十一放假第一天，大家有沒(méi)有出門看電影？
叔發(fā)現(xiàn)《羞羞的鐵拳》不出所料的成了爆款。
截止目前的票房也更是用成績(jī)的優(yōu)勢(shì)說(shuō)明了一切。
《芳華》的撤檔確實(shí)把“鐵拳”又往前推了一把，況且合家歡類型的電影在假期更是正對(duì)胃口。
毫不夸張的說(shuō)，它讓低期望去觀影的叔從頭笑到尾。
開(kāi)心麻花用第三部電影，證明了他們能做好國(guó)產(chǎn)喜劇，絕非偶然。
這家做舞臺(tái)劇出身的公司，用小品登上過(guò)春晚舞臺(tái)之后才更廣泛地走入了人們的視野。
真正讓麻花名聲大噪的一定是2015年的首部電影《夏洛特?zé)馈?/span>。
它面對(duì)《港囧》、大IP且明星云集的《九層妖塔》和劉德華主演的《解救吾先生》，仍以14億票房的碾壓優(yōu)勢(shì)成為當(dāng)年的十一檔冠軍。
其實(shí)在這般盛況之前，開(kāi)心麻花早已摸爬滾打了十多年。
開(kāi)心麻花成立于2003年，最早的一部話劇是《想吃麻花現(xiàn)給你擰》。
首演版的卡司還有何炅和謝娜，但劇本和制作還都不太理想。
據(jù)說(shuō)這部劇最冷清的一場(chǎng)，僅賣出了7張票。
創(chuàng)業(yè)固然艱難，好在他們堅(jiān)持了下來(lái)。至今他們旗下的已擁有20多部原創(chuàng)舞臺(tái)劇。
距離《夏洛》上映已整整兩年，其中的一些笑料在叔的腦海里仍有印象。
比如說(shuō)那個(gè)“假裝”耳背的大爺。
還有自帶《一剪梅》BGM的袁華。
不止沈騰、馬麗等人被人記住，長(zhǎng)相相似彥祖、何炅和張智霖的撞臉王尹正也跟著走紅。
“鐵拳”里還有一段與《夏洛》的聯(lián)動(dòng)，淪落為漁夫的袁華和秋雅強(qiáng)勢(shì)出境，熟悉的音樂(lè)一響起，氣氛就到位了。
借助穿越之后的屌絲意淫，來(lái)訴說(shuō)“珍惜眼前人，平平淡淡才是真”的道理。
這部主題的青春片，有懷舊有反思，容易擊中許多不安現(xiàn)狀的人。
盡管它沒(méi)有多高大上，也存在刻板老套的問(wèn)題，但之于大眾，它很會(huì)討巧。
接下來(lái)的《驢得水》票房不到2億，口碑超出《夏洛》一大截。
這部2012年登臺(tái)的良心話劇不是開(kāi)心麻花家的，不過(guò)麻花的確是重要的出品方之一。
回過(guò)頭來(lái)看“講個(gè)笑話，你可別哭”的宣傳標(biāo)語(yǔ)，契合了全片的黑色幽默。
前半段的敘事上頗有趣味，關(guān)于男女的葷段子比比皆是。
許多臺(tái)詞都有些黃不說(shuō)，越到后面越走向失控與無(wú)奈，悲喜的對(duì)比更叫人心酸。
加上借古諷今的批判性質(zhì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)片子整體尺度是挺大的。
其中的人物塑造非常到位，尤其是任素汐飾演的張一曼最為出色。
叔在去年還專門分析過(guò)這個(gè)角色：看完《驢得水》，我只記住了她
然而，影片的短板和它的優(yōu)點(diǎn)一樣顯著，我們能看到話劇演員在近景鏡頭下的過(guò)激表現(xiàn)。
搞笑的舉措和有力量的爆發(fā)，都需適度而行。
《羞羞的鐵拳》在剛開(kāi)始的十來(lái)分鐘，也犯了同樣偏向夸張的通病，有點(diǎn)小尬。
慶幸的是隨著劇情步入正軌，這點(diǎn)被漸漸糾正回來(lái)一些。
打假拳的拳擊手艾迪生和正義體育記者馬小意外互換了身體。
兩人關(guān)系對(duì)立，性別和性格都大相徑庭，造成了喜感而鮮明的反差。
此類設(shè)定在市面上太常見(jiàn)了，就拿06年的美國(guó)電影《女男變錯(cuò)身》這一標(biāo)準(zhǔn)文本舉例。
男生女生一定要有矛盾才有戲，在互換身體后設(shè)身處地了解彼此。
合作干成一件大事之后，墜入愛(ài)河皆大歡喜。
這種電影給自己的定位就是快餐式的溫馨愛(ài)情喜劇，基本框架也已經(jīng)固定成形。
2016年大熱的日本動(dòng)畫《你的名字》，宮水三葉和立花瀧身體互換，引出了純愛(ài)的延展。
一些段落的瓊瑤風(fēng)和瑪麗蘇受人詬病，不過(guò)二次元的唯美程度可見(jiàn)一斑。
當(dāng)然，也有拍出來(lái)些新花樣的《父女七日變》。
這部日劇曾獲54屆日劇學(xué)院賞最佳劇本的提名，新垣結(jié)衣飾演的女兒和中年公司職員的父親互換身體。
