以英瑋絕世之姿，凌跨百代，古今詩人盡廢。
這是北宋文壇宗師蘇軾的評價。盡管很多人認(rèn)為，宋代的蘇軾，是才氣唯一能夠比得上唐朝的李白的，但就詩道而言，蘇軾卻自嘆不如，認(rèn)為古今詩人，都不如李白、杜甫，“古今”之中，當(dāng)然也包含他了。
李白在中國古典詩歌的地位，早已無需贅言。在他踏月而去的一千多年來，無數(shù)文人從不吝嗇贊揚(yáng)之詞，以表達(dá)對詩仙的崇敬。
唐詩的兩座高峰，杜甫全能型選手，李白則是天才型選手。他的詩，就如他筆下的廬山瀑布，是九天之上，傾瀉而來，妙筆天成、氣勢磅礴。正因?yàn)槔寺婀濉⒆杂刹涣b個性，李白極擅寫七絕，和古體詩。
不僅會寫，李白還能另辟蹊徑。
像唐朝的五古，一直是以王維、孟浩然的新式五古為正體。然而李白出馬，卻專寫仿古五古，并且還帶著小老弟杜甫一起寫仿古五古。
甚至李白還自創(chuàng)了一種詩體，即“三五七言”。同時，這種詩歌體式，李白還留下了一首非常有名的詩作：
秋風(fēng)清，秋月明。
落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。
相思相見知何日，此時此夜難為情。
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識。
（注：上網(wǎng)查知名為《三五七言》/《秋風(fēng)詞》。后幾句是上網(wǎng)查后又復(fù)制的。）
這首詩，連題目都沒有，只是以詩體為名，所以歷代學(xué)者，對此詩有何寄托眾說紛紜。有說是思念故友。有說是李白離家太久，思念親人所作。更多的人認(rèn)為，這就是一首以閨思表達(dá)的言情之作。具體李白有何指？我們一起來分析下。
整體來看，詩中的主人公是一位閨中女子。一個秋風(fēng)清冷、明月皎潔的夜晚，她心有所感，牽動了相思之情。
前兩句寫景，以三字開始，連續(xù)兩個“秋”字，像吟唱民間歌謠一般，塑造了清風(fēng)明月的秋夜意境。毫無雕飾的語言，吟讀起來，仿佛聽到了千百年前，一位女子在閨房獨(dú)自呢喃。
三四句則用了對仗，以“落葉”、“寒鴉”這種比較暗色調(diào)的意象，襯托秋夜悲涼的氣氛。月光明亮，所以能夠看到落葉在風(fēng)中聚散，漂泊無定，就像遠(yuǎn)方的人。棲息的寒鴉，被皎潔的月光相照，乍然驚醒，以為到了白天。
女主人公，獨(dú)坐西窗，房中的燭火時不時地跳躍，晃動著那孤單的影子。分別已久，而不知何日能夠再見，只能整日整夜，忍受相思之苦。形單影只的女子，想把自己隱藏在黑夜中，然而明月卻不知人心中的愁思，偏偏灑下這般光芒。
月光照映的黑夜，恍若白晝。窗外的一切一覽無遺，周圍的黑暗，仿佛被驅(qū)散開來，映出了一大片地方。女主人公忽然覺得無處躲藏，思念的情感，在此時此夜，也難以排解。意境很唯美，思念很深刻。
這首詩，雖然是李白對詩歌體式的嘗試，對內(nèi)容注入得比較少，但詩仙出手，豈是凡品？所以這首沒有題目的詩，照樣流傳千古，為世人所傳唱。
嚴(yán)羽《滄浪詩話》和胡震亨《李杜詩通》，都認(rèn)為三五七言這種體式，是隋朝的鄭世翼所創(chuàng)的，李白只是模仿了一篇。但經(jīng)過郭紹虞等學(xué)者考據(jù)，嚴(yán)羽等人說的話，沒有根據(jù)。楊齊賢認(rèn)為，這種體式，就是李白首創(chuàng)的，
李白創(chuàng)作了這種三五七言的詩歌體式之后，這種詩體在當(dāng)時非常流行。這種體式，聲律促節(jié)、凄若繁弦，極具音樂之美。所以后世不少人以此為詞牌填過詞，比如南宋的鄧深。清代的詞人，還將“三七言”收入了《欽定詞譜》。
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