一、關于墓志概況：
北魏《李璧墓志》，正楷書體，碑無額，墓志用材為青石質(zhì)，高一百零五厘米，寬八十九厘米。厚十五厘米，共計三十三行，每行三十一字，鐫刻于北魏正光元年，即公元520年，也就是北魏君主魏孝明帝元詡在位時期。此墓志陰面鐫刻一列文字，字形要比陽面的字體大。
《李璧墓志》系用舊碑磨其陰面改制而成，故此墓志陰面上曾經(jīng)所刻的兩條螭龍仍舊存在（螭龍：有角稱龍，無角稱螭）。
二、關于墓志出土概況
關于《李璧墓志》出土的時間及地點，史上有二種講法:
第一種認為是在清宣統(tǒng)元年間(公元1909年)出土于山東德州。
第二種則認為是在清光緒二十四年(公元1898年)出土于河北省的景州（今天的景縣）。
根據(jù)文獻資料研究記載，《李璧墓志》是在清光緒二十四年(公元1898年)出土于河北省的景州（今天的景縣）。但有人對此石是否出于景州提出了異議，認為此石應該出土于德州。景縣與德州之間相距約三十公里，此墓志上明確寫著葬于“條縣南，而德州古城之東”的“條縣”也就是現(xiàn)在的“景縣（古代稱為蓨tiao縣）”，距如今景縣城以南約五六十公里處，而離德州也就三十公里。此墓志出土地舊時屬景縣，離德州城卻更近。墓志出土后被運往德州也就是很正常的事情了。
文獻記載，到了清宣統(tǒng)元年(公元1909年)，一位名叫羅鄭鈞的山東提學使出手300銀元，將此碑購買，在墓志陰面增刻題跋四行云：“宣統(tǒng)元年，津浦鐵道修至德州北境，獲此石，從土人以銀幣三百購置金石保存所。”然后存放于濟南市金石保存所。到了二十世紀五十年代初，才被移送于山東省博物館收藏。
近代金石學家吳士鑒所著《九鐘精舍金石跋尾甲編》、金石學家范壽銘所著《循園古冢遺文跋尾(三)》、現(xiàn)代著名文獻學家、敦煌學家趙萬里所著《漢魏南北朝墓志集釋》、近、現(xiàn)代收藏家方若所著《校碑隨筆》、日本二玄社《書跡名品叢刊》等著作中均對此作了記錄。
三、關于《李璧墓志》制作拓片的情況：
據(jù)近、現(xiàn)代收藏家方若所著《校碑隨筆》記載，清光緒年間(公元1898年)墓志初出土時，最初的拓本使用的是擦墨法來制作拓片（用棕刷拂平并用力刷，使紙緊覆凹處，再用鬃制頓刷有順序地砸一遍稱為擦墨拓法）。
到了清宣統(tǒng)年以后(公元1909年)，墓志存于德州后，便全部使用了淡墨法（又叫蟬翼拓）拓法制作拓片（黑色淡而勻凈的謂“蟬翼拓”）。墓志歸德州金石保存所后，拓本則多為“烏金拓”，墨色黑重光亮（墨色深黑有光色的謂“烏金拓）。此墓志新舊拓本文字損泐情況變化不大，可以從拓本的墨色、拓法來鑒別拓本的前后時間。
四、《李璧墓志》主要的特點：
《李璧墓志》書法雄強茂密，內(nèi)緊外疏、寬博自由、大小參差、欹正相間，疏密合宜，獨樹一幟。古籍版本專家楊震方先生在他的著作《碑帖敘錄》中評曰: “《李璧墓志》書法峭勁，極似《張猛龍碑》，而兼有《司馬景和》之縱逸，可為習北魏楷書者范本?！?/span>
由于《李璧墓志》在用筆上與《張猛龍》、《》等墓志都屬于規(guī)整方正一派的書法，風格相似，但結體上卻時時有松散自由的變化出現(xiàn)。對于這種運用變化了的結體，今天的臨習者可以有選擇的學習和使用。不能因為古人曾經(jīng)這樣寫過，就認為一定是合理、合法的，就一定要運用到今天的書法創(chuàng)作中去。
五、《李壁墓志》的主要風格
