豆瓣上有一句對這本書的評論：在主人公一生中，愛情只能說是藝術(shù)的陪襯，愛情之所以有幸成為這個陪襯，也源于其本身的重要性。
看了這句話才明白，這不是一個純粹的愛情故事，而是一個關(guān)于追求夢想的故事。月亮代表遠大的理想，六便士是現(xiàn)實的代表。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
三個女人在一個男人追求夢想的過程中起著至關(guān)重要的作用，偉大藝術(shù)家的毀滅與誕生從 某種意義上來說，跟這三個女人有很大的關(guān)系。最后是一個荒島上的土著少女成全了這個男人的夢想。
“夢想”與“愛情”是一個人一生中最重要的兩件事，《月亮與六便士》向世人講述了主公 ，斯特里克蘭德這個男人一生 ，夢想與愛情交織在一起的故事。
《月亮與六便士》是英國小說家威廉.薩塞特.毛姆創(chuàng)作的長篇小說，作者以法國后期印象派 畫家高更為原型，刻畫了斯特里克蘭德這一復雜的藝術(shù)形象。
小說從問世到現(xiàn)在歷經(jīng)了一百多 年一直為人們所喜愛，究其原因，是它在這一百多年來給人帶來的思考：是抬頭望望月亮， 還是低頭執(zhí)著于地上的六便士？
一個事業(yè)有成的中年男人為什么突然放棄優(yōu)渥的生活，拋妻棄子遠離家鄉(xiāng)，寧可過著窮困潦倒的日子？
在他眼里 世俗的一切都成為了虛幻，包括愛情，唯有藝術(shù)占據(jù)了他的整個靈魂，女人和愛情對他來說是一種束縛和痛苦，他一次次費盡全力地擺脫，一個女人因為愛他而丟掉了性命。
換一種說法就是，這個男人為了理想，某些方面連人性都拋棄了。毛姆用冷靜犀利的語言將藝術(shù)上的偉大人性上的丑惡集中在一個人身上，互相矛盾又高度統(tǒng)一 ，這個男人的身份是：丈夫、情人、畫家。
圖片來自網(wǎng)絡(luò) (作家毛姆）
艾米是斯特里克蘭德的結(jié)發(fā)妻子，一個美麗可愛的女人，他們結(jié)婚17年，有兒有女。丈夫是證券經(jīng)紀人，收入可觀，屬于中產(chǎn)階級家庭。
她是個全職太太，收拾家務(wù)，陪伴孩子，典型的男主外女主內(nèi)的家庭模式。他們的房子寬敞明亮，被女主人裝扮得清雅舒適。
女主人還有一個對人無害的愛好——結(jié)識文學界的名人，經(jīng)常參加他們的聚會，或者邀請名人在家聚餐。
這放在現(xiàn)在看，艾米一定是個優(yōu)雅知性的女人，而且她一心一意愛著她的丈夫 ，一個普通的男人擁有這樣的妻子是一件多么幸福的事。
他們的生活在外人眼里是很幸福的，沒有任何災(zāi)禍，富足而體面，可斯特里克蘭德卻拋家棄子，離家出走，實在讓人匪夷所思。
當艾米得知丈夫拋棄了與自己的一切遠走巴黎時，被震驚與傷痛包圍，對丈夫毫無征兆的不辭而別感到不解與困惑。
從這點可以看出艾米對結(jié)婚17年的丈夫一點都不了解，在這段婚姻里她就像一只寄生蟲，在富足的生活保障中過著她人為高雅的生活。
她一心結(jié)識上流社會名人，從未想過丈夫的感受，只知道享受他的經(jīng)濟收入，沒有思考過他們婚姻中存在的問題。她邀請那些名人在家聚會時，丈夫明顯地表示出對這種社交的排斥和冷淡，她沒有考慮過丈夫的感受。
美滿姻緣是是生活中甜蜜的聯(lián)合，充滿堅貞,忠誠，以及難以計數(shù)的有益和牢靠的幫助及相互間的義務(wù)——蒙田
也就是說婚姻中的雙方如果一方只是在索取和享受，從未想過付出或者是走進對方的心里去深入地了解他的想法和感受，這樣的婚姻只能是一個空殼。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
