春作為一年四季中的第一個(gè)季節(jié)，寓意著"春陽撫照，萬物滋榮"之意， 它造化了天地間萬物的精華 ，它總是創(chuàng)造著天地間最美好的存在，梅花是它的號角，春雪是它的舞者，春風(fēng)是它的使者，春雨是它的化身，春柳是它的情人，春雷是它的吶喊……
今為大家綜合整理出68首關(guān)于“春天、梅花、春雪、春風(fēng)、春雨、春色、春柳、春雷、春江、春水”的經(jīng)典詩詞佳作，以饗讀者。
春天來了，大地漸漸蘇醒了，萬物也開始爭相綻放生命的色彩，百花齊放自古引得詩家爭鳴。
春天自古在文人墨客的眼里，是酒的陶醉，是花的芬芳，是詩的綻放，是詞的喝彩。
由于寫春的經(jīng)典詩詞太多，今綜合整理出部分關(guān)于春的詩詞，或經(jīng)典傳唱，或色彩繽紛，或秀色可餐，或抒懷人生，或感慨事物……文中所選的詩詞，無一不是春的經(jīng)典詠唱，無一不是春的傳唱使者，并一一作了注解，不代表任何觀點(diǎn)，只是個(gè)人的一些淺薄見解，以饗讀者。
《錢塘湖春行》
【唐】白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
作品賞析：《錢塘湖春行》作為一首寫西湖頗具盛名的七言律詩，“詩魔”白居易把早春的西湖寫的極有特色，讓人讀了誰又不會(huì)愛上西湖那絕世的湖光山色呢？白居易是不是把西湖也寫的千古一絕，也寫的“魔性”了？
《春日》
【宋】朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。
等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。
作品賞析：這首《春日》之詩，表面上看似是作者為世人描繪了一個(gè)春日美好景致的詠春詩，實(shí)則是一首表達(dá)了詩人于亂世中追求圣人之道美好愿望的哲理詩，只是詩人用“泗水”、“尋芳”等詞不露說理的痕跡去暗喻，這就是圣賢者的高明之處。
《月夜 》/ 《夜月》
【唐】劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
作品賞析：劉方平作為一個(gè)“隱者”，在唐朝詩人中雖然算不上一個(gè)“大家”，但也是一個(gè)“名者”，他寫的《月夜(一作夜月)》 、《春怨》 、《新春》、《秋夜泛舟》等作品歷來為世人所傳誦，尤其這首《月夜》是為佳作。
劉方平這首《月夜》之所以為世人所推崇，是因?yàn)樽髡邔懘翰]有像大多數(shù)詩人以慣有的寫作手法——詠春景而感懷，或是望明月而生情思的寫作手法去寫春，也沒有從柳綠桃紅之類的事物去著筆寫春，而是反借夜幕，將一切具有春天景色的特色事物一一遮掩起來而寫春；寫月也是不去描繪其月的光影，或是感嘆月的圓缺去寫月，而是在春的夜色中調(diào)進(jìn)半片月色，把這樣的夜色與月色完美地融合在一起，寫的既不太濃，也不太明，構(gòu)造出一種朦朧卻又不失和諧之美的旋律，可謂是耐人尋味。
《鳥鳴澗》
【唐】王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
作品賞析：這首《鳥鳴澗》作為王維所作組詩《皇甫岳云溪雜題五首》中的第一首，全詩緊扣一“靜”字，卻又以動(dòng)景的反襯手法去寫靜，詩人通過花落、月出、鳥鳴生動(dòng)地勾畫出一幅山間春夜中幽靜而美麗的“鳥鳴山更幽”的詩情畫意的圖來，不失為“詩中有畫，畫中有詩，詩中有禪”的意趣來，更體現(xiàn)出“詩佛”那種禪意與禪趣的無限境界。
《江南春》
【唐】杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
作品賞析：杜牧好多作品堪為經(jīng)典，其代表作《泊秦淮》、《赤壁》、《題烏江亭》更是膾炙人口，尤其是這首《江南春》，千百年來素負(fù)盛譽(yù)。
《江南春》不僅描繪了江南春光的無限明媚，更是把江南煙雨蒙蒙的樓臺景色描寫的神奇迷離，別有一番情趣。
詩人緊緊用二十個(gè)字勾勒出一幅廣闊的江南春天明媚而不失迷蒙的畫卷，無論是色彩上，還是情味上，抑或說筆法上，既生動(dòng)形象又豐富多彩，更深邃幽美，含蓄深蘊(yùn)。
《惠崇春江晚景二首》其一
【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
《村居》
【清】高鼎
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
《游園不值》
【宋】葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
此詩從有所期待到失望遺憾，再從失望之中到意外驚喜，寫得既在情理之中，又在情理之外，全詩飽含哲理，形象生動(dòng)，尤其是“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”更是膾炙人口。
《絕句》
【唐】杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年?
