在經(jīng)濟發(fā)達、科學昌明的現(xiàn)代，看書，可能是一種性價比最高的消遣，或者是投資。但是在古代，想多看幾本書，卻是千難萬難。
因為古代印刷技術不甚發(fā)達，只有世家大族、書香門第，才代代相傳，有一些藏書。
所以，我們曾在課本上，學過很多名人借書苦讀的故事。直到北宋的畢升發(fā)明了膠泥活字印刷，減少了印刷成本，提高了印刷效率，因此，很多孤本、一般人難以讀到的書籍，得以大量印刷、發(fā)行，普通百姓也能賣得起書看。
或許正是這個原因，宋代的大文人，才學都比較淵博。像蘇軾，不僅儒、釋、道融會貫通，更精通醫(yī)理、書畫、美食……可謂學究天人。所以，宋朝的詩人、詞人，對于六朝隋唐的詩詞作品，都爛熟于心，典故也是信手拈來。
蘇軾的門生黃庭堅，更擅長用典故，以其為代表的江西詩派，作詩力求“無一字無來處”，而黃庭堅本人也是將“點鐵成金”用到巔峰造極。錢鐘書先生說：
“讀書多”的人對黃庭堅的詩都疑神疑鬼，只提防極平常的字句里有什么埋伏著的古典，草木皆兵，你張我望。
當然，錢鐘書這番話，是諷刺那些自以為博學之士對黃庭堅詩的過度解讀，同時卻也不免說明黃庭堅作詩時典故和化用比較多。但其實黃庭堅的詩詞，即便是用典，也有很多十分清麗簡潔的作品，一眼就能令人愛上，讀來如東風拂面。
比如這首《鷓鴣天》：
黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯干。
風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。
黃花白發(fā)相牽挽，付與時人冷眼看。
這首詞，是黃庭堅與眉山一位名叫史應之的隱士，在戎州，也就是四川宜賓，一起喝酒唱酬時寫的。酒酣耳熱之際，詩人往往能夠靈感迸發(fā)，寫出一些天然流暢的傳世好詩詞。
比如李白與丹丘生等人喝酒，寫下了著名的《將進酒》。劉禹錫與白居易喝酒，寫下了“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”這樣的警句。
黃庭堅這首詞，同樣自然流暢，豪放不羈。
作詞的時間，是在公元1099年的一個深秋時節(jié)，這從詞的首句也能看出。深秋的菊花已經(jīng)綻放出金黃的顏色，秋風寒霜吹落，菊花的枝頭也似乎氤氳著寒意。
人生就在這春秋更替中，逐漸走向終點，所以行樂需及時，趁著菊花盛開，大醉一場，不要讓酒杯空了，不要讓歡樂少了，對酒當歌，歡樂就在酒中。
這兩句，極有李白“莫使金樽空對月”的味道。
三、四兩句詩是極有意境的。醉后于秋風斜雨中橫笛吹曲，詞人卻說“斜吹雨”，仿佛雨因橫笛而斜。趁著酒意，摘下一朵菊花當做發(fā)簪插在頭上，把帽子倒著戴?！暗怪凇庇昧恕渡胶喿砭啤返牡涔?。
“醉”、“倒”等字詞，讓詞中多了一絲“不羈”的狂態(tài)?！皺M”、“斜”等字詞，則增添了幾分清婉的韻致。
下闕，則是對自己的自嘲了，或者說是一種豁達的人生觀。
黃庭堅來到戎州，是被貶謫而來，寫這首詞的時候，他已經(jīng)度過了四年的貶謫生涯。常人跌入事業(yè)的低谷，多是傷春悲秋、顧影神傷。不過，黃庭堅道世事紛擾，但身體尚可，既然如此，那就多吃一些。唱歌跳舞作詩飲酒，享盡清歡。
頭上的白發(fā)與周圍的黃花相互映襯著、牽挽著，我便就這般不羈的姿態(tài)，任世人冷眼看我。
菊花于深秋傲霜而開，這邊是詞人想表達的精神。他那白發(fā)，就是世俗中的菊花，即便政敵如何迫害他，他依舊傲立風雨中。
黃庭堅不愧是被譽為才學最接近蘇軾的門生，連這種豁達的心態(tài)，都是一脈相承，抒發(fā)憤懣，卻并沒有牢騷。
晚清詞學名家陳廷焯認為，這首詞，仿佛是辛棄疾率意而作。不過，辛棄疾雄壯的文字中，蘊含著悲涼，黃庭堅闊達的詞里，又何嘗沒有傷痛。
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