#1
特殊起收筆
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“簡”和“要”兩字，橫畫的起筆一露一藏，收筆剛好相反一藏一露，從這兩字的起筆方法看無論是用尖鋒起筆還是藏鋒起筆，都還是二王的用筆方式，和他在大草中的圓鋒起筆不一樣，“要”字雖為藏鋒，但這是筆鋒側(cè)面停在紙上后馬上一個回鋒的動作，帶有“切”的動作。
這是王羲之在轉(zhuǎn)折之處最常見的一個用筆動作。從這里我們也可以看出懷素晚年對王羲之經(jīng)典法帖一類的作品用心頗深。
“敬”字，尖鋒入紙，拎著筆走線，輕盈流暢?！按妗弊?，取筆下壓，敦厚穩(wěn)重。
懷素的《小草千字文》，在收筆上最能體現(xiàn)它的用筆特征?！缎〔萸ё治摹返钠鸸P形態(tài)多樣，但在收筆上，絕大部分是回鋒收筆，使之筆勢回流，并且在回鋒過程帶圓轉(zhuǎn)的動作，所以收筆顯得很圓融。也正是因?yàn)檫@一因素，讓其字字獨(dú)立，意態(tài)飽滿，同時整體作品又具有含蓄、恬靜、簡約之美。
懷素《小草千字文》局部
假如僅僅把《小草千字文》的收筆作為一種技術(shù)學(xué)習(xí)，其難度不是很大。假如從它的風(fēng)格特征上講，很多人也可以體悟到上述之美。但是，要進(jìn)行從風(fēng)格到技術(shù)有機(jī)結(jié)合的分析，從審美到表達(dá)的應(yīng)用，這是一個書法家在讀帖、臨習(xí)過程中應(yīng)該要有的意識，這就涉及到書家對書法語言特性的感悟能力。
在一般的書寫規(guī)律中，以豎畫為整個字的結(jié)束時，很容易一展筆鋒，有意拉長。在《小草千字文》中，在以豎畫結(jié)束的結(jié)體中有一半懷素很克制地“蹲”住線條。如“行”、“升”二字。
但也有順其筆勢一拉而下的長線條，并且不收筆，盡顯俊朗、飄逸之風(fēng)，使得本帖并非一味地含蓄不發(fā)，也讓《小草千字文》靜中有動。如“剋”、“軍”二字。
《小草千字文》的回鋒收筆占絕大多數(shù)，但也有出鋒連帶下一字的例子，出鋒連帶形成字串，在二王里用得最多。收筆時拎起筆，又不使筆鋒離開紙面，映帶到下一字的起首的筆畫，通過在紙面運(yùn)行上調(diào)筆鋒繼續(xù)書寫。
在懷素大草，特別是《自敘帖》中，懷素連帶的方式又別于《小草千字文》。《自敘帖》在走筆中，字與字之間的連帶，不提筆，使其連帶的線條與字內(nèi)筆畫的線條粗細(xì)一樣，表現(xiàn)了點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性的審美取向。
#2
行筆速度變化
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行筆中的快與慢，是形成節(jié)奏感的關(guān)鍵，它不但產(chǎn)生線條質(zhì)感的豐富變化，同時也是抒發(fā)、表達(dá)情緒的最有效的手段之一。
《小草千字文》總體書寫的速度比較從容、舒緩，與他的大草書《自敘帖》“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”速度相比，不是同一種“時間節(jié)奏感”。
像“豈敢”兩字，飽蘸濃墨，下筆果敢，走筆輕松，無滯無礙，快慢適中。
“劍號”兩字筆澀墨枯，拎筆裹鋒，氣凝筆端，走筆不是很快，線條枯潤，富有彈性。
“德建”、“既集”兩個字組是《小草千字文》典型的書寫速度，短筆畫，簡潔干凈，有“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的從容。
“命臨”、“車駕”兩組字，書寫的速度明顯快于上面兩組。筆斷意連，在走筆調(diào)鋒之間，筆鋒凌厲，可見運(yùn)筆在提按之間連帶下一筆畫，筆畫的連接之處沒有起收筆的動作過渡。