作品賞析：此詩為杜甫為避難入蜀后在草堂所作，作為一生憂國憂民的現(xiàn)實(shí)主義偉大詩人，他無時(shí)不關(guān)心著尚未平息的中原戰(zhàn)火，通過描寫春色的明媚艷麗表達(dá)出作者對故鄉(xiāng)的思念之情，更表達(dá)出作者憂國憂民的情懷。
《憶江南詞三首》
【唐】白居易
江南好，風(fēng)景舊曾諳；
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州；
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。
何日更重游！
江南憶，其次憶吳宮；
吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。
早晚復(fù)相逢！
白居易不僅寫詩寫的魔性，把詞也寫的更具“魔性”。
春花盛開，春江水綠，江南之景的美，在白居易的詩中，江花紅，江水綠，紅者更紅，“紅勝火”；綠者更綠，“綠如藍(lán)”……
君不見“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”？
是不是把江南也寫的千古一絕，也寫的“魔性”？
《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》
【五代】李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。
春風(fēng)又吹回來了，雜草也開始綠了，柳葉也長出了嫩芽，春一來，人間綠出了生命力，可自己呢？作為亡國之君，一切都是無言以對，不論是春依舊，還是月依舊，但人卻不依舊。
曾經(jīng)的宮妓，依舊可以奏樂，依舊可以翩翩起舞，酒杯還在，還可以繼續(xù)醉酒，池面的凍冰已被解凍，可我的君主人生呢？老了，一切都難以承受了，春風(fēng)無限，可以吹綠萬物重生，可卻難以吹綠我亡國的人生，只能吹綠我無盡的懷舊之情，滿腔怨恨。
《破陣子·春景》
【北宋】晏殊
燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。
日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。
笑從雙臉生。
作品賞析：晏殊5歲就能創(chuàng)作，有"神童"之稱，他不僅能詩、善詞，其文章典麗，書法皆工，尤其是以詞最為突出，有"宰相詞人"之稱，作為婉約派著名詞人，他的詞風(fēng)格含蓄婉麗，代表作有《珠玉詞》《浣溪沙》《蝶戀花》等，據(jù)說他一生寫了一萬多首詞，但大部分已散失，僅存《珠玉詞》136首。
這首《破陣子·春景》之詞，是以春社為背景，通過描寫清明時(shí)節(jié)春景的一個(gè)生活片斷，反映出少女身上那種無限的青春活力，把春景的歡樂氣氛描寫的形象生活，尤其是純用白描的寫作手法，顯得其語言風(fēng)格更為樸實(shí)，但又不失活潑的氛圍，把少女那天真活潑、純潔爛漫寫的極為傳神。
《望江南·超然臺作》
【宋】蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。
試上超然臺上望，半壕春水一城花。
煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。
休對故人思故國，且將新火試新茶。
詩酒趁年華。
作品賞析：這首詞就是作者通過描繪春日景象和自己感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，寄寓了作者對有家難回、有志難酬的無奈和悵惘之情。
全詞短小玲瓏，用詞含蓄深沉，以詩為詞，可謂是獨(dú)樹一幟。尤其是詞中總是連珠妙語，詩酒趁年華，不僅給人一種清新自然，更具有“超然”的無限境界。
《晚春》
【唐】韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
作品賞析：全詩詩人運(yùn)用擬人的修辭手法寫暮春景物，奈何花草樹木得知春要去，而爭芳斗艷，欲將春天挽留，就連那無姿色的楊花、榆莢也不甘示弱來湊熱鬧。
詩人通過萬物留春、惜春的思想感情來抒發(fā)乘時(shí)而進(jìn)，創(chuàng)造美好未來的寓意，可謂是用心良苦，耐人尋味。
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
【宋】李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。
酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
作品賞析：李清照作為婉約詞派代表人物，其詞“別是一家”，更是素有“千古第一才女”之美譽(yù)。
李清照寫詞善于造境，其作品可謂是篇篇佳構(gòu)，其代表作有《聲聲慢·尋尋覓覓》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《夏日絕句》等作品。
此詞李清照更是把“春景”與“春思”巧妙地融合在一起，風(fēng)和日暖更讓一個(gè)思夫之婦更具有懷春的情思，閨中寂寞生活，誰與共？白天到了夜晚，無好夢！李清照把閨中離情寫的令人無比陶醉。
《賀鑄·青玉案》
【北宋】賀鑄
凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。
錦瑟華所誰與度。
月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。
一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。
