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展覽時間：2023年05月24日——06月06日

展覽地點：武漢市群眾藝術館展覽展示廳

上午9:30

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直播展覽盛況

前言

由武漢市文化和旅游局、武漢市文學藝術界聯(lián)合會指導，武漢市群眾藝術館、武漢書法家協(xié)會和《書法報·書畫天地》編輯部聯(lián)合主辦的武漢市第四屆青年書法篆刻作品展評選已于近期揭曉。

主辦方策劃和組織本次活動，旨在深入貫徹2023年武漢市文化館服務宣傳周活動的總體要求，進一步提升公共文化服務品質，加大各種資源的整合力度，立足于“攜手辦賽、長遠規(guī)劃、學術引導、預設周期”的發(fā)展定位，共同推動武漢地區(qū)青年書法骨干創(chuàng)作水平的整體提升，夯實青年書法人才隊伍，為群文系統(tǒng)和專業(yè)協(xié)會培養(yǎng)后備力量和精英。

展覽自3月10日起征稿，共收到稿件598件，整個展覽評審程序嚴密，公開透明，分為初評、復評、終評、評獎四個環(huán)節(jié)，監(jiān)審組對整個評審工作進行全程監(jiān)督。最終評出入展作品100件，其中“十佳青年書法家”10名，“十佳青年書法新人”10名。本次展覽投稿人數(shù)和作品質量均創(chuàng)我市同類展賽歷史新高。

在一個多元文化相互碰撞，信息高度發(fā)達的今天，傳統(tǒng)書法面臨著巨大挑戰(zhàn)。無論是作為文化的書法，還是作為藝術的書法，其審美理念都在發(fā)生變化，古人的書法觀與時下作為展廳藝術的書法，本質之間已經(jīng)存在著一定的差異,正是基于這種差異的存在，如何繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代怎樣融合便成為當代書法的熱門話題。

青年人思維敏捷，富于探索和不斷反思；青年人勤奮好學，甘于寂寞和溯源經(jīng)典；青年人朝氣蓬勃，長于理想和追求希望。他們以其敏銳的思維、獨特的眼光、豐富的情感、合理的形式，闡釋著心中神圣的書法圖騰。

展覽在充分體現(xiàn)“繼承傳統(tǒng)、鼓勵創(chuàng)新、風格多樣”的同時，積極踐行“出精品、推新人”這一宗旨，書法藝術只有堅持百花齊放、推陳出新，不斷培養(yǎng)并發(fā)現(xiàn)一批有才華的青年書法家，才能延續(xù)其強大的生命力。

本次展覽的成功舉辦，必將成為推進我市書法可持續(xù)發(fā)展的重要舉措；必將成為發(fā)現(xiàn)和推介我市青年書法篆刻人才的重要賽事；必將成為團結和引領武漢書壇踏步前行的風向標；必將成為“書寫城市年輪、講好武漢故事、傳播武漢聲音、展現(xiàn)武漢形象”的品牌活動。在此，我們對為此次展覽付出辛勤勞動的全體工作人員表示衷心的感謝！

本次展覽5月24日在武漢市群眾藝術館開展，持續(xù)到6月6日，歡迎廣大市民朋友參觀交流！

作品選登

作者: 朱一知(青山區(qū))

字體: 隸書

內容:《魏晉漢唐對聯(lián)》

規(guī) 格: 180cmx45cmx2

作者: 王先登(武昌區(qū))

字體: 篆書

內容:《古代詠春詩六首》

規(guī) 格: 180cmx95cm

作者: 韓勇(武昌區(qū))

字體: 篆刻

內容: 《韓勇篆刻》

規(guī) 格: 138cmx35cm

作者: 安墨韜(江夏區(qū))

字體: 草書

內容：《宋詞一首》

規(guī) 格: 180cmx97cm

作者: 王景(黃陂區(qū))

字體: 楷書

內容:《楊賓鐵函齋書跋》

規(guī) 格: 138cmx50cm

作者: 全華(漢陽區(qū))

