第一單元：傳統(tǒng)與創(chuàng)新
該部分主要展現(xiàn)從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，意大利繪畫、建筑和城市規(guī)劃等領(lǐng)域發(fā)生的深刻變革。通過(guò)與拜占庭風(fēng)格的畫作對(duì)照，可以清晰地領(lǐng)會(huì)這一時(shí)期藝術(shù)上的革新。此外，還利用一些畫作展現(xiàn)這一時(shí)期建筑風(fēng)格的變化。
圣格列高利一世
巴爾托羅梅奧·布爾加里尼（1337-1378年）錫耶那
這幅金色背景作品中的人物為圣格利高里一世，公元590年至604年任教皇，他重新制定了羅馬的禮拜儀式，推廣了以其名字命名的拉丁文贊美詩(shī)。他是一位重要的神學(xué)家，有很多著作傳世。此畫為祭壇屏組畫的其中一幅，其他畫作均保存于烏菲齊美術(shù)館。
格里高利一世（約540～604），又譯格里高利一世，第64任羅馬天主教教皇（590-604在位），中世紀(jì)教皇之父。曾當(dāng)過(guò)隱修士、590年被選為教皇，595年兼任羅馬行政長(zhǎng)官，對(duì)意大利中部、西西里、撒丁島和科西嘉進(jìn)行政教合一的統(tǒng)治。自稱天主的眾仆之仆。他憑借敏銳的政治嗅覺(jué)，廣建修道院，強(qiáng)制實(shí)施了宗教教規(guī)，又允許修士從事經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，擴(kuò)大教會(huì)資產(chǎn)。極大地提高羅馬教皇的地位而削弱君士坦丁堡大主教的地位及職權(quán)，使得羅馬教皇的地位與皇帝的地位相當(dāng)。其神學(xué)思想主要遵循奧古斯丁的學(xué)說(shuō)，但較少?gòu)?qiáng)調(diào)預(yù)定論。著有《倫理叢談》、《司牧訓(xùn)話》等。[1]
基督被盯上十字架。
格雷高利奧·迪·切科（1400-1410年）布面油畫 錫耶納
這幅畫制作極其精美，展現(xiàn)出畫家精于構(gòu)圖和色彩運(yùn)用。畫家汲取了安布羅焦·洛倫澤蒂的繪畫風(fēng)格，畫面上半部分描繪了《基督被盯上十字架》，以及婦女懷中暈厥的瑪麗亞；畫面下方咋表現(xiàn)了悲愴的《基督被降下十字架》。此畫用于宗教游行。
基督被盯上十字架
賈尼科拉·迪·巴烏羅（約1460-1544年，佩魯賈）
1501年 濕壁畫 佩魯賈，翁布里亞
多明我兄弟會(huì)1501年訂制的這副濕壁畫，展現(xiàn)出著名畫家佩魯吉諾的影響，尤其是明暗光線的運(yùn)用，使身體和肌肉的線條更加流暢。右下角還殘留有一副無(wú)法確定人物身分的不完整肖像。
圣母子
杜喬的追隨者 1330-1340年 木板油畫 錫耶納
盡管此畫作者不明，但可以看出，他的構(gòu)圖非常接近杜喬，這幅金色襯底畫描繪了瑪麗亞和小耶穌，讓人聯(lián)想到拜占庭風(fēng)格的圣母形象，畫上方的兩位先知注視著瑪麗亞，并展示他們的著作。美麗的光輪用沖壓器壓制而成，這種工具常被用來(lái)在金色背景上壓制花朵和裝飾性圖案。
圣母子和音樂(lè)天使
詹弗蘭切斯科·佐蒂 又名 達(dá)·托爾梅佐（1450-1511年）1490-1510年 木板油畫 威尼斯學(xué)院美術(shù)館
這幅哥特風(fēng)格作品融合了法國(guó)和威尼托大區(qū)的藝術(shù)特征，展示出畫家對(duì)文藝復(fù)興的個(gè)人詮釋，背景中的裝飾圖大多富有象征意義。左下角有畫家簽名。
圣母子
弗朗切斯科·莫羅內(nèi)（1471 -1529年，維羅納） 約1503年 布面油畫 威尼斯學(xué)院美術(shù)館