作品賞析：賀鑄作為北宋詞人，是賀知章后裔，能詩文，尤長于詞，兼有豪放、婉約二派之長，其代表作有《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·重過閶門萬事非》，尤其是這首《賀鑄·青玉案》，堪為經(jīng)典，歷來廣為世人傳誦。
這首詞作者通過對暮春景色的描寫，抒發(fā)了自己所感到的“閑愁”之情。賀鑄能獲得美稱“賀梅子”，也是因此詞，辛棄疾等詞人對其詞均有續(xù)作，可見此詞的影響力之大。
《玉樓春·春恨》
【宋】晏殊
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。
全詞用了比喻、夸張、甚至是反語的寫作手法，通過白描手段反映出思婦的心理活動(dòng)，都是為了寫閨怨，為了寫難以言宣的相思之情。
《春山夜月》
【唐】于良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺深翠微。
作品賞析：于良史作為唐代詩人，其五言詩詞語清麗超逸，講究對仗，十分工整，今僅存詩七首，都是佳作，尤以 《春山夜月》、《宿藍(lán)田山口奉寄沈員外》兩首為最善。
《春山夜月》描繪了一幅清幽淡遠(yuǎn)的春山夜月圖，把作者山中賞月的悠然自得、縱情山水的暢快心情抒寫的淋漓盡致。
尤其是詩中“掬水月在手，弄花香滿衣”之句歷來膾炙人口。
《雨后池上》
【宋】劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。
作品賞析：劉攽（bān）作為北宋著名史學(xué)家，一生潛心史學(xué)，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，曾助司馬光纂修《資治通鑒》，著有《東漢刊誤》、《漢宮儀》等作品。
這首詩作者通過描寫荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)之美與雨后池上垂楊起舞的動(dòng)態(tài)之美相結(jié)合，以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，靜動(dòng)互襯，動(dòng)靜結(jié)合勾勒出一幅雨后池塘春景圖。
《漁家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》
【宋】朱服
小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)。萬家楊柳青煙里。
戀樹濕花飛不起。愁無比。和春付與西流水。
九十光陰能有幾。金龜解盡留無計(jì)。
寄語東城沽酒市。拚一醉。而今樂事他年淚。
作品賞析：朱服一度為官，作為詞人，其存世之詞僅此一首，這首詞原題為“春詞”，風(fēng)格俊麗，格調(diào)凄蒼，是作者的得意之作。
此詞屬即景抒懷之作，作者通過描繪暮春景色來抒寫人生的苦短，既然留春不住，不如及時(shí)行樂的愁郁情懷。
《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》
【宋】李清照
賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。
淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。
云鬢斜簪。徒要教郎比并看。
作品賞析：作為“千古第一才女”的李清照，曾經(jīng)有一段美滿幸福的婚姻生活，這首詞就是作者截取了新婚生活的一個(gè)側(cè)面，通過對“花”的各種動(dòng)態(tài)描寫，生動(dòng)地展現(xiàn)出了李清照曾經(jīng)那天真、愛美和好勝的才女脾性，放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性讓這樣的才女更具獨(dú)特，濃郁的生活氣息給人一種撲面而來的趣味。
《春中田園作》
【唐】王維
屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。歸燕識故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。
作品賞析：王維一生向佛，半生求隱未隱，晚年總算歸隱，這首《春中田園作》就是王維晚年隱居在輞川時(shí)期所作。
此詩詩人通過描寫欣欣向榮的春天和愉快歡欣的農(nóng)民展現(xiàn)出了唐代前期的社會(huì)生活風(fēng)貌，和唐人的精神面貌特征，表現(xiàn)了作者對田園生活的無限熱愛，對大自然敏銳的觀察力，以及作為一個(gè)遠(yuǎn)行者對鄉(xiāng)土的那種無限眷戀。
《山房春事二首》其一
【唐】岑參
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。
這首詩詩人又把春光無限，生機(jī)勃勃寫的是濃郁、盎然，一幅萬紫千紅總是春在詩人的筆下顯得是那么的柔和，那么的溫暖，就連蝴蝶和蜜蜂也“亂”進(jìn)了春的景象中，如此表達(dá)了詩人對春天的喜愛之情，不言而喻，全詩寫景細(xì)致，語言樸素自然，一方面體現(xiàn)出詩人的觀察細(xì)微，另一方面又體現(xiàn)出詩人的筆力不凡。
【唐】杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)。
狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
作品賞析：杜牧不愧是個(gè)“風(fēng)流詩人”他一生偏愛寫女子，各種女子在他的詩中都是活靈活現(xiàn)，鮮明生動(dòng)。
這首詩詩人借尋春的遲到，表達(dá)他追尋的女子已嫁他人妻，讓他陷入一種自責(zé)自怨的悵恨之情中，全詩采用比擬手法，以尋春喻尋人，以花喻人，，以子滿枝頭喻女子婚而生子，比喻既形象生動(dòng)，又不著痕跡，讀來甚是含蓄自然，更是耐人尋味。
