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多情劍客無情劍,憑什么成為古龍的巔峰之作?五個(gè)獨(dú)創(chuàng),空前絕后
文/邁克爾喬峰
古龍生平寫了七十多部武俠小說,洋洋灑灑上億字,描繪了一個(gè)刀光劍影、血雨腥風(fēng)的江湖,讓無數(shù)讀者流連其中,拍案叫絕。
古龍創(chuàng)作可以分為四個(gè)階段:
1、1960年到1964年的試筆階段
2、1965到1968年的第一個(gè)飛躍階段
3、1969到1974年的巔峰、輝煌階段
4、1975到1984年的衰退階段
這四個(gè)階段準(zhǔn)確地描述了古龍作品的風(fēng)格和水準(zhǔn)的變化趨向。
試筆階段的作品總體水平不高,只能屬于三流武俠小說水準(zhǔn);
成熟階段的作品風(fēng)格已經(jīng)改變,水平提升到一個(gè)新的高度,雖不是頂峰,卻已經(jīng)算是一流的武俠小說作家。
輝煌階段古龍的作品有31部之多,而且部部精品,字字珠璣,數(shù)量之多,質(zhì)量之高,驚世駭俗。這一時(shí)期的作品才真正表現(xiàn)出古龍卓爾不群、傲視群雄的才氣,讓天下英雄盡折腰,也確立了古龍和金庸、梁羽生鼎足而立的格局。
衰退階段是古龍的最后十年,可能是生活的變故和身體的創(chuàng)傷,古龍這一時(shí)期的作品已經(jīng)顯露出創(chuàng)作疲乏和衰退之相。


第一階段和第四階段成就不高,我們重點(diǎn)說第二、第三階段。
第二個(gè)階段的《大旗英雄傳》讓古龍有了大家風(fēng)范,寫《武林外史》則更加得心應(yīng)手,《武林外史》讓讀者們看到了古龍的成熟可喜之處?!段淞滞馐贰愤@部武俠巨著長(zhǎng)達(dá)100多萬字,故事情節(jié)曲折,跌宕起伏,驚心動(dòng)魄,在細(xì)節(jié)上處理得更是細(xì)膩而精致,精致而巧妙,處處出現(xiàn)閃光點(diǎn),從《武林外史》已經(jīng)可以看出古龍對(duì)長(zhǎng)篇武俠小說結(jié)構(gòu)的駕馭能力。照《武林外史》這種寫法寫下去,古龍也可以寫出像《射雕英雄傳》這樣的頂級(jí)武俠作品?!段淞滞馐贰饭倘环浅?yōu)秀,但是看過的讀者都能看出,這部作品有很明顯的金庸痕跡。當(dāng)時(shí)金庸和梁羽生是舊派武俠小說的集大成者并且又在舊派的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了別開生面的新高潮,古龍初出茅廬,受金庸影響并不奇怪。


《武林外史》寫完之后,古龍又寫了一部小說叫《名劍風(fēng)流》,《名劍風(fēng)流》是古龍的小說的另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),從《名劍風(fēng)流》開始,古龍開始逐漸擺脫金庸武俠小說的影響了,可謂是后浪推前浪,一浪還比一浪高。很多讀者評(píng)價(jià)古龍喜歡用“劍走偏鋒”這四個(gè)字,《名劍風(fēng)流》正是古龍劍走偏鋒的先聲和代表之一。從這個(gè)意義上來看,《名劍風(fēng)流》比《武林外史》前進(jìn)了一大步。
《名劍風(fēng)流》很成功,一出版就受到廣大讀者的歡迎,古龍的名氣也隨之飆升,一舉占據(jù)臺(tái)灣武俠小說作家的第一把交椅?!睹麆︼L(fēng)流》之后,古龍開始創(chuàng)作出驚天動(dòng)地的作品,《絕代雙驕》應(yīng)運(yùn)而生。


