繼《清明上河圖》在午門展出，出現(xiàn)排隊(duì)六七個(gè)小時(shí)才能一睹古畫真容之后，《千里江山圖》又掀起一波烈日下觀眾熱情排隊(duì)數(shù)小時(shí)只為五分鐘近距離觀賞的盛況。
午門前是觀眾們看畫的第一戰(zhàn)場，他們早上六點(diǎn)就排隊(duì)領(lǐng)號(hào)，就等宮門一開，發(fā)起百米沖刺助跑進(jìn)宮。
畢竟跑步時(shí)每超過一個(gè)人就可以少排隊(duì)5分鐘見到這宋朝傳下的珍寶。
然而它真的是宋朝的寶貝嗎？
在宮外，另一個(gè)戰(zhàn)場上，學(xué)者們也唇槍舌戰(zhàn)，不放過蛛絲馬跡，為它的真實(shí)身份操碎了心。
“宣和供奉王希孟，天下親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教斷腸太師京?！?/span>
清初宋犖（luò）的這首論畫詩，已經(jīng)簡明扼要地概括王希孟這位具有傳奇色彩的天才畫家了，詩里給出的所有信息正是現(xiàn)今廣大群眾印象里的希孟：十幾歲時(shí)就進(jìn)入宋徽宗的畫學(xué)為生徒，皇帝親自指導(dǎo)他的畫藝。
教學(xué)成果就是大名鼎鼎、舉世無雙的《千里江山圖》。
千里江山圖局部
然而，畫完不久，年輕的天才就一命嗚呼，空留這張畫的主人蔡京大人悲傷斷腸！
從近乎吝嗇的記錄此畫及作者的史料中，這幅畫的粉絲們敏銳地聞到了它獨(dú)一無二的氣息：
畫家王希孟只有《千里江山圖》這一幅作品傳世。
這是宋代流傳下來最金碧輝煌的大青綠作品。
希孟作此畫時(shí)年僅18歲，11米煌煌巨制可謂天才。
千里江山圖局部
此畫連接了宋徽宗、蔡京、王希孟三個(gè)歷史人物令人猜測的關(guān)系。
最早的關(guān)于此畫的文獻(xiàn)記載也在繪制作品幾百年后的清代，那空檔期時(shí)它去哪了？
畫上題跋、收藏印并不多，咋回事？
宋代推崇的山水畫景色，要求可行、可望、可游、可居，即給觀者提供“臥游”、“暢神”的功能。
通俗點(diǎn)說，就是現(xiàn)今我們使用的VR眼鏡。
王希孟就是在這樣的背景下，由徽宗指導(dǎo)著畫出了金碧古雅又可游可居的《千里江山圖》。
這個(gè)長度超過11米，高半米的手卷體量可觀，就算拿著毛筆涂色，想把六平方米的畫面涂滿也不是容易的事。
畫面徐徐展開，放眼望去橫構(gòu)圖上是一望無際的錦繡江山，七組山群綿延律動(dòng)，與湖泊江流交相輝映，像是壯麗的樂章。
細(xì)看技法，先用淡墨勾勒出大體輪廓、披麻皴（cūn）點(diǎn)染皴擦，再用淡墨加赭（zhě）石、花青對山的層次進(jìn)行渲染以顯出前后關(guān)系。
千里江山圖局部
山頭用濃重的石綠、石青厚染覆蓋，越到山頂顏色越濃，石綠、石青在挨著的兩座山峰相間分布，顯出空間分明的畫境。
畫中景色豐富，在遼闊的江山之間，行人如螻蟻不可勝數(shù)。
有扛著工具遛驢過橋的；
有坐在窗外思考人生的；
有停船靠岸，修整準(zhǔn)備再出發(fā)的；
有在長橋的亭榭之上聊天觀水的。
說到這幅畫，不可回避就會(huì)提到與畫相關(guān)的三位主角：作者王希孟，指導(dǎo)王希孟畫畫的宋徽宗，和得到徽宗賞賜這幅畫的蔡京。
蔡京題跋
在蔡京的跋文中可以知道，希孟在徽宗建立的“畫學(xué)”里學(xué)畫畫，后來又進(jìn)入禁中文書庫工作，把畫進(jìn)獻(xiàn)給皇帝好幾次了，都畫得不太理想。
但是徽宗知道“孺子可教”，秉著不拋棄、不放棄的原則親自給他開小灶一對一教學(xué)。
不過半年時(shí)間，希孟就畫了《千里江山圖》進(jìn)獻(xiàn)給教學(xué)能手宋徽宗。
宋徽宗
皇帝看了很欣慰，嘉獎(jiǎng)了這個(gè)18歲的小少年，并把畫賞賜給自己喜歡的大臣蔡京。蔡京也很會(huì)捧皇帝臭腳的在畫上感慨了一句勵(lì)志小總結(jié)：“天下之士在作之而已”！
這么令人驕傲的教學(xué)成果，徽宗怎么就隨手送給蔡京了呢？眾所周知，徽宗確實(shí)不是什么好皇帝，他奮力演繹了什么叫“不想當(dāng)畫家的皇帝不是好書法家”，那是真有藝術(shù)天分。
而蔡京呢，也是大臣中善于曲意逢迎、揣度上意的佼佼者，經(jīng)常陪著皇帝一起流連書畫，甚至還和徽宗一起入鏡了《聽琴圖》。
傳宋徽宗作《聽琴圖》
君臣二人真是歡天喜地、一拍即合的好基友呢！