春天作為一年四季中的第一個(gè)重要的季節(jié)，是一個(gè)萬物復(fù)蘇的季節(jié)，它象征著一種生命力的綻放，尤其是春分來臨，它把春季平分了以后，天氣逐漸變得溫和，雨水充沛，陽光明媚，春雪也開始逐步地退出了春天的舞臺，春雨和春風(fēng)接踵而來，風(fēng)和日麗的春天將正式歸來。
在這個(gè)季節(jié)，大自然會(huì)賜予天地間最珍惜的禮物，人世間雖然不再有“春雪”的飄灑，卻更多了“春雨”的滋潤，“春風(fēng)”的吹拂，天地間、人世間才綻放了更多的美好，花的鮮艷，草的如茵，柳的婀娜……草長鶯飛，萬物盎然，生機(jī)勃勃，一切都在春天里。
為大家精選10首關(guān)于“春風(fēng)”的經(jīng)典詩詞，以饗讀者。
確實(shí)也是，風(fēng)吹來之后，天氣逐漸回暖，大地萬物開始復(fù)蘇，一切都顯得春意盎然。
在古代文人墨客的世界里，春風(fēng)總能給天地間、人世間帶來無窮無盡的驚喜，也正是因?yàn)橛辛舜猴L(fēng)的吹拂，才有了文人墨客賦予它的無限詩意……
君不見“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，野草開始綠了；君不見“春風(fēng)如貴客，一到便繁華”，人世間也綠了；君不見“紫恨紅愁千萬種，春風(fēng)吹入此中來”，萬紫千紅總是春……
《賦得古原草送別》
【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
作品賞析：這首詩是白居易16歲時(shí)應(yīng)考時(shí)寫的習(xí)作，也是白居易的成名作，被譽(yù)為“賦得體”的絕唱。流傳千古，家喻戶曉，人人皆知的經(jīng)典絕唱。
縱觀全詩，前四句詩人以野草的“韌勁”、頑強(qiáng)生命力，譜寫了一曲野草與生命的贊歌，后四句道出了詩人對友人依依惜別之情。
《嘲春風(fēng)》
【唐】溫庭筠
春風(fēng)何處好？別殿饒芳草。
苒嫋轉(zhuǎn)鸞旗，萎蕤吹雉葆。
揚(yáng)芳?xì)v九門，澹蕩入蘭蓀。
爭奈白團(tuán)扇，時(shí)時(shí)偷主恩。
作品賞析：溫庭筠題為“嘲”春風(fēng)，實(shí)為贊美春風(fēng)，把春風(fēng)的五種好處依次表達(dá)了出來，它把春草吹的茂盛了起來，它把彩旗吹的舒展了起來，它把雉葆吹的生動(dòng)了起來，它把宮廷吹的有生氣了，它把蘭蓀吹的成君子了……春風(fēng)如此只好，可世上卻總有不懂其好的人。
縱觀全詩，詩人不僅把春風(fēng)那種知其不可為而為之的精神抒寫的淋漓盡致，也是為春風(fēng)作不平之鳴，同時(shí)也表達(dá)了自己作為“君子”，而不被昏庸的皇帝所重用，而皇帝卻只喜歡那些奸猾的佞臣，實(shí)為可恨。
《登科后》
【唐】孟郊
昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。
春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
作品賞析：這首詩是孟郊在46歲時(shí)第三次參加科舉，終于高中，放榜后詩人喜不自勝，就寫下了這首生平“第一首快詩”。
這首詩并不難解，不過詩中之句“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”是為千古絕唱的佳句，而且還因此詩句留下了“春風(fēng)得意”和“走馬觀花”的成語。
不過詩中的“春風(fēng)”一語雙關(guān)，既寫自然界的春風(fēng)，又寫進(jìn)士及第后的心情，春風(fēng)得意。這詩中的“春風(fēng)”，無論是哪種春風(fēng)，都讓人能感受到詩人那種春風(fēng)駘蕩、神采飛揚(yáng)、心花怒放的喜悅之情。
《春思》
【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識，何事入羅幃。
此詩通過春風(fēng)的“入羅帷”，寫出了一個(gè)出征軍人的妻子對丈夫夢繞魂?duì)康臒o限思念，這種思念是一種期盼丈夫早日勝利歸來的美好愿望，表現(xiàn)出了她對所愛的堅(jiān)貞不二之情。
全詩寫的樸實(shí)無華，一改詩仙“狂”然之態(tài)，無論化用之語用的渾成自然，不著痕跡，還是心理描寫是情景交融，體現(xiàn)出了李白也有溫情的一面，其詩神骨氣味高雅渾然，其語言又富有民歌特色，讀起來讓人感覺無理而妙，卻又春思纏綿，意趣無限，讓世人讀出了“另一個(gè)”李白，這一切的功勞就在于“春風(fēng)”。
《泊船瓜洲》
【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？
這首《泊船瓜洲》曾獲得“超然邁倫，能追逐李杜陶謝”的贊譽(yù)，詩中“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”更是千百年來一直為人所傳頌的名句。
作者詩中一個(gè)“綠”字用的甚是傳神，將無形的春風(fēng)化為鮮明的形象，綠了整個(gè)姜楠楠。全詩看似是表達(dá)作者對故鄉(xiāng)的懷念之情，實(shí)則是寓意著作者期盼重返政治舞臺、推行新政的強(qiáng)烈欲望。
《春風(fēng)》
【清】袁枚
春風(fēng)如貴客，一到便繁華。
來掃千山雪，歸留萬國花。
作品賞析：此詩雖然語言簡明，卻意寓深刻，頗耐人尋味。詩人把春風(fēng)比喻成貴客，他一來整個(gè)世界都繁華了，把春風(fēng)給大千世界帶來的活力寫的不言而喻。