這幅右下角有畫家簽名的油畫是莫羅內(nèi)最為精美的作品之一，展現(xiàn)出達(dá)·芬奇對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的影響。自然風(fēng)景在畫中作用重大。華麗的帷幔將人物與風(fēng)景分開(kāi)，凸顯出一種宗教空間。
圣母子和圣徒哲羅姆及帕多瓦的安東尼
賈科莫·帕基亞羅蒂（1474-1540年 錫耶納）
16世紀(jì)初 木板蛋彩 錫耶納
帕基亞羅蒂的畫風(fēng)接近佩魯吉諾的風(fēng)格，對(duì)表情和情感的描繪極其自然。圣人被給于人性化的表現(xiàn)，如小耶穌正在玩耍母親的面紗兩側(cè)，圣徒則表現(xiàn)出不同情感；圣安東尼含笑友善地注視觀者；而圣徒哲羅姆則憂郁的凝視著瑪麗亞，預(yù)示了耶穌將遭遇不幸。
圣母子與圣徒巴多羅買及哲羅姆
與皮埃羅·迪·多梅尼科（1457-1533年）畫坊相關(guān)畫家 1490-1500年 木板油畫 錫耶納
這是一幅用于私人祈禱場(chǎng)所的小型木版畫，很多貴族訂制這類與家族成員同名的圣徒畫像，將他們視為保護(hù)神。人物置于金色的背景前，圣徒頭上的光輪用沖壓器壓制而成。畫面上沒(méi)有風(fēng)景，瑪麗亞的憂郁眼光預(yù)示了耶穌將在塵世遭遇死亡。
圣母子與兩圣徒
傳為喬萬(wàn)·彼埃特羅·里佐利（又名詹彼埃特里諾）的作品 16世紀(jì) 木板油畫 羅馬 巴貝里尼宮
畫作以瑪麗亞和小耶穌為中心，構(gòu)圖緊湊，讓人聯(lián)想到列奧納多·達(dá)·芬奇的藝術(shù)風(fēng)格，這尤其體現(xiàn)在對(duì)左側(cè)圣徒面容和表情的細(xì)致描繪上。
圣母子、小圣約翰和兩天使
馬可·迪奧吉奧諾的追隨者 1500-1510年
木板油畫 佛羅倫薩 巴杰羅
這幅作品展現(xiàn)出列奧納多·達(dá)·芬奇對(duì)其最看重的學(xué)生馬可·迪奧吉奧諾的重要影響。伸手祝福的小耶穌、瑪麗亞和天使面容均直接來(lái)自達(dá)·芬奇的素描和對(duì)人物臉部的研究。
小圣約翰
貝爾納迪諾·盧伊尼畫坊 1550-1559
木板油畫 莫德納 艾斯特美術(shù)館
這幅畫展現(xiàn)了列奧納多·達(dá)·芬奇的深刻影響，圣約翰的幼童體態(tài)采用明暗對(duì)比予以強(qiáng)調(diào)，細(xì)致的皮膚描繪是畫家精心研究的結(jié)果。
圣母子與小圣約翰
米凱萊·迪·里多爾?！さ?tīng)枴せ鶢柼m達(dá)約（1503 1577年） 16世紀(jì) 布面油畫 佛羅倫薩，烏菲齊美術(shù)館
這件由米凱萊·迪·里多爾福·德?tīng)枴せ鶢柼m達(dá)約所繪的佳作，展現(xiàn)了身處自然風(fēng)景中的瑪利亞、小耶穌和小圣約翰。我們從中可以看到米開(kāi)朗基羅和拉斐爾的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)這位樣式主義畫家的重要影響。
圣家族與小圣約翰
艾米利亞畫派 16世紀(jì) 布面油畫
烏爾比諾，馬爾凱國(guó)家美術(shù)館
這幅畫描繪了小耶穌全家和小圣約翰。在文藝復(fù)興時(shí)期，這些人物通常被描繪為極親密的樣子，母親俯身抱子的姿態(tài)是我們能理解的。這件作品尤其體現(xiàn)出對(duì)人物'情感'的深入研究。
圣母誕生
吉羅拉莫·迪·本韋努多 1510-1515年 木板油畫 錫耶納國(guó)家美術(shù)館