可惜的是，我們在清代人的記載中得知天才少年王希孟在畫完這張畫之后就一命嗚呼了，天妒英才！
元代到清初，這段時(shí)間畫的去向不清不楚、令人生疑。
蔡京（1047-1126年）題跋之后，這幅畫卷尾出現(xiàn)了一長方朱文印“壽國公圖書印”，是金代尚書右丞相高汝礪（1154-1224年）的收藏印。
再后，卷首出現(xiàn)了南宋理宗（1205-1264年）蓋的“緝熙殿寶”朱文印。
再后，是元代僧人溥光在蔡京之后的題跋（1303年）。
溥光之后300年都沒有這幅畫的收藏信息了，直到清初進(jìn)入藏家梁清標(biāo)家中。
梁清標(biāo)死后許多藏品流入清內(nèi)府，《千里江山圖》也是其一，果然不能幸免，它也被乾隆皇帝當(dāng)了信紙。
乾隆題詩
1923年，溥儀將此畫盜出，20世紀(jì)50年代在琉璃廠被文物商購買后移交給文化部文物事業(yè)管理局，1953年交到故宮博物院。
至此，《千里江山圖》結(jié)束了顛沛流離的日子。
另外，關(guān)于王希孟的可靠文獻(xiàn)目前只有清代，以本文開頭那首宋犖的詩為最早。
安歧《墨緣匯觀錄》和顧復(fù)《平生壯觀》里也提到了王希孟，可是現(xiàn)存《千里江山圖》后的第一條，即來自蔡京的跋文中只提了“希孟”，沒說他姓什么。
千里江山圖局部
仿佛到了清代“王”姓才出現(xiàn)在“希孟”頭上，有人說蔡京的題跋是假的，是清代收藏家梁清標(biāo)作偽；也有人說蔡京這個(gè)題跋被裁了，裁掉的部分肯定說了希孟姓王，并被清代人看到。
沒想到，希孟到底姓不姓“王”成了揭示此畫真?zhèn)蔚年P(guān)鍵點(diǎn)。
還有，卷尾元代僧人溥光題跋里管這么大的畫叫“丹青小景”，有學(xué)者因此懷疑這段題跋是從別的畫上裁下來拼上去做的假。
其實(shí)，“小景”是宋人對江南圖景的稱法，宋人說的“小景”是題材、意趣、格法有別于“大”，和畫面大小沒關(guān)系。
千里江山圖局部
然而，學(xué)者們還沒吵出個(gè)高下，唇槍舌戰(zhàn)的熱鬧絲毫不減。
但不急，大浪淘沙，歷史會(huì)給我們答案，或者讓我們忘了這茬，把答案埋得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)！
要不，你也來參與一下歷史，說說看《千里江山圖》到底是真是假呢？
參考資料：
朱鑄禹（編）：《中國歷代畫家人名辭典》，人民美術(shù)出版社，2003年
余輝：《<千里江山圖>：十八歲少年的千年絕唱》，《光明日報(bào)》，2017-11-03
張渝：《曹之希孟，我的江山》，中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)，2017-11-12
曹星原：《<千里江山圖>是梁清標(biāo)欺君罪證》，中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)，2017-11-13
韋賓：《<千里江山圖>研究中的文獻(xiàn)問題》，中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)，2017-11-14
余輝：《三次裝裱五次進(jìn)宮的<千里江山圖>卷》，中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)，2017-11-15
馮海濤：《臣子怎敢接受帝王的“千里江山”？——希孟<千里江山圖>卷中的“隱義”》，中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)，2017-11-16
曹星原：《你的王希孟難道是女身？十問某文物鑒定委員會(huì)委員》，中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)，2018-1-3
余輝：《王希孟<千里江山圖>卷又有新證——嘗試開辟新的證據(jù)源》，中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)，2019-5-22
孫嘉：《“千里江山”掀風(fēng)波》，《美術(shù)觀察》，2018年5期。
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