一個(gè)“掃”字把春風(fēng)的“暖”寫的更絕了，給人留下了無限的想象空間，既有言外之意卻又符合常理，“歸留”又把春風(fēng)對大自然、人時(shí)間的無私的愛寫的更偉大。
《梅花》
【清】蔣錫震
竹屋圍深雪，林間無路通，暗香留不住，多事是春風(fēng)。
作品賞析：詩人通過寫“雪圍竹屋”、“林間無路”道出人跡罕見的環(huán)境，以此詠寒梅的高尚純潔的品格與孤芳自賞的傲氣。但是梅香的飄逸，還是得有“多事”的春風(fēng)的吹拂，雖看似有責(zé)怪春風(fēng)之意，卻言不由衷地表達(dá)了作者自比千里馬，希望也能遇到像“春風(fēng)”這樣“多事”的伯樂，讓自己也像梅花一樣有大展身手的機(jī)會(huì)。看來“多事”的春風(fēng)雖多情，但并不多事。
春天作為一年四季中的第一個(gè)季節(jié)，是一個(gè)是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，象征著一種生命力的綻放，尤其是立春之后，天氣會(huì)逐漸回暖，大地萬物開始復(fù)蘇……
在這個(gè)季節(jié)，大自然會(huì)賜予天地間最珍惜的禮物，那就是雪和雨，也就是我們常說的“春雪”和“春雨”。
也正是有了“春雪”和“春雨”，春才為人世間綻放了太多的美好，花的鮮艷，草的如茵，柳的婀娜……草長鶯飛，萬物盎然，生機(jī)勃勃，人世間才有了更多的美好與希望。
我們常說，雪作為大自然賜予天地間最圣潔的禮物，它潔白無瑕，象征著無限的純潔；它雖無生命，卻有著最純潔的靈魂……
雪，總能給人帶來一種莫名的喜悅之情，它就像人世間最浪漫的精靈，寒而不冷，觸之總能感覺它的溫馨；飄而不散，觀之總能感覺它的浪漫……
尤其是“春雪”，它更是大自然賜予人類天地間最圣潔中的圣潔之物，因?yàn)樗恰鞍籽﹨s嫌春色晚”，因?yàn)樗恰霸旎嗲闋钗镉H”，因?yàn)樗菤v代文人墨客所贊頌的“靈物”，因?yàn)樗窃娙诵闹凶钗赖脑娋洹?/p>
關(guān)于以“春雪”為主題的古典詩詞甚多，今根據(jù)資料綜合整理出部分把“春雪”寫的絕妙的詩作，以饗讀者。
《春雪》
【唐】韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
作品賞析：愈在寫詩方面，主要的特點(diǎn)表現(xiàn)在力求新奇，重在氣勢；而且韓愈還能以文為詩，把新的古文語言、章法、技巧引入詩壇，不僅如此，韓愈在創(chuàng)作方面還善于大膽的探索和創(chuàng)新，甚至還用賦的方式寫詩，以詩的方式寫山水游記……被認(rèn)為“韓愈為唐詩之一大變”。
當(dāng)然，韓愈之所以才華卓絕，文章被歷代傳誦不絕，之所以能成為一代所師法，歷代之典范，其重要的原因在于他“造語之精工”。
關(guān)于《春雪》的詩，韓愈寫了不少，其中有《春雪間早梅》，君不見"梅將雪共春，彩艷不相因"？《早春雪中聞鶯》，君不見“朝鶯雪里新，雪樹眼前春”？另一首五言律詩《春雪》，君不見“看雪乘清旦，無人坐獨(dú)謠”……
而韓愈這首七言絕句《春雪》最受世人推崇，更是為佳作。這首詩不僅其構(gòu)思新穎，聯(lián)想奇妙，尤其是其“造語之精工”，不言而喻。詩中一個(gè)“都”字，把漫漫寒冬中久盼春色之人的焦急之情寫的恰到好處，詩中一個(gè)“驚”字，把焦急的期待中人們終于見到“春色”的欣喜之情又寫的十分傳神。
韓愈作為一個(gè)一生命運(yùn)悲慘卻又不屈服命運(yùn)的人，這首詩何嘗不是詩人在期盼春天的同時(shí)，也在自己的悲慘生命中幻化出的一片春色來，把他人生富有濃烈的浪漫主義色彩體現(xiàn)的淋漓盡致。
《春雪》
【唐】劉方平
飛雪帶春風(fēng)，徘徊亂繞空。
君看似花處，偏在洛城中。
作品賞析：這首《春雪》是詩人離開故土洛陽遷移時(shí)之作，一場突如其來的春雪，讓詩人沉浸在了默默地仰望遠(yuǎn)眺的沉思中，看那雪亂舞空中，看那雪墜落人間，通過寫雪，把貧窮與富貴之人的存世狀態(tài)形成了鮮明的對比，詩人以曲折的寫作手法以寫雪景而暗諷達(dá)官貴人的享樂，甚是發(fā)人深思，耐人尋味。
“春雪”在劉方平的詩中，顯得蘊(yùn)藉含蓄，感慨于天公何嘗有意布景而不懂人間自是苦樂異趣，誰人知曉？
《春雪》
【唐】東方虬
春雪滿空來，觸處似花開。
不知園里樹，若個(gè)是真梅。
作品賞析：東方虬，唐代詩人，武則天時(shí)為左史，名不見經(jīng)傳，存世詩作僅4首，作品有《春雪》等。
這首《春雪》歷來備受世人推崇，詩中描繪了一幅趣味盎然的畫面：
真正的春天還未到，可春雪忍不住了，漫天飛舞，觸之像花開般的惹人醉，這就是人世間最美的靈魂之物，以致于詩人分不清園里樹上，哪個(gè)是梅花？哪個(gè)是雪花？
這首詩語言雖簡，含意淺顯，似乎信手拈來，但卻構(gòu)思精巧，常景中出新意，自然生動(dòng)，情趣無限，耐人尋味。
《詠春雪》
【唐】陳子良
光映妝樓月，花承歌扇風(fēng)。
欲妒梅將柳，故落早春中。
作品賞析：陳子良，生年不詳，字不詳，吳人，隋末唐初詩人，卒于唐太宗貞觀六年（632年），著有文集十卷，《兩唐書志》傳于世，主要詩作有《七夕觀新婦隔巷停車》、《送別》等。
詩人這首《詠春雪》中，描繪出了一幅春雪來時(shí)美麗的夜晚景色，夜晚的月光映照在小樓上，而梅花和柳絮又隨著春風(fēng)飄落，把早春的氣息通過一個(gè)“妒”字襯托的更為生動(dòng)。
《詠春雪》
【唐】韋應(yīng)物
裴回輕雪意，似惜艷陽時(shí)。
不悟風(fēng)花冷，翻令梅柳遲。
作品賞析：韋應(yīng)物在山水詩、詠物詩、悼亡詩方面都有著卓越的貢獻(xiàn)。韋應(yīng)物這首《詠春雪》，可謂是融情于雪，以雪抒情，把春雪那輕盈曼舞的姿態(tài)，情趣盎然的神態(tài)抒寫的淋漓盡致，既展現(xiàn)了初春乍寒乍暖的特征，又表達(dá)了作者對真正的春的到來的期盼之情。
《春雪》