如果艾米經(jīng)常與丈夫溝通，把那些參加聚會的時間和精力用在經(jīng)營婚姻上，不至于對丈夫的離家出走一無所知。她對丈夫的愛是一種物質(zhì)上的依賴，情感上的習慣，17年都沒有走進過身邊這個男人的內(nèi)心。
一個志存高遠的男人跟一個完全世俗的女人生活了多年后，突然覺醒，厭惡了那個女人的表面上的高雅，一心要逃離那種瑣碎，在情理之中。
這讓我想了中國畫家吳冠中的愛情和婚姻。
吳冠中是中國現(xiàn)代繪畫大師，他的畫作《獅子林》以1.15億元創(chuàng)造了中國現(xiàn)當代藝術(shù)的拍賣記錄。這位丹青大師說：妻子成全了我一生的夢想。
朱碧琴在父親強烈反對下嫁給了當時一窮二白的吳冠中，雖然幾次有過離開他的念頭，但最終還是不離不棄，一生相守。
為了丈夫的理想，朱碧琴無怨無悔默默付出。在那個貧窮的年代，賣了自己的衣服和首飾支持丈夫出國留學，最終成全了一代丹青大師。
同樣是畫家，斯特里克蘭德就沒有那么幸運 ，如果艾米在物質(zhì)和精神上支持丈夫 ，斯特里克蘭德也不會在追求理想的過程中窮困潦倒，食不果腹 。
艾米在丈夫離開后，利用別人的同情為自己謀取財富，過上了想要的生活，在斯特里克蘭德去世成名后又以原配妻子的身份得到了名譽和財富，作為女人她是成功的，作為妻子她完全失敗了。
多少婚姻像艾米家一樣，看似幸福美滿，實際上千瘡百孔。沒有共同語言和共同愛好，各自懷著心思，這樣的婚姻會始于激情，死于平淡。
再美好的婚姻，如果雙方不認真經(jīng)營，不互相關(guān)心，終究會走向絕境。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
斯特里克蘭德在巴黎的生活艱難程度超出了常人的想象 ，他沒有經(jīng)濟來源，把所有精力放在繪畫研究上。
開始靠打零工掙點錢，大部分用在了購買繪畫材料上，生活標準不如一個乞丐，最終在病倒在那個破爛不堪的出租屋里。
布蘭琪的丈夫斯特羅伊夫也是一個畫家，但在繪畫方面沒有多大的成就，在生活中是一個經(jīng)常被人取笑、甚至鄙視的人。
夫妻倆的生活平靜而幸福，丈夫?qū)λ龢O其寵愛，把她從痛苦和屈辱中解救出來，如果沒有遇到斯特里克蘭德，布蘭琪會一直過著平靜的生活。
布蘭琪的毀滅斯特里克蘭德有一定的責任，但真正毀掉她的是她自己。
斯特羅伊夫?qū)λ固乩锟颂m德的崇拜刻進了骨子里，他不顧布蘭琪的強烈反對，把病得奄奄一息的斯特里克蘭德接到家里，并要求布蘭琪全心照顧，一直到他完全康復。
斯特羅伊夫的好心卻沒有得到好報，當他得知妻子布蘭琪愛上了斯特里克蘭德時 ，震驚、屈辱把這個善良的男人擊垮了。
他在苦苦哀求無果的情況下做了一個常人無法理解的舉措：把自己的家讓給布蘭琪和她的情夫，理由是舍不得讓妻子與窮困潦倒的斯特里克蘭德吃苦。
斯特羅伊夫?qū)Σ继m琪的愛卑微得令人發(fā)指，這個男人不但可笑還可悲，在感情中毫無自尊可言。
布蘭琪并沒有被丈夫感動，死心塌地跟著情夫住在跟丈夫曾經(jīng)的家里，讓人覺得這個女人太冷漠無情。
與當初那個求著丈夫不要把斯特里克蘭德帶回家里的那個女人完全聯(lián)系不起來，像是被魔鬼附體了一樣。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
布蘭琪的不正常行為符合她的性格和所處的環(huán)境。斯特里克蘭德本身就是一個不正常的人，他被藝術(shù)的魔力控制，但身上卻有一股神奇的原始力量，這力量對身邊的女人極具誘惑力，連巴黎街頭的妓女都愿意免費伺候他。
布蘭琪與他朝夕相處，衣不解帶地照顧他，近距離地接觸，那股原始的力量把這個女人牢牢地吸引住。
