什么？蘇軾竟然是個大長臉？用蘇小妹的話說就是“去年一點相思淚，至今留不到腮邊。”

為此小編“采訪”了蘇軾本人和他的朋友們，讓我們先來聽聽當(dāng)事人和知情人怎么說——

請問您認(rèn)為自己的外貌都有哪些特點？

我嘛，堂堂七尺男兒，的確有那么一點兒小肚子，但“目若新生之犢，身如不系之舟?！蹦橀L不長的不重要，也就是家族遺傳的顴骨高了點兒，以至于去上班的時候，大家問都不用問就知道我和我表弟是親戚。甚至有人看著臨在墻上的剪影，僅憑高顴骨這一點就知道是我了。

關(guān)于蘇軾的外貌和顏值，他的“鐵粉”弟弟蘇轍說：

哥哥身材挺拔，玉樹臨風(fēng)！

（“頎然仲與叔”——《次韻子瞻寄賀生日》）

他的朋友黃庭堅一個勁兒地夸他眉眼生得好，如云月一般柔順明凈。

他的弟子孔武仲對他稍微有點“老師濾鏡”，夸他面相非凡，眉清目秀。

他的忘年之交米芾則是這么講的：

咱們有一說一哈，東坡的體型還是很勻稱的。眼睛也不小，炯炯有神，就是臉型稍長，有點像圭，上尖下方的。（“玉立如山老健身”“方瞳正碧貌如圭”——《蘇東坡挽詩五首》）

綜上，蘇軾的外貌特點大致可以總結(jié)為四點：個子高，有點小肚子，顴骨高，眼睛明亮有神。

有人說還差一點，印象中他胡子挺多的，后世好多畫里都是這么畫的。

但是吧，后人畫的不一定就是真實的。

首先我們從文字資料來看，宋人筆記中就記載了這樣一件趣事。

我們都知道，蘇軾是一個資深的諧音梗愛好者，有一天秦觀在他家做客，卻被人打趣說胡子多。秦觀很機智，借用了《論語·子罕》中“君子多乎（胡）哉”來回應(yīng)，表示“多胡”是君子的特征之一。蘇軾聽了這話，就接了一句《子路篇》里的“小人樊（繁）須也”，調(diào)侃說小人才有“繁須”。

從心理學(xué)的角度來看，如果蘇軾也是大胡子的話，那他多半是不會跟別人一起這么逗秦觀的，由此可知，他的胡子應(yīng)當(dāng)不是濃密型。那么傳世的東坡畫像中，就當(dāng)屬胡須量相對較少者更接近他的真實相貌。

南宋 佚名 赤壁圖冊頁 局部 故宮博物院藏

再從圖像資料看，根據(jù)蘇軾自己的詩文記載，當(dāng)時共有五個人曾為他畫過像，他們分別是畫師李公麟、秀才何充、妙善和尚、道士李德柔，還有他的族侄表祥和尚，遺憾的是，這五人的作品未能傳世。

不過，和他屬于同一時代的喬仲常，卻留下了這樣一幅蘇軾畫像。

在他的筆下，蘇軾就是一個胡須不多，眉清目朗，面長而奇，顴骨較高，身材修長，體態(tài)瀟灑的小老頭兒，這些形貌特征與文獻中的記載基本吻合。

北宋 喬仲常 后赤壁賦圖 局部 納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館藏

畫里的蘇軾無論是站著還是坐著都明顯高于友人，這就說明他自稱的“七尺”（換算下來是個接近兩米的大高個兒）水分不會太高。

南宋 馬和之 后赤壁賦圖 局部 故宮博物院藏

而且在高宗親書、御前“首席畫家”馬和之創(chuàng)作的《赤壁后游圖》中，蘇軾的胡子也僅僅只是正常分量。這在某種意義上也可以說是蘇軾形象的“官方認(rèn)定”，如此看來，蘇軾并非像后人所畫的那樣是滿臉的大胡子。

在元人趙孟頫的筆下，蘇軾的胡子也不多，只不過頭身比幾乎被“壓縮”到了1：5，看起來不足“七尺”。

元 趙孟頫 蘇東坡小像 臺北故宮博物院藏

后世有很多畫家都創(chuàng)作過表現(xiàn)蘇軾與友人聚會的西園雅集圖，而那一系列的作品中，蘇軾大都是以一個戴著高筒短檐烏紗帽，留著中等偏濃的胡須，有點微胖的形象出現(xiàn)。

左一：明 仇英 西園雅集圖 局部 臺北故宮博物院藏

左二：清 石濤 西園雅集圖 局部 上海博物館藏

右二：明 杜菫 題竹圖 局部 故宮博物院藏

右一：北宋 蘇軾 治平帖 引首明人畫蘇軾像 故宮博物院藏

到了明朝，朱之蕃臨摹了傳為李公麟某個版本的《東坡笠屐圖》，并在畫的右上端題曰：

明 朱之蕃 臨李公麟畫蘇軾像軸 局部 故宮博物院藏

上文說過，李公麟給蘇軾畫過像是被蘇軾本人記錄在冊的。那是蘇軾北歸路過金山寺時，見到了十年前李公麟在墻上為自己畫的像，他感慨萬千題下了“心似已灰之木，身如不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州?！?/span>

電視劇《蘇東坡》劇照

然而實際情況卻是：不論是文獻還是圖像資料，都沒有明確告訴我們“蘇軾到底長什么樣”。噫吁嚱！大宋朝文學(xué)界的“頂流”都沒能“留影”，更別說其他人了。

這時候就不得不夸一夸人家六朝了，他們雖然沒有很多“大咖”，但主打的就是一個精致。要知道，六朝時期可是有超多對人物外貌的記載，《世說新語》中還專門有一篇容止，講述了39則魏晉時代評論人容貌、態(tài)度、舉止的故事——

這下大家都知道六朝人有多看臉了吧？

唐 孫位 高逸圖 上海博物館藏

其實早在先秦時期，很多文學(xué)作品中也有對人容貌非常詳細(xì)的描述，如《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中是這么夸贊美女的：“手如柔荑，膚如凝脂。領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀。螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”宋玉的《登徒子好色賦》不僅盛贊美人的容貌、肌膚和形體，還強調(diào)天生麗質(zhì)、不施粉黛的自然之美：“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡?！?/span>

到了漢魏時期，《漢書》中多描寫人物形貌的高大強壯，如說陳遵“長八尺余，長頭大鼻，容貌甚偉”；《后漢書》中則常將“音聲”與“容貌”并置，如說盧植“身長八尺二寸，音聲如鐘”。

那為什么到了大宋朝，對人物形貌的描寫就顯得這么“糙”了呢？這或許是和時代風(fēng)氣有關(guān)。秦漢相對開放，六朝崇尚風(fēng)度，而宋代強調(diào)的卻是理性。在不同的時代風(fēng)氣影響下，人們對儀容儀表的重視和關(guān)注程度自然也會有所不同。

參考資料：

梁培先《以圖證史:蘇軾的真實長相》

邵曉峰《蘇軾形貌的圖像學(xué)新證》

余輝《一次為蘇軾平反的宮廷書畫合作——在馬和之畫高宗題<后赤壁賦圖>卷的背后》

廬靈文化《蘇軾到底長什么樣》

人民論壇《關(guān)于中國古代外貌審美的歷史變化》