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一路開掛的韋斯琴,到底是咋學(xué)書法的?

韋斯琴老師從業(yè)余的書法愛好者,到書法家,一路開掛的人生,中途卻差點(diǎn)迷失在老師的觀念里。

韋斯琴老師從小喜歡書畫,業(yè)余聽過一些名家講課,后來在南京藝術(shù)學(xué)院書法專業(yè)進(jìn)修。參加過第六屆全國書法篆刻展,獲得全國獎,其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。

韋斯琴作品

作為一位女書法家,這樣的成績無疑是讓很多人羨慕、崇拜的。但是取得這樣的成績并不容易,而是經(jīng)過了長時(shí)間的積累,沉淀。

在南藝學(xué)習(xí)時(shí)候,進(jìn)去之前學(xué)的是顏真卿和柳公權(quán)。被老師給予了否定。這個(gè)時(shí)期對于一個(gè)剛?cè)腴T的愛好者來說,無疑是迷茫的。自己對于書法也沒有什么見解,就聽從了老師的建議。

隨著老師觀點(diǎn)的深入,追魏晉一路順風(fēng)。漸至后來,一聽說某人只寫過顏柳,便認(rèn)定為俗書。

自己寫手札,寫冊頁,寫手卷,離顏柳越發(fā)地遠(yuǎn)了。

韋斯琴作品

二十年過去,韋斯琴老師意識到,風(fēng)雅與情趣很快會被時(shí)光磨蝕掉,若再不去尋扎實(shí)的根基,補(bǔ)就些真功夫,便只得流于庸俗 了。所以二十年后重拾顏柳,逐字透析,才發(fā)現(xiàn)顏楷是那么從容、優(yōu)雅,磅礴中含秀逸,端莊里顯靈性。

經(jīng)過積累也認(rèn)識到能否化得開,取決于書寫者能否觸類旁通,而非為任何書體所限。

著名書法家朱以撒評價(jià)說,“韋的小楷有一種清空疏淡華滋潤澤之美,所謂梨花一枝春帶雨,柳絮池塘淡淡風(fēng),就是這種韻味。

韋斯琴作品

她的草書作品,用筆輕重,用墨干濕,速度疾徐,都在運(yùn)動中變化著呈現(xiàn)另一種氣象,一個(gè)人具有這兩方面的筆墨,動靜結(jié)合,適時(shí)適性地運(yùn)用,頗為默契。

今天我們帶大家來欣賞一下韋斯琴老師臨摹的趙孟頫楷書。

趙孟頫在歷史上屬于有爭議的人物。有人羨慕他的才氣,有人羨慕他的愛情,也有人吐槽他的不忠,也有人吐槽他書法平正無奇,流美俗氣……

歷史上楷書四大家:歐顏柳趙,前三者都是唐代書家,唯獨(dú)趙孟頫是元人,能以楷書與唐楷大師平起平坐,趙孟頫的楷書必定是有過人之處。

趙孟頫既是個(gè)復(fù)古者,同時(shí)又是開拓創(chuàng)新者,提出了“用筆千古不易”的理論,在遍學(xué)晉唐名家書法特別是王羲之 、王獻(xiàn)之書法的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出自己道媚蘊(yùn)籍的書法風(fēng)格,

趙孟頫楷書的成功,在于他創(chuàng)造了具有行書筆意的楷書風(fēng)貌,雄渾而不失秀美,端莊而不失靈動,這是區(qū)別于歐顏柳工楷的獨(dú)特風(fēng)貌。我們講求書法創(chuàng)新,不是提倡人們?nèi)ズ鷣y創(chuàng)新,而是在傳統(tǒng)根基上,進(jìn)行合理地創(chuàng)新,創(chuàng)造出形體美、神韻美、自然美的書法來。

比如《玄妙觀重修三門記》在趙氏碑文中,當(dāng)為典范。這一時(shí)期的趙孟頫書法,更多地取法唐代李邕,楷中見行,多用實(shí)筆,然意態(tài)靈動,一掃中唐以來以顏、柳書碑的大楷習(xí)氣,但保留了唐楷的筋骨,看似平淡,其實(shí)綿里藏針,氣韻生動。

趙孟頫《玄妙觀重修三門記》

比如《妙嚴(yán)寺記》整幅作品以楷書書寫,字跡勻稱,筆勢圓勁流麗,結(jié)構(gòu)布局端莊秀美。字的結(jié)體方闊,筆畫開張舒展,點(diǎn)畫精妙,使轉(zhuǎn)靈活,于莊嚴(yán)規(guī)整中見瀟灑俊逸,具有極高的書法造詣,是學(xué)習(xí)“趙體”書法的良好范本。

趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》

韋斯琴老師將趙孟俯楷書的這種變化,在臨摹的過程中也表現(xiàn)得淋漓盡致。


韋斯琴臨摹《妙嚴(yán)寺記》

韋斯琴臨摹《玄妙觀重修三門記》

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