另一方面，布蘭琪與斯特羅伊夫的婚姻只是一個幸福的假象，她的丈夫在世人眼里是一個荒誕的小丑，與人相處毫無原則，處處被人捉弄和嘲笑，所有行為不像是一個有血性的男人。
布蘭琪最初的感情給了那個拋棄她的富家子弟，她帶著屈辱和無奈嫁給救了她的斯特羅伊夫，但并不甘心，她所有的平靜和幸福都是為了勸服自己的不甘心。
這個男人對她唯命是從，讓她從心里生出厭惡 ，之所以跟他過了那么久的平靜生活，是因為身邊沒有另一個男人作為參照物，讓她不得不就此敷衍地過下去。
這也是一開始布蘭琪強烈反對丈夫把斯特里克蘭德接到家里的原因，她害怕自己會愛上那個不正常的男人。
她骨子里的感情和欲望一直被自己壓制，在丈夫身上她找不到情和欲的釋放出口，她只能努力地壓制。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
斯特里克蘭德的出現(xiàn)，讓布蘭琪有了對照物，情和欲的口子像洪水猛獸一般沖出來，無法控制。
斯特里克蘭德身上那種原始的力量是丈夫身上沒有的，他性格倔強、古怪，鮮明的個性與丈夫有著天壤之別，愛上他在情理之中。
但布蘭琪的愛在斯特里克蘭德的眼中一文不值，他只是把她當做泄欲的工具和畫畫的模特，一旦身體中原始的欲望得到滿足后，他就毫不猶豫地拋棄她。
布蘭琪像所有愛錯了人的女人一樣，明知道這種愛是飛蛾撲火，但卻死不回頭。
她對斯特里克蘭德的愛從生理需求上升到了思想上的控制，這正是斯特里克蘭德所抗拒的，他剛從家庭的束縛中逃離出來，不可能又陷另一個牢籠。
布蘭琪的愛讓斯特里克蘭德厭惡，他極力地擺脫她，即使布蘭琪死了，他也毫無愧疚感，讓人覺得他是一個毫無人性的人渣。
對于常人無法理解，但這事發(fā)生在斯特里克蘭德身上就很容易理解，如果他處處在乎別人的看法，對世俗處處接納那他與理想之間的距離會越來越遠。
人一旦找到了自己甘愿為之犧牲一切的事，腦子里其他所有的事都不存在。斯特里克蘭德為了夢想拋棄了所有，他不可能被布蘭琪的愛所牽絆，束縛對于他來說是可怕的，對于所有追求夢想的人都是可怕的。
現(xiàn)實是此岸，理想是彼岸。中間隔著湍急的河流，行動則是架在川上的橋梁?！死茁宸?/p>
斯特里克蘭德為了到達理想的彼岸，不斷地架起“橋梁”，他不能讓布蘭琪的束縛成為通向彼岸的阻礙。
他說：如果一個女人愛上你，那她必須把你的靈魂也據(jù)為己有，否則不會得到滿足。他只能無情地拋棄她。
布蘭琪的遭遇讓人同情，但毀掉她的是她自己。
女人愛錯了人，又無法駕馭他，最好的方式是放了他，也是放過自己，可布蘭琪沒有想通這點，她的愛情注定是一個悲劇，這也是她給所有女人的警示。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
愛塔，一個17歲的土著少女，在塔希提島遇到了47歲的流浪畫家斯特里克蘭德，跨越了30歲的年齡差，帶著一筆豐厚的家產(chǎn)嫁給了他。
斯特里克蘭德厭煩了巴黎的繁華，從巴黎到馬賽，他一直在尋找靈魂的歸屬地 ，流浪的過程中過著非人的生活，落魄潦倒。
當他從馬賽偷渡到塔希提島時，被它的美景和寧靜所征服，這就是他的前世的故鄉(xiāng)，今生的歸宿地。
17歲的女孩愛塔不喜歡說話，但喜歡笑 ，就像塔希提島的陽光一樣溫暖有感染力，他們沒有甜言蜜語，塔拉在眾人的撮合下順從地嫁給了這個流浪的中年男人。
她不懂愛情，不要求浪漫，一心跟男人過著簡單樸素的生活。他們的家在一座風景秀美的山上，遠離人群和熱鬧，優(yōu)美的景色，寧靜的環(huán)境，激發(fā)了斯特里克蘭德的創(chuàng)作靈感。
在最后的三年，他創(chuàng)作出了令世人驚嘆的不朽畫作，這藝術(shù)成果來自妻子愛塔的付出和成全。