于是父親成了少女，女兒變?yōu)槟袃荷??！鞍职帧辈磺址浮芭畠骸半[私，只好蒙上眼讓對(duì)方幫忙洗澡。
《羞羞的鐵拳》充分發(fā)揮了這種“反差萌”，首先選角就很聰明。
馬麗在人們眼中一直是豪爽直率的女漢子。
艾倫則是總被欺負(fù)的傻大個(gè)。
《夏洛》已經(jīng)為他們提供出了差不多的人設(shè)。
女主角馬冬梅霸氣側(cè)漏，重情重義。
艾倫飾演的大春作為配角存在感也超強(qiáng)，是一個(gè)白占著高個(gè)頭卻喊著 “滾就滾！”的慫貨。
又蠢又單純的他反倒讓認(rèn)清真相的夏洛羨慕不已。
馬麗和艾倫在戲里戲外呈現(xiàn)出的性格都幾乎一致，就像沈騰在形容艾倫時(shí)說(shuō)他“實(shí)在，反應(yīng)慢，從來(lái)不爭(zhēng)不搶。”
主角本身就有一強(qiáng)一弱的天然屬性，所以“鐵拳”中的反串出演看著沒(méi)有違和感。
光是性別錯(cuò)位的促成的笑點(diǎn)就有好多。
比如男馬小占便宜地摸胸。
女艾迪生登上賽場(chǎng)如同被扒光了一樣，下意識(shí)擋住上身。
除了兩性的生理方面，還有性格和所長(zhǎng)在陌生語(yǔ)境下顯示出的“排斥”結(jié)果。
女艾迪生經(jīng)受不住對(duì)手的暴打，咧著大嘴哭得梨花帶雨。
只有男女主角肯定是不足以撐起全片的，配角發(fā)揮著補(bǔ)充笑料，推動(dòng)劇情的作用。
飾演卷蓮門副掌門的沈騰剛出場(chǎng)那一跪，就讓影院笑聲雷動(dòng)。
這位半吊子大師最后傳授的武林絕學(xué)，把獅吼功和一陽(yáng)指結(jié)合起來(lái)的產(chǎn)物居然是一招“潑婦叫板”。
叔列出來(lái)的這些笑點(diǎn)還都只是預(yù)告中出現(xiàn)過(guò)的，正片還不止這些，即便看過(guò)了多遍，還是不影響其對(duì)在座觀眾的帶動(dòng)性。
馬小的父親東哥也是一個(gè)關(guān)鍵的功能型人物。
不要大家有沒(méi)有認(rèn)出來(lái)，他就是夏洛的班主任。
主角行事的許多動(dòng)機(jī)和選擇都是東哥給的，包括接觸打假拳的幕后實(shí)情和上山學(xué)藝。
“鐵拳”未可免俗，但它劇本的完成度非常高。
情節(jié)上的“突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn)”運(yùn)用得成熟，這可能也與它脫模于對(duì)戲劇性要求更高的舞臺(tái)劇有關(guān)。
讓叔欣賞的是，開(kāi)心麻花的團(tuán)隊(duì)意識(shí)很強(qiáng)，他們的劇本創(chuàng)作方式有點(diǎn)類似國(guó)外的編劇組。
幾個(gè)人圍在一起討論交流，集思廣益好點(diǎn)子也更多。
堅(jiān)持原創(chuàng)是他們的宗旨，想當(dāng)年閆非和彭大魔創(chuàng)作《夏洛特?zé)馈窌r(shí)，韓國(guó)出了部《奇怪的她》，都讓他們拼命避免雷同。
認(rèn)真的態(tài)度不單體現(xiàn)在劇本上，拍攝過(guò)程亦是如此。
不會(huì)游泳的馬麗在生理期經(jīng)歷了多次溺水，拍完了那場(chǎng)靈魂互換的落水戲。
從“鐵拳”的話劇到電影，艾倫接受拳擊和體能訓(xùn)練瘦了幾十斤。
擂臺(tái)上的比賽戲都是真打，“拳拳到肉”讓畫面逼真了，演員為之沒(méi)少經(jīng)歷皮肉傷。
麻花能自覺(jué)地把舞臺(tái)劇和電影的表現(xiàn)形式區(qū)分開(kāi)來(lái)，他們懂得去改編而不是照搬。
艾倫也深知這兩者間的異同。
話劇舞臺(tái)的屬性是臨場(chǎng)感，是交流感，你能清晰感受到臺(tái)下觀眾情緒的變化，電影也有電影的魅力，對(duì)比話劇，它的表現(xiàn)形式更加內(nèi)斂，注重細(xì)節(jié)。
總是會(huì)有聲音說(shuō)麻花的戲是小品大雜燴，不配稱之為電影。
它既符合電影的所有條件，包袱還抖得均勻，制作不粗糙，這些都讓它比很多國(guó)產(chǎn)喜劇強(qiáng)了不是一星半點(diǎn)。
主題積極，淺顯易懂的“鐵拳”不值五星，但起碼它讓叔發(fā)自內(nèi)心的笑了。
通俗，但不低俗，開(kāi)心麻花的領(lǐng)跑理所當(dāng)然。
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