田英章、田蘊(yùn)章老師宗承唐楷四大家的歐陽(yáng)詢，是久負(fù)盛名、影響廣播的楷書名家，不論專業(yè)圈還是在民間，都公認(rèn)他們的楷書是當(dāng)代一流甚至頂尖水平。但談到行書，就常常聽到有人說二田的行書不入流？“不入流”的書法當(dāng)然是夸張，但書法圈公論二田先生的行書與他們的楷書水平相比，的確是差了不止一個(gè)等級(jí)。這究竟是為什么呢？

書壇泰斗歐陽(yáng)中石先生力薦力薦的一本書《行書八講》中，談到了很重要的兩點(diǎn)，恰好能揭開這個(gè)常人難以理解的謎團(tuán)？

一、楷書不是行書的基礎(chǔ)，寫好楷書也不是寫好行書的前提基礎(chǔ)和必要條件！

1.歷史上是先有行書后有楷書。

公元前99年漢簡(jiǎn)出現(xiàn)，逐步發(fā)展起來(lái)的章草、今草、行書，標(biāo)志著書寫上打破了隸書的規(guī)矩，走向了率意和自由。行書產(chǎn)生并影響于東漢的桓帝、靈帝時(shí)期，早于鐘繇的小楷。

楷書是在此基礎(chǔ)上又一次新的規(guī)范化發(fā)展，楷書筆法成熟在唐代，遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于東晉王羲之時(shí)代即已成熟的行書。

2.楷書和行書的追求、特點(diǎn)迥異

楷書更加偏重實(shí)用性，要求好辨識(shí)、易學(xué)習(xí)，因此形態(tài)端莊規(guī)范，講究橫平豎直、均衡對(duì)稱、同大等距、勻速行筆。

行書更加偏重藝術(shù)性，表現(xiàn)的是人的生命節(jié)律和風(fēng)神狀貌，線條和組合講究的流暢優(yōu)美、自由不羈。

楷書和行書的這種巨大差異，說明楷書寫得好并不一定就順理成章能把行書寫好。

二、寫好行書的關(guān)鍵，恰恰是解散楷法，入楷太深則很難做到！

行書是最自由的一種書體，這也就表明它的兩個(gè)特點(diǎn)：一是筆法最豐富，二是造型(結(jié)構(gòu))更富于變化。

楷書要逆鋒起筆，行書就順鋒起筆?？瑫劁h收筆，行書就出鋒收筆，等等。

楷書既要藏鋒，又要回鋒，所以行不起來(lái);行書起筆順鋒，收筆出鋒，所以行起來(lái)了。

《行書八講》插圖

寫好行書就五個(gè)關(guān)鍵“順勢(shì)下筆、使轉(zhuǎn)呼應(yīng)、輕重變化、方圓兼用、以斜取正”，這五個(gè)關(guān)鍵集中起來(lái)還是一句話“解散楷法”。

二田的行書不能躋身頂尖可能正是因?yàn)?/strong>入楷太深、不能自拔！

歐陽(yáng)中石為張旭光《行書八講》作序，給予了“經(jīng)驗(yàn)管用、可信、值得推廣”評(píng)價(jià)

《行書八講》目錄

序言

第一講：重讀經(jīng)典——行書學(xué)習(xí)之路

第二講：順勢(shì)風(fēng)云——行書筆法特點(diǎn)

第三講：達(dá)其性情——行書筆法變化

第四講：生命狀態(tài)——行書部首

第五講：氣象萬(wàn)千——行書結(jié)構(gòu)

第六講：明陰洞陽(yáng)——行書章法

第七講：下筆有由——行書臨摹

第八講：放歌時(shí)代——行書創(chuàng)作

《行書八講》：行書的核心是“瀟灑”，行書的神采主要來(lái)源于“變化”

張旭光先生受聯(lián)合國(guó)邀請(qǐng)?jiān)诿绹?guó)紐約弘揚(yáng)中國(guó)書法藝術(shù)

張旭光，曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心副主任兼《中國(guó)書法學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編，曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)分黨組成員，副秘書長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)評(píng)審委員會(huì)、創(chuàng)作委員會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，《中國(guó)書法通訊報(bào)》主編。 2008年 8月調(diào)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)任副秘書長(zhǎng)。