愛塔是斯特里克蘭德生命中最重要的人，是一位理想的妻子和伴侶，她滿足了這個不同尋常的男人對女人的一切要求。她愛他，又給了他充分的自由，她不懂藝術(shù)，卻全力支持丈夫?qū)崿F(xiàn)夢想的愿望。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
有人說愛塔的愛很卑微，她在愛情當中沒有尊嚴，失去了自我，她的愛帶著一種自我犧牲的奴性，他們的思想高度根本不在一個層次，一個是畫家，一個是目不識丁的土著女人，在生活中沒有共同語言。
她只是丈夫經(jīng)濟上的依托，生理需求上的發(fā)泄口，同樣也是他的繪畫素材和模特 ，丈夫根本不愛她。但想一下，斯特里克蘭德愛過誰呢？他始終最愛的是他的藝術(shù)。
如果愛塔也像許多女人一樣，先愛他然后控制束縛他，那么斯特里克蘭德也一樣會拋棄她，愛塔的愛情很簡單，她沒有把愛情和婚姻想得很復雜。
他們就像一對鄉(xiāng)野閑人，過著農(nóng)耕的日子，用最基本的物質(zhì)過著最純粹的精神生活。
他們的家像伊甸園一樣美，每當日落黃昏時，兩個人就坐在露臺上欣賞美景，天黑后，愛塔準備晚餐，丈夫準備畫畫，沒有一句甜蜜的話，但能想象得出兩個人心靈上的默契，這不就是最美的愛情嗎？
愛的力量是和平，從不顧理性、成規(guī)和榮辱，它使一切恐懼、震驚和痛苦在身受時化作甜蜜——莎士比亞
正是因為想得簡單，心理上容易得到滿足，所以愛塔是幸福的，她嫁給了愛情，什么都不懂的她，卻懂得愛情的真諦，那就是：愛他就欣賞他，成全他的一切，并且心甘情愿。
只要是心甘情愿的愛情，哪怕是帶著自我犧牲的奴性都是幸福的，在那個犧牲的過程當中自己的心靈得到了滿足，愛情的幸福不止是得到了自己想要的，還包括無怨無悔的付出。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
我國近代著名的思想家、文學家、哲學家胡適的妻子江東秀就是一位舊時代的女性，但是他們的婚姻卻是流傳至今的佳話。
一個思想激進的文豪和一個小腳女人，在世人眼里這是一段極其不般配的愛情 ，但是他們卻相守了一生，民國才子的愛情都是一波三折，婚姻不幸的太多，唯獨胡適的婚姻從一而終。
如果沒有江東秀在背后默默付出，胡適不可能在學術(shù)上取得那么大的成就，她把所有的精力都用在打理婚姻生活上，讓那個在外為理想拼搏的男人沒有后顧之憂。
愛塔的愛情讓別人同情，幸福與否只有她自己清楚，與他相守，成全他的夢想，在愛塔看來都是值得的，與相愛的人哪怕只是短暫的相守也勝過無數(shù)。
這就是看著不般配的愛情，往往有別人看不懂的深情。
斯特里克蘭德短暫傳奇的一生結(jié)束了，愛塔的成全讓他最終實現(xiàn)了夢想，愛塔是一個偉大的女性，她托起了丈夫的月亮。
任何一個成功的男人背后都有一個像愛塔這樣的女人，世人不能只稱頌藝術(shù)家的偉大，他們背后的女人也值得人們敬佩。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
這就是畫家與三個女人的愛情，艾米的愛是六便士的代表，也是大多數(shù)女人的愛情，無法判定對錯；布蘭琪是一種錯愛，純粹執(zhí)著，太沉重；
愛塔的愛是接納、給與、尊重、自由、成全，看似簡單，其實最難做到，是所有男人理想中的愛情。
愿我們像斯特里克蘭德一樣幸運，擁有愛的同時擁有自由的靈魂。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除，內(nèi)容為原創(chuàng)。（原創(chuàng)不易，抄襲可恥，如需轉(zhuǎn)載請注明出處，謝謝?。?/p>
聯(lián)系客服