《絕代雙驕》是古龍武俠小說的代表作之一,是古龍武俠小說具有里程碑意義的作品,是一部非常優(yōu)秀的鴻篇巨作,場(chǎng)面之廣大、氣魄之恢宏,出場(chǎng)人物之眾多,結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn),情節(jié)之生動(dòng),在古龍所有作品中是極其罕見的,也成為中國(guó)武俠小說史上的一部重量級(jí)作品,讓古龍一躍成為大師級(jí)的武俠名家,穩(wěn)坐武俠作家第一把交椅。
古龍之所以是古龍,除了天縱英才之外,還因?yàn)樗恢痹谶M(jìn)步,一直在改進(jìn)和創(chuàng)新,《絕代雙驕》之后,古龍的境界突然上升到一個(gè)堪稱輝煌的高度,但是想憑借《武林外史》《名劍風(fēng)流》《絕代雙驕》這些作品,還不足以和金庸、梁羽生這樣的武俠大宗師相提并論。
我們常說破繭成蝶是一個(gè)痛苦的蛻變,想要展翅高飛,必須要經(jīng)歷那種煎熬和痛苦,古龍經(jīng)過苦心孤詣的醞釀,終于得到了一種突破,破繭成蝶,《多情劍客無情劍》應(yīng)運(yùn)而生。


《多情劍客無情劍》是古龍輝煌階段創(chuàng)作的武俠小說。
《多情劍客無情劍》不管是意境還是風(fēng)格,和之前的作品相比,都是一個(gè)全新的形式,受到讀者和古龍作品研究學(xué)者的廣泛關(guān)注和贊譽(yù),甚至被推為古龍七十多部作品之冠。
有人說《多情劍客無情劍》中的主角李尋歡有變態(tài)之嫌,他自尋煩惱,不尊重愛情,對(duì)朋友不夠真誠(chéng),不相信朋友,看不起朋友,而且婆婆媽媽,很倒胃口,憑什么《多情》能排在古龍武俠小說第一把交椅?
就憑下面五個(gè)獨(dú)創(chuàng),空前絕后。
第一個(gè)獨(dú)創(chuàng)之處:《多情》從武俠的角度觸及現(xiàn)實(shí),探索人生哲理
《多情》的男主角李尋歡這樣的大俠,金庸、梁羽生的小說中是不曾出現(xiàn)的,他是平民化的大俠,給人的感覺非常親切,他追求的是人性的自由,表現(xiàn)的是個(gè)人的覺醒。這一點(diǎn)不像金庸小說中郭靖那樣氣貫長(zhǎng)虹,郭靖是理想的大俠,是階級(jí)的大俠,是有崇高使命的大俠,李尋歡這點(diǎn)無法和郭靖相比。但是李尋歡自有自己的風(fēng)采,他和平常人一樣,身上有很多缺點(diǎn),正是這些缺點(diǎn)讓李尋歡特別的接地氣,自有一種殘缺美,更加讓人悲憤和感慨。李尋歡作為主角,灑脫、機(jī)智、善良、多情,他突破了傳統(tǒng)大俠先是受盡苦難,家破人亡,然后一番奇遇獲得絕世武功,最終獲得成功名滿天下的俗套。古龍用獨(dú)特的思維方式描述了李尋歡的仁義寬容,獨(dú)孤寂寞,從人性的角度出發(fā),深刻描寫李尋歡的經(jīng)歷,有很強(qiáng)的人生哲理意味。