“天地”與“玄黃”，字型簡潔到了極至，在書寫過程中，筆墨簡省，似不愿多走一點(diǎn)筆跡，使得速度有最大程度的提高。筆畫與筆畫之間，有些字與字之間直接連接在一起，書寫的速度接近大草的速度。
這使得《小草千字》在書寫的速度變化上有了豐富的時間節(jié)奏。
#3
“提”與“按”的變化
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“劍號”兩字筆澀墨枯，拎筆裹鋒，氣凝筆端，走筆不是很快，線條枯潤，富有彈性。
“提”與“按”是書法用筆的基本筆法之一，在用筆的“快”與“慢”之間產(chǎn)生的節(jié)奏我們稱之為時間節(jié)奏，那么“提”與“按”之間的節(jié)奏是用筆中的力度節(jié)奏。
從“良知”兩字看，從起筆橫畫“按”的動作到折開始“提”筆，又到“良”字的尾部加大往下壓的力度，開始邊走邊按，“良”與“知”中間又提筆斷開，起筆再按，“知”的中部再提，結(jié)束又按。
這中間的提按動作豐富，變化明顯。
與之相反“嚴(yán)”、“與”兩字從起筆到結(jié)束提按的動作很小，保持著一種衡定的力量運(yùn)行，使得線條的粗細(xì)一致。
在《小草千字文》中，提按的變化在一字之間有起伏，更多的體現(xiàn)在字串里，有時一組字串都是用重筆調(diào)來寫，有時就拎著筆用輕筆調(diào)來寫，形成大大小小、粗粗細(xì)細(xì)的組合。
像“笙升”，是由輕到重的轉(zhuǎn)換，“優(yōu)登仕”則是由重到輕的組合轉(zhuǎn)換。
#4
用筆曲與直的變化
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用筆的“曲”與“直”，是筆法上的另一節(jié)奏，上面我們講到時間節(jié)奏和力量的節(jié)奏，那么曲直是空間上的節(jié)奏。從人對節(jié)奏的敏感度來講，空間上的節(jié)奏是最容易、最直接被我們視覺所體認(rèn)的。線條的時間節(jié)奏和力量節(jié)奏只有通過一定專業(yè)訓(xùn)練后，才能感覺出來。
那么在筆法上，走筆的曲和直在書法的表達(dá)上又有什么作用呢？
在書法中追求簡潔的方法也有兩種，一是字的結(jié)構(gòu)，一是線條，當(dāng)對書法的理解有了相當(dāng)?shù)纳疃纫院螅?strong>簡潔的表達(dá)，有“洗盡鉛華不著妝”的天然之美。
懷素書寫的過程，最大程度地減少了線條的變化，直線條相對來講是簡約的最常用的手段。所以在《小草千字文》中懷素會把很多字的線條化直為簡，把纏繞分化為短而直的線段，在盡量減少線條變化的用筆中，刪繁就簡。懷素簡潔的線條，同時又更多地保持著圓勁綿實(shí)的效果。這種簡潔的線條，也造就了他的作品具有一種明朗、輕盈的格調(diào)。
“少”字將帶有弧形的撇拉直，豎與橫都拉直，整個字剛勁明了。
“從”字短線條直化，通過線條的粗細(xì)形成輕重的變化，極為簡潔。
“政”通過筆畫連帶、簡省部分筆畫形成直線，如右邊的“又”是兩點(diǎn)和反文旁簡化而成的，也是線條直化的手段。
“存”也是將弧形的長撇拉直，并在草法里簡省了一豎。
在《小草千字文》中除了簡化的直線條外，也有不少的曲線，這一方面是增加表現(xiàn)力的方法，因?yàn)闀▌?chuàng)作中只有變化才能體現(xiàn)不同的節(jié)奏，才有多向度、多維度的表達(dá)空間。
比如“箴”、“乃”個別筆畫很彎曲。
另一方面是個人書寫的習(xí)慣。比如在為數(shù)不多的幾個全包圍結(jié)構(gòu)和個別半包圍結(jié)構(gòu)中，右邊的橫折彎鉤，走筆的中段都會有微微向內(nèi)后又往外拐的行筆軌跡，當(dāng)一再重復(fù)這一用筆軌跡時，就說明這是個人的書寫習(xí)慣。
以上是我們對懷素的《小草千字文》進(jìn)行的較為系統(tǒng)的筆法特點(diǎn)的分析和講解。
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