這幅畫以傳統(tǒng)方式描繪了瑪利亞的誕生。畫面背景中，剛生完瑪利亞的圣安娜在傳統(tǒng)式樣的木床上休息，一些婦人為她端來(lái)食物。室內(nèi)的兩扇小窗子和屋頂裝飾的石材線腳，使人聯(lián)想到錫耶納民居的內(nèi)飾。
'奇異的風(fēng)格'雙壁柱
安東尼奧·巴里利（錫耶納，1453-1529）1520年
木質(zhì)、鍍金 錫耶納國(guó)家美術(shù)館
這件壁柱顯示出古代藝術(shù)對(duì)16世紀(jì)初期藝術(shù)風(fēng)格的影響。所有元素均來(lái)自對(duì)古代'奇異風(fēng)格'的研究，尤其是以繪畫雕刻上的裝飾風(fēng)格著稱的羅馬皇帝尼祿的金宮。這件作品表明藝術(shù)家不帶熟悉這種裝飾風(fēng)格，并且進(jìn)行了創(chuàng)新，超越了原來(lái)的主題。
四個(gè)'奇異風(fēng)格'壁柱
馬蒂奧·奇維塔利（1436-1501年）1490-1520年
大理石 盧卡， 吉尼基別墅國(guó)家博物館
這些凸出墻面的壁柱顯示出文藝復(fù)興時(shí)期人們對(duì)古代裝飾的關(guān)注。'奇異風(fēng)格'將動(dòng)物植物和人物融合一體，是一種充滿奇思異想的裝飾形式。1500年左右在發(fā)掘古羅馬時(shí)代的宅邸，如尼祿的金宮時(shí)。這種裝飾風(fēng)格被重新發(fā)現(xiàn)，并以新的方式得到利用。
受胎告知
阿爾維斯·維瓦里尼的追隨者 1490-1550年
布面油畫 威尼斯學(xué)院美術(shù)館
這幅作品展示了瑪麗亞接受懷胎喜報(bào)的情景。報(bào)喜天使很可能繪制在另一幅木版畫上。畫中的室內(nèi)場(chǎng)景是意大利文藝復(fù)興時(shí)期典型的住宅式樣，家具上曲折的植物紋飾借用了古代的'奇異風(fēng)格'。
受胎告知
馬爾蒂諾·迪·巴爾托洛米奧（1389-1434年）1408年 木板畫 錫耶納國(guó)家美術(shù)館
這位畫家是14世紀(jì)哥特式繪畫風(fēng)格的集大成者。畫中人物端莊高貴，其建筑背景的空間構(gòu)筑尚不穩(wěn)固。人物形象取自安布羅焦·洛倫澤蒂和塔代奧·迪·巴爾托洛這兩位畫家的《受胎告知》。
受胎告知
貝里諾·迪·瓦諾奇奧（1377-1402年 佩魯賈）
濕壁畫 佩魯賈，翁布里亞國(guó)家美術(shù)館
這副壁畫描繪了瑪麗亞正在接受懷胎的報(bào)喜，背景是以尖拱和細(xì)柱為特征的典雅的哥特式房間。在場(chǎng)景和人物描繪上，該作品受錫耶納繪畫風(fēng)格的影響，尤其是塔代奧·迪·巴爾托洛的影響。這是一件國(guó)際哥特式風(fēng)格的作品。
前往耶穌受難地
桑德羅·波提切利及其畫坊(1445-1510年) 16世紀(jì)早期 布面油畫 佛羅倫薩，烏菲齊美術(shù)館
這是一幅大型油畫的局部。在這里只能看到士兵在命令一個(gè)窮人繼續(xù)前行。畫中背景為文藝復(fù)興時(shí)期的城墻。整幅作品很可能是用于裝飾教職人士的府邸，描繪了耶穌前往受難地和基督的復(fù)活。我們可以想見(jiàn)，波提切利的畫坊很可能使用了他本人的素描稿完成了整幅作品。
基督降架（祭壇基座畫）
賈科莫·帕基亞羅蒂（1474-1540年 錫耶納），
木板油畫 錫耶納國(guó)家美術(shù)館
祭壇臺(tái)座的畫面則猶如連環(huán)畫，用講故事的形式描繪圣徒一生中最重要的事件，以便信徒容易理解。在這幅作品中，從左至右依次描繪了阿西西的圣方濟(jì)各，基督降架，錫耶納的保護(hù)圣徒卡塔里納，都以風(fēng)景或柱廊為背景。
佛羅倫薩大教堂廣場(chǎng)上的宗教游行
佛羅倫薩畫派 16世紀(jì) 布面油畫
佛羅倫薩 ，烏菲齊美術(shù)館