第二個(gè)獨(dú)創(chuàng)之處:打破了金庸小說那種大一統(tǒng)的江湖格局
金庸武俠小說中創(chuàng)造的江湖形成了一種大一統(tǒng)的模式,從南到北,由東至西,面面俱到,像“射雕三部曲”中的“五絕”“六大派”,《笑傲江湖》中的五岳劍派,《天龍八部》中的丐幫、少林、靈鷲宮、大理天龍寺等。金庸的小說幾乎都是這種幫會(huì)體系的寫法,這種寫法讓金庸獲得了極大的成功。古龍前期的作品就深受金庸這種大一統(tǒng)江湖的影響,不管是《大旗英雄傳》還是《武林外史》抑或《絕代雙驕》都未能擺脫這種江湖格局。直到《多情劍客無情劍》橫空出世,人們驚奇地發(fā)現(xiàn),古龍?jiān)谶@部作品中已經(jīng)另辟蹊徑,突破了舊式的幫會(huì)體系,開創(chuàng)了武俠創(chuàng)作新天地。在古龍之前的武俠小說,從未出現(xiàn)這種寫法,古龍獨(dú)創(chuàng)。
第三個(gè)獨(dú)創(chuàng)之處:開創(chuàng)獨(dú)特的語言形式和寫作方法
《多情劍客無情劍》能獲得極大成功,古龍開創(chuàng)的獨(dú)特的語言形式和寫作方法功不可沒。我們先看一段:
林仙兒笑道:你為什么要問他,是吃醋?還是害怕?  林仙兒眼波流動(dòng),又道:他是個(gè)乖孩子,不像這怎么壞,早就遠(yuǎn)遠(yuǎn)找了間屋子去睡覺了,他若在附近能聽以聲音的地方,怎會(huì)讓你如此欺負(fù)我?! ∫量蘩湫Φ溃核牪坏剑撬倪\(yùn)氣?! ×窒蓛旱溃号叮磕汶y道還想殺了他?  伊哭道:哼?! ×窒蓛盒Φ溃耗銡⒉涣怂?,他的武功很高,而且是李尋歡的朋友,我也很喜歡他。  伊哭面色立刻變了?! ×窒蓛貉壑橐晦D(zhuǎn),道:他就住在前面那排屋子最后一間,你敢去找他么?  話未說完,伊哭已竄了出去。  她吃吃的笑,鉆進(jìn)了被窩,開心得像是一個(gè)剛偷了糖吃,卻沒有被大人發(fā)覺的孩子?! ∠氲揭量薜那嗄謱w頭顱擊破時(shí)的情況,她眼睛就發(fā)了光,想到阿飛的劍刺入伊哭咽喉時(shí)的情況,她全身都興奮得發(fā)抖。  想著想著,她居然睡著了,睡著了還是在笑,因?yàn)闊o論誰殺死誰,她都很愉快?! 〗裉焱砩?,她已很滿足了。  床很柔軟,被單也很干凈,但阿飛卻偏偏睡不著,他從未失眠,從不知道失眠的滋味竟如此可怕?! ∫膊恢^了多久,他終于迷迷糊糊地睡著了,但突然,他也不知為什么,竟從床上跳了起來。  他剛將劍插入腰帶,窗子已開了?! ∷吹揭浑p比鬼還可怕的眼睛正在瞪著他?! ≌浴抖嗲閯蜔o情劍》第二十一章《以友為榮》
這是古龍獨(dú)創(chuàng)的語言形式和行文方法,古龍之前,從未有過,堪稱武俠小說寫作的開天辟地,古龍之后,許多人模仿吸收古龍的這種文體和寫作技巧,不光是寫武俠小說的作家模仿,很多純文學(xué)的作家也在模仿。比方說臺(tái)灣很有名的作家林清玄就是,他自己表示很崇拜古龍,公開表示自己的語言風(fēng)格完全是受益于古龍。
不得不說,古龍不僅是武俠小說創(chuàng)作的天才,也是個(gè)語言天才,更是個(gè)文學(xué)天才,他對(duì)語言的掌握,已經(jīng)到了爐火純青的化境。
中國(guó)有句老話叫“重要的不是表達(dá)什么,而是怎樣表達(dá)”,古龍?jiān)凇抖嗲閯蜔o情劍》中就開創(chuàng)了武俠小說表達(dá)得極致,這種極致整整影響了一代人。