【唐】焦郁
散漫天涯色，乘春四望平。
不分殘照影，何處斷鴻聲。
繚繞先經(jīng)塞，霏微近過城。
因風(fēng)低未斂，帶雨重還輕。
干呂知時(shí)泰，如膏候歲成。
小儒同品物，無以答皇明。
春雪空濛簾外斜，霏微半入野人家。
長天遠(yuǎn)樹山山白，不辨梅花與柳花。
作品賞析：焦郁，唐朝詩人。生卒年月，籍貫生平不詳。元和間人。存詩三首。這首詩把春雪的神態(tài)寫的頗有神韻，尤其是結(jié)尾之句“長天遠(yuǎn)樹山山白，不辨梅花與柳花”更是絕妙，讀來意味深遠(yuǎn)，品來耐人尋味。試想，大雪過后，長天遠(yuǎn)樹是一色，朦朦朧朧，梅花與柳花誰能分辨？一個(gè)“辨”字，把春雪下完后的神態(tài)寫活了，也寫神了。
《賦得春雪映早梅》
【唐】元稹
飛舞先春雪，因依上番梅。
一枝方漸秀，六出已同開。
積素光逾密，真花節(jié)暗催。
摶風(fēng)飄不散，見晛忽偏摧。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。
今朝兩成詠，翻挾昔人才。
作品賞析：這首《賦得春雪映早梅》，詩中之句“一枝方漸秀，六出已同開”把雪花的神韻抒寫的淋漓盡致，讀來甚是耐人尋味。
《東風(fēng)第一枝·詠春雪》
【南宋】史達(dá)祖
巧沁蘭心，偷黏草甲，東風(fēng)欲障新暖。
謾凝碧瓦難留，信知暮寒較淺。
行天入鏡，做弄出、輕松纖軟。
料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。
青未了、柳回白眼。
紅欲斷、杏開素面。
舊游憶著山陰，后盟遂妨上苑。
寒爐重暖，便放慢、春衫針線。
恐鳳靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見。
作品賞析：史達(dá)祖著有《梅溪詞》一卷，其代表作有《雙雙燕·詠燕》、《綺羅香·詠春雨》，以及這首《東風(fēng)第一枝·詠春雪》等。
《東風(fēng)第一枝·詠春雪》作為史達(dá)祖詠物詞的名篇，立意上雖無特別令人稱道之處，但其妙處在于用詞筆觸細(xì)膩，精工刻劃，繪形繪神，把春雪的特點(diǎn)寫的情致婉約，清空脫俗，給人以無限美感。
《念奴嬌·春雪詠蘭》
【明】陳子龍
問天何意，到春深，千里龍山飛雪？
解佩凌波人不見，漫說蕊珠宮闕。
楚殿煙微，湘潭月冷，料得都攀折。
嫣然幽谷，只愁又聽啼鴂。
當(dāng)日九畹光風(fēng)，數(shù)莖清露，纖手分花葉。
曾在多情懷袖里，一縷同心千結(jié)。
玉腕香銷，云鬟霧掩，空贈(zèng)金跳脫。
洛濱江上，尋芳再望佳節(jié)。
作品賞析：陳子龍作為明朝末年文學(xué)家、學(xué)者、民族英雄，其詩、詞、文皆擅，以詩的成就較高，為云間詩派首席，被譽(yù)為“明詩殿軍”；亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被譽(yù)為“明代第一詞人”、清詞中興的開創(chuàng)者；其駢文精妙，小品文自成一格。陳子龍著有詞集《江蘺檻》、《湘真閣存稿》，文集《安雅堂稿》等。
《念奴嬌·春雪詠蘭》是一首托物言志的詞，在陳子龍這首詞中的春雪，又充當(dāng)著一個(gè)怎樣的角色？
"春深"之際而有"飛雪"，反常且令人痛苦，這幕情景實(shí)則是作者隱喻明朝的美好河山競遭受清軍的鐵蹄蹂躪。所以，這里的春雪是為一種意寓化的產(chǎn)物。
作者通過描寫春雪，又以蘭自喻，生逢亂世，作為一個(gè)有志之士，失國之痛，空有一腔報(bào)國之情，卻無報(bào)國之門的憤懣可想而知。
春天的腳步近了，冰雪在融化，大地在復(fù)蘇，萬物在滋養(yǎng)，一切都因?yàn)橛晁牡絹怼?/p>
春雨自古以來都是文人墨客詩中所青睞的對象，君不見“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”？君不見“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”？君不見“春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕”……
春雨是不是讓人陶醉？歷來寫春雨的經(jīng)典之作甚多，那么，今綜合整理出部分具有代表性關(guān)于春雨的經(jīng)典之作，以饗讀者。
《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
詩人擬人化手法，把春雨的特點(diǎn)和成都夜雨的景象描寫的淋漓盡致，繪聲繪色，詩人以無限的熱情把春雨來得及時(shí)，滋潤萬物的生命力進(jìn)行了體物精微，細(xì)膩生動(dòng)式的歌謳。
詩人可謂是把詩境與畫境完美地結(jié)合，渾然天成地描寫出了一幅具有“意境淡雅，意蘊(yùn)清幽”獨(dú)特風(fēng)韻的春雨之景圖，可謂是一首傳神入化的詠春雨之佳作。
《臨安春雨初霽》
【宋】陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
這首詩是陸游歷來被廣泛傳誦的名作之一，表達(dá)了作者對世態(tài)炎涼的無奈和客籍京華的蹉跎歲月的感慨。你試想一下，如果是你，你是否也會(huì)靜靜地聽那春雨滴滴答答的節(jié)奏之美呢？詩中尤其是“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”最是耐人尋味。
縱觀全詩，陸游這首作品，一改以往那種壯懷激烈的愛國憂民之情懷，更沒有飽含那種悲憤凄切抒懷之情，有的只是淡然的輕嘆，難解的郁悶，以及對春雨那無限“情思”之感。
《早春呈水部張十八員外》其一
【唐】韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