畫中是佛羅倫薩市中心哥特式主教堂，其巨型穹頂是布魯內(nèi)萊斯基設(shè)計(jì)建造的，美麗壯觀，技術(shù)高超，至今令人驚嘆不已。這個(gè)穹頂在城市的任何一個(gè)角落，甚至遙遠(yuǎn)的地方都能看到，雖然是一個(gè)宗教象征，但他同時(shí)又表明了人對(duì)技術(shù)和材料的駕馭，也是人重新認(rèn)識(shí)到自己是宇宙中心的象征。
領(lǐng)主廣場(chǎng)
佛羅倫薩畫派 16世紀(jì) 布面油畫
佛羅倫薩，烏菲齊美術(shù)館
領(lǐng)主廣場(chǎng)是佛羅倫薩的政治中心，這幅畫從北側(cè)取景從中可以看到16世紀(jì)的許多公共雕塑，包括詹博洛尼亞的《科西莫一世騎馬像》、阿曼納蒂的《海神尼普頓》、米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》、巴喬·邦迪內(nèi)利的《赫拉克勒和卡庫(kù)斯》。在朗齊敞廊中，還能看到本韋托·切利尼的《珀?duì)栃匏埂啡旱窈驼膊┞迥醽喌摹督賷Z薩賓婦女》。路左側(cè)是烏菲齊宮，16世紀(jì)時(shí)開(kāi)始展出藝術(shù)收藏。
至圣天使報(bào)喜教堂廣場(chǎng)上的宗教游行
佛羅倫薩畫派 16世紀(jì) 布面油畫
佛羅倫薩， 烏菲齊美術(shù)館
至圣天使報(bào)喜教堂備受世人尊崇，美第奇家族也不例外，期穹頂由阿爾貝蒂設(shè)計(jì)，拱廊由普齊設(shè)計(jì)。在通往教堂的大街上，有一些留存至今的重要私邸，聳立著彼埃特羅·塔卡創(chuàng)作的《費(fèi)爾迪南多一世騎馬像》。展覽中的這三幅半月形畫作記錄了前大公費(fèi)爾迪南多一世·德·美第奇（1549-1609）的遺孀、洛林家族的克里斯蒂娜的宗教游行。她帶領(lǐng)隨從前往教堂，為其子大公科西莫二世（1590-1620）祈求安康。
皮埃特羅·瓦努奇，又名佩魯吉諾（1450-1523年） 1518年 木板蛋彩 佩魯賈，翁布里亞國(guó)家美術(shù)館
圣塞巴斯蒂安是爆發(fā)瘟疫時(shí)人們常去求救的圣徒，是15和16世紀(jì)的翁布里亞繪畫中重要的主題。在畫面中可以看到他站在古羅馬式樣的臺(tái)座上。作者佩魯吉諾是拉斐爾青年時(shí)期的老師，畫中構(gòu)建的空間，體現(xiàn)出佩魯吉諾對(duì)古羅馬透視規(guī)則和建筑的深入研究。明媚晨光和美麗的景觀表明這是畫家藝術(shù)成熟期的重要作品之一。
大主教
費(fèi)德里科·巴洛奇（約1535-1612年）
烏爾比諾畫坊 1550-1640 木炭、粉筆、紙
烏爾比諾 馬爾凱國(guó)家美術(shù)館
這是一幅草圖，很可能是為創(chuàng)作大型濕壁畫或布面畫而繪制的底稿。
大主教
費(fèi)德里科·巴洛奇（約1535-1612年）
烏爾比諾畫坊 1550-1640 木炭、粉筆、紙
烏爾比諾 馬爾凱國(guó)家美術(shù)館
這是一幅草圖，很可能是為創(chuàng)作大型濕壁畫或布面畫而繪制的底稿。
女子肖像（圣母瑪利亞？）
費(fèi)德里科·巴洛奇（約1535-1612年）
烏爾比諾畫坊 1550-1590年 粉蠟筆
烏爾比諾 馬爾凱國(guó)家美術(shù)館
這件素描作品是為一幅大型化作創(chuàng)作的草圖。所繪內(nèi)容很可能是瑪麗亞被告知受胎后，去拜訪其表姐伊麗莎白，伊麗莎白當(dāng)時(shí)也正懷著小圣約翰。
女子頭像（正面）
費(fèi)德里科·巴洛奇（約1535-1612年）
烏爾比諾畫坊 1550-1640 木炭、紙
烏爾比諾 馬爾凱國(guó)家美術(shù)館
這幅作品受到拉斐爾的啟發(fā)，是一幅構(gòu)思大型畫作的草圖。
