占甫學(xué)習(xí)書(shū)法的方法有別于一般人的踏實(shí)。初看時(shí)似漫不經(jīng)心，若無(wú)其事，但細(xì)細(xì)觀察他是用“心眼”辦事。每當(dāng)師友示范、展示作品時(shí)，他不是流于空虛浮飄、走馬觀花、心血來(lái)潮說(shuō)幾句贊美的話，而是至師友身邊用“心眼之見(jiàn)”來(lái)“悟”書(shū)法其中的真諦。只有用耳聽(tīng)和目見(jiàn)緊密結(jié)合的方式學(xué)習(xí)書(shū)法方得始終，只有用“誠(chéng)”之心，才能見(jiàn)之真。若“誠(chéng)”不在、念不真，豈學(xué)書(shū)不成，甚至可以說(shuō)學(xué)什么都不成，占甫這一點(diǎn)他做到了。
從他的三種入展書(shū)體看，做得還比較扎實(shí)。占甫這次入展的三件書(shū)體隸、楷、行有別于他人的楷、行、草，可謂跨度較大。隸書(shū)與楷書(shū)、行書(shū)的關(guān)系相對(duì)較遠(yuǎn)，同時(shí)駕馭，動(dòng)靜互補(bǔ)，融為一體實(shí)屬不易。占甫隸書(shū)取法高古，避開(kāi)了東漢風(fēng)格飽滿凝重、端莊嚴(yán)謹(jǐn)、用筆精到、富有裝飾的隸書(shū)，而是直接取法風(fēng)格疏散野逸、寬博渾厚、篆隸相摻、線條生澀的《石門(mén)頌》、《楊淮表》、《西狹頌》等具有縱逸奔放、豪氣無(wú)束的摩崖刻石。細(xì)品占甫這件隸書(shū)，以《西狹頌》的方勁瑰麗、疏散俊逸、雄渾沉穩(wěn)、氣勢(shì)開(kāi)張為主調(diào)，糅合《石門(mén)頌》高古蒼茫、疏密不齊、自然安置的結(jié)體方式，顯得錯(cuò)落有致、自在活潑、天趣盎然。又以犧牲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ葹榇鷥r(jià)，換取結(jié)字自由奔放、無(wú)拘無(wú)束的激昂情調(diào)，顯得格外生動(dòng)。用筆大膽而穩(wěn)健，中、側(cè)鋒兼用，有些筆致頗似漢簡(jiǎn)，率真而自然。線條粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，在筆畫(huà)的姿態(tài)上力求變化，曲直有度。左顧右盼，密切相連，穿插避讓，亂而有序。偶然摻入篆書(shū)筆意，不僅無(wú)生硬拼合之弊，反而古意盎然，綺麗多彩?？梢?jiàn)占甫用筆于嫻熟中見(jiàn)“生”之技巧。用墨大膽，濃淡干濕一任自然，突現(xiàn)“老湯墨”妙用功能，給人一種沉著痛快，酣暢淋漓，跌宕豪氣的畫(huà)面。有幾分豪氣，是一個(gè)書(shū)家必不可缺少的內(nèi)在精神。但僅僅有豪氣是不可靠的，單有豪氣則易成為感情用事，感情雖非理智，而真正感情亦非豪氣。因真正感情是充實(shí)的、沉著的，豪氣則頗不充實(shí)、不沉著，易流于空虛、浮飄。豪氣有，感情有，理智更要有。
如果說(shuō)占甫的隸書(shū)帶有幾分豪氣的話，那么他的小楷創(chuàng)作理智則占了上風(fēng)。靜觀他的小楷，上溯魏晉，下?lián)崦髑澹远鯙樽婕嫒葜T家。用筆不緊不慢，張弛有度，筆畫(huà)清健，綿里藏針，嫻靜溫雅。間以行書(shū)的用筆方式，筆與筆、字與字之間，顧盼生姿，筆斷意連。作者用筆起止有意外露與內(nèi)斂，故字里行間于古雅中透露出生動(dòng)活潑之氣。結(jié)體端莊貌和，清勁秀雅。大塊留白，而留白處又有奇變，故有密疏有致，氣息流通，意蘊(yùn)空靈之感。章法取有行無(wú)列，錯(cuò)落寓齊的布局形式，行氣中隱寓大小、倚側(cè)、開(kāi)合之變，生錯(cuò)綜起伏之勢(shì)。打破寫(xiě)楷必有界格，狀如算子，毫無(wú)生氣之弊。整篇首尾一致，渾然天成，足見(jiàn)作者于豪氣中理智的蘊(yùn)含量。
若說(shuō)占甫的隸書(shū)有幾分豪氣，小楷多幾分理智的話，那么他的小行書(shū)就是豪氣加理智加感情的結(jié)晶。試看他的小行書(shū)作品，以魏晉二王為源頭，可窺晉韻、唐法、宋意，又能觸及元明之態(tài)。通篇看用筆沉著痛快，筆致放縱，點(diǎn)畫(huà)多力豐筋，神采飛揚(yáng)。筆鋒牽連引帶似鐵線盤(pán)紆，又如錐之畫(huà)沙，力透紙背。爽健處見(jiàn)險(xiǎn)勁，流麗中含質(zhì)樸，沉著處見(jiàn)古拙。章法布局以行距適中、字隨勢(shì)安、輕重錯(cuò)落、珠落玉盤(pán)的格調(diào)，糅合墨色濃淡、枯濕、漲合變化而化成。給人一種雍容自在，豐潤(rùn)敦厚之美。
從占甫這次入國(guó)展的三件作品來(lái)看，其中兩件是以“萬(wàn)言書(shū)”的形式面對(duì)讀者，除了給人通篇?jiǎng)蛘沱?，筆法嫻熟外，同時(shí)還給讀者一個(gè)啟迪：學(xué)書(shū)法者不僅對(duì)書(shū)法有真切感覺(jué)、認(rèn)識(shí)、了解、掌握，最重要的就是：學(xué)書(shū)要自有主見(jiàn)，不可人云亦云，隨波逐流。占甫今天取得的成績(jī)并非偶然，我們可從他的學(xué)書(shū)心得中找到答案?！白孕?shū)法一事雖不刻苦，但從未間斷，只是苦于無(wú)門(mén)。近幾年下定決心出門(mén)求正規(guī)學(xué)書(shū)，自此筆耕不輟。老師布置作業(yè)50幅，我僅在冊(cè)頁(yè)、長(zhǎng)卷、條幅的臨創(chuàng)作品就有150幅（不包括大字）之多?！庇纱丝梢?jiàn)，占甫下的功夫要遠(yuǎn)超常人。不少人青年時(shí)期特有靈氣，但由種種原因半途而廢。愿占甫以此為起點(diǎn)，在不斷臨池的同時(shí)，對(duì)各種碑帖及書(shū)法的發(fā)展規(guī)律進(jìn)行研究，以深刻的思想力和敏銳的洞察力探索書(shū)法的歷史與現(xiàn)狀，從中找到自己在這個(gè)過(guò)程中，應(yīng)占的位置和應(yīng)努力的方向。
是夜記于積慶堂南窗
注：劉占甫，別署樾廬。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，焦作市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，東坡書(shū)畫(huà)院特聘書(shū)法家，中州書(shū)畫(huà)院特聘書(shū)法家。
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