作品賞析：《早春呈水部張十八員外》是詩人韓愈寫給張籍的七言組詩中的第一首，歷來被世人譽(yù)為經(jīng)典之作，千古廣為流傳。
這首詩詩人把長安初春小雨的優(yōu)美景色寫的清新自然，看似“平淡”卻不“淡”，看似“是有”卻為“無”，看似卻無是為有，把春天來臨的生機(jī)蓬勃景象寫的“空處傳神”，具有無限朦朧之美，把早春之魂、之神韻寫的耐人尋味。
《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》
【唐】王維
渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。
鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。
云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。
為乘陽氣行時(shí)令，不是宸游玩物華。
作品賞析：不愧是集“詩、文、書、畫、樂”于一身的“詩佛”王維，寫思鄉(xiāng)懷親的詩寫的千古絕唱，君不見“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”？寫送別友人的詩寫的千古絕唱，君不見“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”？寫邊塞紀(jì)行的詩寫的千古絕唱，君不見“大漠孤煙直，長河落日圓”？寫田園生活的詩寫的千古絕唱，君不見“行到水窮處，坐看云起時(shí)”？寫山水田園的詩寫的千古絕唱，君不見“空山新雨后，天氣晚來秋”？就連應(yīng)制之作他也是寫的千古一絕。
這首《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》的詩，是唐玄宗出游時(shí)，王維在“望”春雨中賦的一首和詩之作，被后人奉為應(yīng)制詩的楷模，足可見這首詩的地位不一般。
在這首詩中，王維把唐玄宗出游的盛況，大唐的盛大氣象描寫的淋漓盡致，尤其這春雨，不僅讓詩人心怡神曠，也讓大唐的帝都染上了無盡的春色。
《好事近》
【宋】朱敦儒
春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。
風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。
卻上紫姑香火，問遼東消息。
作品賞析：朱敦儒作為儒客大家，被譽(yù)為"詞俊"，是為"洛中八俊" 之一，有詞集《樵歌》，著有《巖壑老人詩文》（已佚），存世詩有九首。
春雨如塵，你是否曾感受到過？到底下了多久才能打濕那樓外的柳絲？你是否也曾感受過？如不曾，今年的春雨來了，你可以就著這首詩感受一下，春雨在詩人的情懷里實(shí)是妙不可言。
《謁金門·春雨足》
【五代】韋莊
春雨足，染就一溪新綠。
柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。
樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。
云淡水平煙樹簇，寸心千里目。
作品賞析：韋莊作為韋應(yīng)物四世孫，生于晚唐，曾是五代時(shí)蜀國的宰相，在詩詞方面皆有造詣，君不見"樂府三絕"《秦婦吟》、《孔雀東南飛》和《木蘭詩》，君不見宋詞的奠基之作《菩薩蠻》，都是絕世經(jīng)典。
韋莊除了這首《謁金門·春雨足》的詞，還有一首《謁金門·空相憶》更為世人贊譽(yù)。
這首詞作者上下兩片描繪了兩幅寫景與寫人的不同場景，通過春意盎然的春雨場景襯托出少婦那種“思人”盼遠(yuǎn)那種失意的神態(tài)。尤其是春雨染就的新綠，讓人耳目一新。
《春雨后》
【唐】孟郊
昨夜一霎雨，天意蘇群物。
何物最先知，虛庭草爭出。
《南鄉(xiāng)子·春情》
【宋】蘇軾
晚景落瓊杯，照眼云山翠作堆。
認(rèn)得岷峨春雪浪，初來，萬頃蒲萄漲淥醅。
春雨暗陽臺，亂灑歌樓濕粉腮。
一陣東風(fēng)來卷地，吹回，落照江天一半開。
作品賞析：蘇軾的這首詞，從描寫黃昏之景到描寫春雨的驟降驟停，以及春江水的神態(tài)，從而抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)之情。
《好事近·夢中作》
【宋】秦觀
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。
醉臥古藤陰下，了不知南北。
作品賞析：秦觀尤善工詞，他的這首詞是寫了一個(gè)夢境，詞人采用白描手法，詞中用一個(gè)“添”字，一個(gè)“動(dòng)”字把一個(gè)下過雨的春天寫活了。
尤其是那種醉倒春光、身與物化，把人生的不幸遭遇通過“醉夢”的方式自我排遣，人生能有如此不圖名利，如春雨添花，恬淡自適的境界，實(shí)屬難得，有其師豁達(dá)之胸懷。
楊柳作為一種我們常見的樹，它卻總能給人世間帶來無窮無盡的溫暖和詩意，它作為原生樹種在中國有著8500年以上的歷史，自從中國有了《詩經(jīng)》的存在，它就已經(jīng)成為了古代詩歌史中一個(gè)情思纏綿的常見意象，它已然被歷代文人墨客當(dāng)成了一種“情思”的化身之一，它可以象征愛情，也可以象征友情，它可以表達(dá)“思念”，也可以表達(dá)“多情”……
在中國古代詩詞中，楊柳扮演著不同的角色，處處留著自己的“倩影”，君不見“昔我往矣，楊柳依依”？君不見“那堪傍楊柳，飛絮滿鄰家”？君不見“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春”？君不見“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝”？君不見“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”？君不見“一絲楊柳千絲恨，三分春色二分休”？君不見“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”……