字體: 行書

內容:《東坡題跋十則》

規(guī) 格: 180cmx52cm

評審會議

未來屬于青年

□本報記者黃菲菲

“五四”青年節(jié)剛過，武漢市第四屆青年書法篆刻作品展的評選工作就緊鑼密鼓地開始了，當天天氣格外晴朗，是武漢一年中最美的時候。此次投稿作品較好地反映了武漢市青年書家的整體面貌，作者的年齡參差不齊，有專業(yè)書法家、書法愛好者，也有專業(yè)院校的在讀學生，每件作品都能很好地體現(xiàn)作者的專業(yè)水平。正如本次評審組組長瞿忠謀所說，這次展覽明顯比前三屆的投稿質量高，篆刻作品的質量尤為突出。

此次展覽共收到稿件598件（有效稿件592件），其中楷書201件、行草書151件、隸書125件、篆書67件、篆刻48件。依據(jù)作品數(shù)量，評審分為三組，楷書為一組，評委為瞿忠謀、褚群杰；行書、草書為一組，評委為樊利杰、沈必晟；篆書、隸書、篆刻為一組，評委為吳靖東、程遲生、魏曉偉。每組評委根據(jù)入選名額進行作品初選，因入選名額有限，該環(huán)節(jié)淘汰率很高，各組評委根據(jù)作品的整體質量進行評判，或是遠觀整件作品的氣勢，或是近距離看作品的細節(jié)，對每件作品都認真對待。

依據(jù)入展作品評選出“十佳青年書法家”“十佳青年書法新人”的過程可謂“神仙打架”，這個階段的評選，先由評委們提名了20余件作品，然后所有評委集體審看，有評委認為，楷書投稿最多，理應獲得更多名額，也有評委認為，篆刻投稿作品整體水平較高，投稿數(shù)量只能作為參考。后經(jīng)過舉手表決，才確定了最終名單。

此外，評審主要考察作者的創(chuàng)作水準，不鼓勵過度裝飾制作。在評選“十佳”的過程中，特別加強了對書寫內容和文字字法的審查。例如，現(xiàn)場有的作品整體寫得很好，但作者對用紙不夠考究，用一些不太雅致的紫色、藍色等鮮艷的紙張，從而影響了評審結果，也有作品因字法有誤而導致“降級”。此外，本次投稿作品自撰詩文的作品不多，大多都是以古典詩文為書寫內容，這是此次展覽比較遺憾的地方。

青年人是未來的希望，武漢市青年書法篆刻展已經(jīng)連續(xù)舉辦了四屆，每一屆展覽的舉辦，都對推動武漢地區(qū)青年書家的創(chuàng)作水平，發(fā)展青年書家群體起到積極的促進作用。

評委審讀作品

楷書評審

行草評審

隸書評審

篆刻評審

武漢市第四屆青年書法篆刻展評審側記

□郭天天（展覽評審觀察員）

一、評審過程：展覽質量的掌舵者

初評采取分組評審的方式，篆刻、篆書、隸書分為一組，評委為程遲生、魏曉偉、吳靖東；楷書為一組，評委為瞿忠謀、褚群杰；行草書為一組，評委為樊利杰、沈必晟。這樣分組評審也是向省展、國展看齊，目的是為了充分發(fā)揮各個評委的優(yōu)勢特長，保證各個書體評審的專業(yè)性、公平性。

初評階段的主要任務是首先統(tǒng)一評審標準，評委之間需要進行審美磨合，盡可能達成一致；其次了解來稿情況，淘汰一批水平低的投稿作品；最后平衡書體風格，將同一書體不同風格的優(yōu)秀作品最大限度地選擇出來，保證入展作品風格的豐富性。從評審現(xiàn)場觀察，初評階段的規(guī)則是只要有一位評委同意，作品即可進入下一輪評審。