第四個(gè)獨(dú)創(chuàng)之處:武打設(shè)計(jì)的氣氛化
武俠二字,就注定了武俠小說要有俠,有武,有武就離不開武打動(dòng)作的描寫。不管是晚清俠義小說,還是民國(guó)舊派武俠小說,抑或是金庸、梁羽生這等新舊結(jié)合的大宗師,那些武打場(chǎng)面早已千篇一律,可以說是泛濫了,讀者也早已視覺疲勞。
我們先看一段:
 金逐流打翻了那個(gè)漢子,雙腿一夾,胯下的駿馬飛一般地跑過去。高大成起初以為金逐流是和他一伙的黑道中人,都是來追捕這個(gè)女子的,故而雖然知道后面多了一騎,卻也不以為意,此時(shí)見前面那個(gè)漢子落馬,方始大吃一驚,連忙回過頭來?! 〗鹬鹆骱鹊溃骸昂醚?,你們真是賊性不改,又在這里欺負(fù)女子!”快馬趕上,提起那個(gè)玄鐵匣子便是一砸?! 「叽蟪膳e起狼牙棒招架,“鐺”的一聲,狼牙棒斷為兩截,高大成虎口流血,嚇得魄散魂飛,拔轉(zhuǎn)馬頭,慌忙逃跑?! 《糯髽I(yè)雙鉤揮舞,斜刺竄出。金逐流喝道:“你也不是好東西。多少掛個(gè)彩吧!”一提馬僵,那匹“照夜獅子”一跳數(shù)丈,金逐流唰的一劍便刺過去,杜大業(yè)俯鞍而逃,雙鉤護(hù)頭,劍光過杜,一對(duì)鉤護(hù)手都給削斷,肩頭給劍尖劃開了一道傷口,幸而未給刺著頭顱。
摘自梁羽生《俠骨丹心》第十六回“傾國(guó)傾城難與遇,樂山樂水易忘歸”
這一段是梁羽生的武俠打斗描寫,讀者讀來是不是像《三國(guó)演義》或者《水滸傳》?
再看一段:
喬峰怒道:“好,一切都算在我的帳上,卻又如何?”惡斗之下,蠻性發(fā)作,陡然間猶似變成了一頭猛獸,右手一拿,抓起一個(gè)人來,正是單正的次子單仲山,左手奪下他單刀,右手將他身子一放,跟著拍落,單仲山天靈蓋碎裂,死于非命。
群雄齊聲發(fā)喊,又是驚惶,又是憤怒。
喬峰殺人之后,更是出手如狂,單刀飛舞,右手忽拳忽掌,左手鋼刀橫砍直劈,威勢(shì)直不可當(dāng),但見白墻上點(diǎn)點(diǎn)滴滴地濺滿了鮮血,大廳中倒下了不少尸骸,有的身首異處,有的膛破肢斷。這時(shí)他已顧不得對(duì)丐幫舊人留情。更無余暇分辨對(duì)手面目,紅了眼睛,逢人便殺。奚長(zhǎng)老竟也死于他的刀下。
游氏雙雄眼見情勢(shì)不利,左手各執(zhí)圓盾,右手一挺短槍,一持單刀,兩人唿哨一聲,圓盾護(hù)身,分從左右向喬峰攻了過去。
喬峰雖是絕無顧忌的惡斗狠殺,但對(duì)敵人攻來的一招一式,卻仍是凝神注視,心意絲毫不亂,這才保得身上無傷。他見游氏兄弟來勢(shì)凌厲,當(dāng)下呼呼兩刀,將身旁兩人砍倒,制其機(jī)先,搶著向游驥攻去。他一刀砍下,游驥舉起盾牌一擋,當(dāng)?shù)囊宦曧懀瑔谭宓膯蔚斗磸椛蟻?,他一瞥之下,但見單刀的刃口卷起,已然不能用了,游氏兄弟圓盾系用百煉精鋼打造而成,縱是寶劍亦不能傷,何況喬峰手中所持的,只是從單仲山手中奪來的一把尋常鋼刀?
摘自《天龍八部》第十九章“雖萬千人吾往矣”
這是金庸的武俠打斗場(chǎng)景描寫,雖然精彩紛呈,但是依然有舊式武俠小說的俗套,只是金庸靠著他博大的才氣掩飾了這一點(diǎn)。
古龍當(dāng)然知道,他敏銳地覺察到這樣的寫法已經(jīng)走進(jìn)了死胡同,但是武俠小說又不能沒有武打動(dòng)作,又不能不描寫武打動(dòng)作,應(yīng)該怎樣來描寫動(dòng)作呢?這是一個(gè)極大的難題。