《竹枝詞二首》其一
【唐】劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
作品賞析：這是詩人寫的一首關(guān)于青年男女的愛情詩，詩人借用少女的口吻，把一個(gè)沉浸于初戀中的少女的心情，通過楊柳青青把春日里少女對欽慕男子的那種充滿歡喜卻又擔(dān)憂，那種飽含希望卻又疑慮的復(fù)雜心理描寫的活靈活現(xiàn)，詩中還通過“無晴”與“有晴”暗喻著男女間的"無情"卻是“有情”的真諦。
《閨怨》
【唐】王昌齡
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
作品賞析：這是王昌齡寫的一首素負(fù)盛譽(yù)的經(jīng)典的閨怨詩，詩人把上流社會(huì)貴婦的閨怨之情，通過賞春時(shí)的心理變化描寫的惟妙惟肖，頗是耐人尋味。
生于富貴家庭的少婦，根本不懂得什么是愁的滋味，但真的就無愁了嗎？不是的！詩人采用了先抑后揚(yáng)的寫作手法，從少婦的看似無愁她卻有愁，而且還知愁，只不過少婦用“凝妝”去掩愁，如何去解愁？精心打扮好了上翠樓，卻沒想到，忽然看到了路邊的楊柳，想到了曾經(jīng)為夫送別的情景，觸及了少婦心中無限的思夫之愁，最后又道出了少婦的悔愁，早知道就不讓丈夫?yàn)榱怂^的名利去從軍遠(yuǎn)征了，詩人把少婦的閨怨之情通過短短的28個(gè)字抒寫的淋漓盡致，表現(xiàn)出了主人公從“愁”中悟出了世俗的榮華富貴還不如朝夕相愛的思想感情。
《送元二使安西》
【唐】王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
作品賞析：這是一首閨怨詞，可謂是一首歐式的“景深、情深、意境深”的典范詞。不僅把少婦那種深閨的寂寞，想見意中人而不得見的重重阻隔之情寫的含蓄、幽深，而且把美人遲暮，盼夫歸而不得的幽恨怨憤之情抒發(fā)的意境深遠(yuǎn)、耐人尋味。
你是否看到了詞中那楊柳，在早晨的層層霧氣中被籠罩的景象？宛如一幅充滿“情深”的水墨畫？
《生查子·元夕》
【宋】歐陽修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
作品賞析：《生查子·元夕》是一首表達(dá)愛情的詞，歷來為世人所稱道，是一首流傳很廣的經(jīng)典之作，明代文學(xué)家徐士俊對其贊譽(yù)甚高，稱元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來。
《詠柳》
【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
《如夢令·春景》
【宋】秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
作品賞析：秦觀善詩賦策論，是為"蘇門四學(xué)士"之一，尤工詞，為北宋婉約派重要作家，其代表作有《淮海集》、《淮海居士長短句》等。
此詞因傷春而作懷人之思，通過描寫鶯歌燕舞，花紅水綠來贊美春光之美。卻又以柳絮楊花，春光即逝反轉(zhuǎn)出女子的憂傷情緒，把別情相思寫的“俱瘦”。與“為伊消得人憔悴”具有異曲同工之妙。
《更漏子·柳絲長》
柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。
紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。
春思重，曉妝遲。尋思?xì)垑魰r(shí)。
作品賞析：全詞運(yùn)用對比和反襯的手法描繪了一幅閨中之女在春光無限明媚之日卻臉色憔損，春思重重，遲遲不肯起身之景，景與人似乎形成明顯的矛盾之情，盡管這春日柳絲長，雪香濃，卻讓女子提不起精神來，更是以此反襯了女子“春思”的深重，讓人耐人尋味。
《清平樂·留人不住》
【宋】晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。
此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
作品賞析：這是晏幾道一首著名的表達(dá)離情的詞，當(dāng)是詞人托為妓女送別情之作。全詞表達(dá)了送者的有意，而別者的無情，把女子對情人的依依不舍之情寫的意淺情深，既含情脈脈卻又決絕斷念，可謂是癡人一個(gè)癡情一片。
人去卻留下柳的多情，千絲萬縷，依依有情。曾經(jīng)的歡娛只不過是一場春夢，那山盟海誓畢竟空口無憑。
《絕句》
【宋】志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
《折楊柳》
【唐】楊巨源
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。
作品賞析：這是一首送別詩，漢唐以來一直都有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，詩人沒有直接寫送別人的甜言細(xì)語，而是寫煩君為己折一枝楊柳，再通過春風(fēng)的多情把兩者之間那種依依惜別的送別之情寫的更含深情。這種巧妙的比喻，既生動(dòng)又貼切，把無情的東西寫的也有情了，整首詩詩人通過運(yùn)用巧比妙喻和物色帶情的藝術(shù)手法把春風(fēng)寫亦為多情，更為有情。
讀了以上68首關(guān)于寫“春風(fēng)、春雨、春雪、春雷、春天、春柳、春日”等經(jīng)典的詩詞佳作，你最喜歡哪一首哪一句呢？