復評繼續(xù)采取分組評審方式。相比初評，復評階段各位評委對每件作品的評審時長明顯增加，生怕遺漏。同時也增加了對書寫內容的文本識讀，一些有明顯錯字、別字的作品被直接淘汰。

“十佳青年書法家”的評選對象原則上是中國書協(xié)會員或在國展中有入展經(jīng)歷，或在省市書法展中有獲獎經(jīng)歷，同時在武漢市書法界有一定社會知名度的作者，這樣就保證了書寫風格在同風格中處于上乘水平，為青年書家樹立標桿，鼓舞士氣，體現(xiàn)了青年書家立足傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的藝術追求。

“十佳青年書法新人”的評選重在挖掘一批具有較強的藝術感受、書寫技術水平高、作品風格古雅，同時在形式上也有更多思考和嘗試的青年書家。評選“十佳書法新人”不以年齡作為標準，只要作品質量高即可。

評委們既在入展的作品中找熟悉、活躍的青年“老”作者，同時，評審組長瞿忠謀也反復強調，仍以作品的水平優(yōu)先。作品選出來后統(tǒng)一放在一起由評委們共同進行文字審讀。經(jīng)過激烈的討論，最后“十佳青年書法家”和“十佳青年書法新人”人選塵埃落定，無論是書寫技法，還是整體形式感，確實更高一籌。

二、落選原因：書法投稿的注意點

（一）取法不正

本次收稿中，仍然有一部分自由體、江湖體作品。

（二）形式不雅

1.紙張顏色搭配突兀

此次投稿作品，大部分紙張顏色都為素雅一路，有深仿古、淺仿古、淡綠色、淡藍色等。也有部分作品的顏色搭配過于突兀，有黑紙白字、黃紙紅字等。另外紙張顏色不正的作品也直接被淘汰。

2.形式章法設計另類

此次投稿作品有大字、中字和小字三種。大字作品的形式是正文為大字，落款是小字，大字間距寬松，小字行間距緊湊，正文與落款的字體產(chǎn)生大小對比，又與正文的留白產(chǎn)生疏密對比。中字和小字的正體作品形式主要是通篇打滿格子，正文和落款的字體大小一樣，大部分都是在噴繪紙上書寫。

有些初習的書家，也用大小字的形式，但往往由于自身對書法作品的審美能力不夠，沒有處理好正文與落款的大小，也沒有安排好題跋的內容和位置，導致作品的最后呈現(xiàn)效果不理想，弄巧成拙。

還有條屏拼接作品，主要有相同顏色條屏拼接，不同顏色條屏拼接；有兩條屏、三條屏，也有正文與落款兩條屏拼接。行書作品大都運用拼接形式，特別是小行書，有冊頁拼接、長卷拼接、條屏拼接等。這種形式是當今書壇的主流形式，但拼接得當是錦上添花，拼接不當是多此一舉。另外拼接作品一定要注意拼接的牢固性，因為前期的收稿和后期的評審流程極易讓拼接作品斷裂開膠影響評審效果。

3.用印不妥

此次部分作品在用印方面也不合理，首先是印章大小不協(xié)調，其次是一幅作品印章過多，最后是印泥選擇不當。

（三）字法不對

文本內容和文字字法在近十年的書法展覽中開始逐漸受到重視。本次展覽尤其是入展作品和“十佳青年書法家”“十佳青年書法新人”評選階段，所有評委會對這些作品逐一進行審讀。對字法問題較多的作品，評委們也只能忍痛割愛。

（四）題簽、落款不當

落款是寫正體書家的硬傷，如一些小字作品的落款和正文寫得一樣。也有些正體作品用行書落款，奈何作者行書技法不過關導致落選。另外，題簽不到位也是淘汰的一個原因，投稿中一定要保證題簽的大小在整幅作品中的恰當位置，同時書寫的技法要過關，不然也會起到反作用。