古龍想到:武俠小說中的動(dòng)作,應(yīng)該是簡(jiǎn)短有力的,虎虎生氣的,不落俗套的。動(dòng)作描寫應(yīng)該是先制造沖突,情感的沖突,情節(jié)的沖突,各種沖突堆積成一個(gè)高潮,然后再制造氣氛,肅殺的氣氛。
古龍表示:“武俠小說中的動(dòng)作和電影畫面的動(dòng)作,可以給人一種生猛的刺激,但小說中描寫的動(dòng)作就沒有電影畫面中這種鮮明的刺激力量了?!?/span>
古龍苦心孤詣,終于開創(chuàng)了別具一格的武打路數(shù),突破了舊派武俠小說的虛擬寫實(shí)招式,將武俠小說的武打設(shè)計(jì)成用氣氛來烘托動(dòng)作的刺激。
古龍之前,從沒有人這樣來處理武打設(shè)計(jì)。
這種設(shè)計(jì)是古龍?jiān)凇抖嗲閯蜔o情劍》中首創(chuàng)。
我們來看一段《多情劍客無情劍》中的武打描寫:
燕雙飛忽然大喝一聲,道:我們?nèi)舨蛔哂执绾危坷顚g淡淡一笑,道:奉勸閣下,不如還是走了的好?燕雙飛厲聲道:李尋歡,我早就想和你一較高低了,別人怕你,我燕雙飛卻不怕你!他反手扯開了長(zhǎng)衫,露出了兩排飛槍。只見紅纓飄飛,槍尖在秋目下閃閃地發(fā)著光,就像是兩排野獸的牙齒,在等著擇人而噬。李尋歡卻連瞧也未瞧他一眼。燕雙飛大喝一聲,雙手齊揮,霎眼間已發(fā)出九柄飛槍,但見紅纓漫天,還未擊到李尋歡面前,突又紛紛掉了下來。再看燕雙飛,竟已仰天跌倒,咽喉上赫然已多了柄雪亮的刀!小李飛刀!誰也未看出這柄刀是何時(shí)刺入他咽喉的,但顯然就在他雙手剛揮出的那一剎那間。他手上的力量還未完全使出,刀已刺入了他咽喉,是以發(fā)出去的飛槍勢(shì)力也不足,才會(huì)半途跌落在地。好快的刀!燕雙飛死也不信世上竟有如此快的刀!那黑衣人俯首瞧了瞧燕雙手的尸身,嘴角露出一絲冷笑,淡淡道:我早已說過,你若能和他較量,那才是怪事,你如今相信了么?他緩緩抬起頭,凝注著李尋歡一字字道:小李飛刀果然未令我失望。
摘自《多情劍客無情劍》第三十一章《小李飛刀》
看了上面這段文字,我們是不是要為古龍的天才思維嘆服?


第五點(diǎn):古龍獨(dú)創(chuàng)了一種精神力量
古龍苦心孤詣研發(fā)出小李飛刀這種武功,或者說這種武器,這種武功是古龍江湖中流傳最廣的神話,也是古龍筆下知名度最高的武功。就像金庸筆下知名度最高的武功是降龍十八掌一樣。
但又和降龍十八掌完全不同,降龍十八掌有招可循,不管是亢龍有悔,還是神龍擺尾,見龍?jiān)谔?,龍?zhàn)于野,飛龍?jiān)谔?,每一招每一式都有固定的?dòng)作。
小李飛刀就沒有,用李尋歡的話來說就是:妙參造化,無刀無我。無跡可尋,無堅(jiān)不摧。
用古龍的話來說則是:小李飛刀,例無虛發(fā)。
古龍很少寫很神奇的武功,卻在《多情劍客無情劍》中寫出了一種神奇的不能再神奇的武功,小李飛刀。
古龍沒有描寫小李飛刀的長(zhǎng)短和形狀,也沒有描寫小李飛刀是如何出手的,更沒有描寫小李飛刀是如何練成的。
沒人見過小李飛刀是如何出手的,也沒人能形容小李飛刀有多快、威力有多大。
所有人只知道小李飛刀不會(huì)輕易出手,一出手就不會(huì)落空。
天上地下,從來也沒有人知道他的飛刀在哪里,也沒有人知道是怎么發(fā)出來的。刀未出手前,誰也想像不到它的速度和力量。天上地下,你絕對(duì)找不到任何人能代替它。若不能了解他那種偉大精神,就絕不能發(fā)出那種足以驚天動(dòng)地的刀!飛刀!飛刀還未在手,可是刀的精神已在!那并不是殺氣,但卻比殺氣更令人膽怯。


古龍為什么要設(shè)計(jì)小李飛刀這種神奇的武功?
因?yàn)樾±铒w刀本身就是個(gè)象征,象征著正義和光明,象征著正義必將戰(zhàn)勝邪惡,象征著光明必將到來。
這是一種振奮人心的精神力量,這種寫法,其他任何小說中都不曾出現(xiàn),《多情劍客無情劍》獨(dú)創(chuàng)。
總結(jié):
以上五個(gè)獨(dú)創(chuàng),足以讓《多情劍客無情劍》排在古龍武俠小說之巔,不知道各位看官意下如何?
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