從整體風格來說，《李壁墓志》是北魏時期魏碑書法中的代表作?！独畋谀怪尽肪哂薪?jīng)典作品之風格、與其它作品風格并存的特點，也就是說，此碑融合了多種風格。同時，它也是魏碑書法在用筆上的經(jīng)典之作?！独畋谀怪尽范嘁苑焦P為主，圓筆為輔，可謂是方圓兼?zhèn)洹Ｆ溆霉P中略有隸意、強于楷意，故此碑是由漢代向唐代過渡時期的經(jīng)典作品。
從字形來說，它的章法構成多以茂密為主，字內(nèi)空間看似茂密，但也不乏疏密得當，最明顯的就是它的某些筆畫用了長撇、長豎等，這樣構造是對茂密的破局之筆，形成了章法上的空靈與通透。而這些筆畫的運用，并沒有破壞結字中宮的穩(wěn)定性，反而增添了其意態(tài)與自然之美。
六、學習《李壁墓志》的方法：
那么，怎樣學習《李壁墓志》，才能取得最大收獲？
A、多讀帖，獲取理性上的最大化認知。
學習書法就要多臨摹古人的經(jīng)典作品，這個沒錯，但是，當拿到字帖時，不要急著去臨摹它，而是要認真地讀帖，讀帖時要做到三點：第一，要看字帖的整體風格，看這本字帖與其它同一時期的作品風格是否一致，還有什么區(qū)別？第二，要看結字，盡管《李壁墓志》是北魏時期的作品，但它們也有不同的風格及結字特點，有的爛漫，有的雄強，有的茂密，只有弄清了這些特點，今后臨寫起來就不至于走偏路。第三，要看用筆特點，是方筆多還是圓筆多？是方圓結合還是方圓兼?zhèn)洌龅叫闹杏袛?shù)。
B、多臨摹，獲取打下扎實書寫的基礎。
只看不練，手上無力。尤其是書法的學習，不光要動腦子，更要動手，只有這樣，手上的筆力才會增加。臨摹時可分為三個階段：
第一階段：實臨。即像描紅那樣地去寫，只有這樣才能學到必要的筆法，有可能你認為某個筆畫是方筆，但字帖中卻是圓筆，為什么要用圓筆？可能是字形或章法的需要，思考一下帶入到書寫中，才能進一步提升理解力和臨寫水平。這個周期大約需要3個月到半年時間。
第二階段：對臨。照著字帖寫，看前一階段在這個時候的差別在哪里，發(fā)現(xiàn)問題及時修正。
第三階段：意臨。在經(jīng)過了兩三個月的對臨之后，這個時期就要根據(jù)自己的理解去寫字了，也是半臨半創(chuàng)的階段，這個時候就要恭喜你了。
學筆法，抓住魏碑的根本是關鍵
可以說，筆法是書法的核心與關鍵，只有把一個書體的筆法抓住了，就可以學到這個書體的主要方法。魏碑書體也是一樣，但它與唐楷卻有著很大的不同。魏碑在歷史發(fā)展過程中，既保留了隸書的風格與筆法，但同時，它也開啟了唐代楷書的書寫大門。
例如《李壁墓志》當中，有些筆畫仍然有隸書的遺韻，甚至在寫法上都略有相同，而有些筆畫如捺畫，卻與唐楷極其相似，這也可以說是唐楷的源，但寫法上又不能與唐楷一致，要有所變化。
七、《李璧墓志》的臨習創(chuàng)作：
一、用筆：方筆為主，略加圓筆；突出書寫，忌用唐楷；起筆切翻，收筆自然；每筆皆變，絕不雷同；中鋒為主，行草入楷。
二、結構：方塊為主，夾以扁長；因字立形，天真爛漫；每字皆異，天然之石；部首組合，巧妙靈活；有正有斜，斜正相生；收放有度，樸拙自然；蘭草有根，立穩(wěn)重心。
三、章法：占格疏朗，有行無列；用墨求變，枯濕濃淡；大小穿插，正斜互映；對立統(tǒng)一，氣息貫通。
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