三、異軍突起：武漢書壇的新現(xiàn)象

（一）楷隸、篆刻依舊強勢

此次展覽投稿，楷書、隸書和篆刻作品所占比例為總數(shù)的63.1%，楷書為33.9%。在楷書投稿作品中有一些精致的蠅頭小楷，大都使用了流行的噴繪紙，整體效果異常突出，令評委和現(xiàn)場志愿者頻頻贊嘆。隸書作品依舊是大字居多，特別是六尺整張的大字作品，有8件作品入展，兩個“十佳”各有1件。此外，大字隸書對聯(lián)有15件，入展2件，有1件獲“十佳青年書法家”。

此次篆刻作品質量較高，武漢的篆刻在幾位西泠名家的帶領下，涌現(xiàn)了一批新秀，近幾年在全國嶄露頭角，如繼續(xù)保持這一勢頭，相信不久的將來武漢的篆刻新秀一定會在全國展覽中有更好的表現(xiàn)。優(yōu)秀的篆刻作品既體現(xiàn)了作者的篆刻整體水平，也體現(xiàn)了印屏設計的雅致。相比之下，淘汰的作品不僅篆刻水平欠缺，而且印屏設計粗糙。

（二）本土簡牘作品后勁十足

本次投稿作品有25件簡書作品，可惜最終只有1件作品入展，入展率較低，簡書的創(chuàng)作并非一朝一夕之功，需要認真學習練習，特別是在字法上，要注意總結歸納。

（三）高校書法專業(yè)力量不容小覷

本次展覽吸引了一大批武漢本地高校書法專業(yè)和非書法專業(yè)的學生積極參加。剛剛設立書法專業(yè)三年的武昌工學院，在此次展覽中有2名學生獲得“十佳青年書法新人”，12人入展，15人入選，占總入展數(shù)的29%，作者基本是〇〇后，發(fā)展前景不容小覷。

四、未來期望：書法發(fā)展的著力點

（一）立足傳統(tǒng)、著眼當下

“未來屬于青年，希望寄予青年”。武漢書法的未來，需要一代又一代青年書家為之奮斗，青年書法要深挖一帖，腳踏實地。在“展覽體”時風盛行的書壇，青年書家更要關注當下。青年書家即使知道展覽帶來的種種弊端，也要勇于參與，只有通過展覽才能夠和社會對接，了解當代書法發(fā)展進程。但要明白投稿只是學書道路中檢驗的一種方式，而不是最終目的。

（二）提高素養(yǎng)、增強內核

展覽作品是書家綜合能力的體現(xiàn)，除了在書法技法素養(yǎng)上著力，還應該在形式、用紙審美素養(yǎng)和文本規(guī)范素養(yǎng)同時發(fā)力。在一幅作品設計之初就要考慮到紙張顏色的選擇，盡可能選擇素凈典雅的紙張，不可過度拼接。此外，書寫內容要選擇正規(guī)出版社的版本。注意作品中繁體字、異體字的使用，常見的繁體字要進行分類總結，比如“鐘”“臺”“丑”“云”“余”“歷”等。

（三）不忘初心、永葆信心

“歷盡滄桑不世故，踏遍青山仍少年”。青年書家要永葆青春激情，青年是思維最活躍的時期，要把這種活躍的思維運用到書法學習中，敢于挑戰(zhàn)、敢于探索、敢于打破。青年書家要戒驕戒躁，“千里之行，始于足下”，在深耕傳統(tǒng)的道路上堅持不懈，錘煉自己的傳統(tǒng)功力，方能在今后的蛻變中根深葉茂。青年書家要勤于思考，要做一個能思考、會思考的新時代青年書法工作者，“吾日三省吾身”，懂得思考后才能不為外界所困，調整自己的學書道路，深化知識理解，提高思想境界。青年書家要不忘初心，要有把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護好、傳承好、發(fā)揚好的使命感?！拔恼潞蠟闀r而著，歌詩合為事而作”，要爭做有理想、有追求的新時代文藝工作者，以高度的文化自覺，帶領更多青年人努力為祖國的文化建設貢獻青春力量！

評委與工作人員合影

來源：武漢市群眾藝術館

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