(kāi)。
行書(shū)為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便，對(duì)楷書(shū)的某些部位或點(diǎn)畫(huà)有意進(jìn)行減省，使筆姿豐富，動(dòng)感增強(qiáng)。
這里要注意的是，省減筆畫(huà)必須根據(jù)從古至今約定俗成的法則，不能隨意增減，造成混亂。
這里說(shuō)的變化有兩層意思：一是指一個(gè)字中有兩筆或兩部以上相同，必須變化；二是指同一個(gè)字往往寫(xiě)成不向形狀，追求多樣變化。
如《蘭亭序》，里面共有二十一個(gè)“之”字,但沒(méi)有一個(gè)寫(xiě)法相同的。
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