于右任
1879年4月11日-1964年11月10日
政治家、教育家、書法家
紀(jì)念于右任先生誕辰140周年
學(xué)術(shù)研討會(huì) | 專題報(bào)道
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
——于右任詩詞、書法藝術(shù)之意義
文/葉鵬飛
于右任的詩詞，意境博大、氣勢(shì)磅礴，體現(xiàn)了他的革命意志和赤誠的愛國之心。早年的白話詩又是詩界革命的先驅(qū)。他大雅扶輪，積極辦學(xué)，為適應(yīng)時(shí)代之需，倡導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)草書，以體現(xiàn)他不忘傳統(tǒng)的文字改革精神。他的書法從帖到碑，再從碑到帖，進(jìn)行碑帖融合，形成雄渾寬博、激昂灑脫的書風(fēng)，開創(chuàng)了草書的新風(fēng)尚，成為繼承出新的典范。關(guān)鍵詞：時(shí)代革命 貢獻(xiàn) 意義于右任（1879-1964）是著名愛國人士、政治家，是我國近現(xiàn)代史上的重要人物，他又是一位杰出的詩人和成就卓著的書法家。對(duì)于歷史上的人物和作品，每個(gè)時(shí)代都會(huì)有不同的認(rèn)識(shí)。當(dāng)重新審視、思考和研究于右任的詩詞和書法，就會(huì)有新的感想和認(rèn)識(shí)。作為詩人的于右任，他的詩詞在近現(xiàn)代是獨(dú)樹一幟的，而他又是白話詩創(chuàng)作的先驅(qū)。于右任生活的時(shí)代，是社會(huì)、政治和文化巨變的時(shí)代。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)起，我國的思想文化界以報(bào)國、救國為目的，開始了對(duì)傳統(tǒng)思想文化的急切反思，中學(xué)與西學(xué)之爭(zhēng)、新學(xué)與舊學(xué)之爭(zhēng)、白話與文言之爭(zhēng)、科舉與學(xué)校之爭(zhēng)等，目的都是急切希望解決守舊與維新、革命與立憲的報(bào)國大計(jì)的孰是孰非問題，從而又演化為更深層的思想文化思考。于右任七歲入村塾、十一歲到三原，先后接受了具有民主思想的毛班、朱佛光、劉古愚、孫芷沅等名儒教誨，啟迪了他報(bào)國救國的革命思想，有著“太平思想何由見，革命才能不自囚”[①]的志向。他于光緒二十九年（1903）以第十名中舉，翌年赴禮部會(huì)試時(shí)，由于他輯印的自己的詩集《半哭半笑樓詩草》被陜甘總督升允以“逆豎倡言草命大逆不道”[②]密奏朝廷而革舉人，嚴(yán)令通緝正法。遂南逃上海，開始了他反清報(bào)國救國的生涯。1906年，于右任在日本得識(shí)孫中山后，加入同盟會(huì)，從事革命活動(dòng)。1907年起在上海先后創(chuàng)辦《神州日?qǐng)?bào)》、《民呼日?qǐng)?bào)》、《民吁日?qǐng)?bào)》和《民立報(bào)》，以詩文評(píng)論時(shí)政，為民請(qǐng)命，他有一首談善吾的詩，可見他的革命意志：此詩作于1909年5月，是民呼報(bào)出版時(shí)，他說“民呼”就是人民的呼聲。他還在詩中呼喚，“中華之魂死不死？中華之危竟至此！[④]把官府中吞食民脂民膏的腐朽官吏比作“署中狗”：“署中豢爾當(dāng)何用？分唑吾民脂與膏！”[⑤]并大聲疾呼：“四萬萬六千萬同胞，齊奮起”，“沖開血路飛！”[⑥]顯示出他報(bào)國的赤誠之心，詩風(fēng)慷慨激昂，以此鼓舞人心，推翻清廷。辛亥革命前，于右任用大風(fēng)、騷心、半哭半笑樓主等筆名，發(fā)表了大量詩文、社論、和評(píng)論，其中許多詩詞通俗易懂，朗朗上口，對(duì)動(dòng)員民眾、宣傳革命起了極大的作用。1909年他的《元寶歌》[⑦]刻畫了清廷貪官污吏的丑惡嘴臉，并進(jìn)行了無情的抨擊。1910年寫的《勸資政議員歌》和《勸軍機(jī)大臣歌》[⑧]，對(duì)清廷官僚們進(jìn)行了幽默的嘲諷：“勸議員，早回家，回家給婆娘抱娃娃，日暮途窮，風(fēng)雨交加?？?！凍壞了你那薄柳身材薄命花”！讓這些無能之輩大白于天下，讓人深思，反映了他的赤誠報(bào)國之心。以至辛亥革命后，孫中山頒贈(zèng)《民立報(bào)》旌義狀，表彰其對(duì)革命的貢獻(xiàn)和懿行。而這些詩卻都是用白話所寫！比陳獨(dú)秀在上海主編創(chuàng)刊《新青年》雜志早五年，比“五四”新文化運(yùn)動(dòng)早十多年，于右任可謂是白話詩創(chuàng)作的先驅(qū)。從詩歌發(fā)展看，在戊戌變法（1898）前，梁?jiǎn)⒊ⅫS遵憲、譚嗣同等提出“詩界革命”的口號(hào)，尤其是黃遵憲主張利用古人優(yōu)良傳統(tǒng)，力求變化多樣，創(chuàng)作了“舊風(fēng)格含新意境”的詩，成為了“詩界革命”的旗幟，但他的詩在形式上仍是舊風(fēng)格，只是“頗喜挦扯新名詞以自表異”（梁?jiǎn)⒊Z）。從這一點(diǎn)上看，是于右任真正發(fā)揚(yáng)光大了“詩界革命”，以新形式、新意境寫詩，他用通俗的語言入詩，給人以全新的五光十色，又有慷慨激昂的氣勢(shì)或幽默諷刺的情調(diào)，成為真正的“新詩”創(chuàng)作先驅(qū)。景行行止，以“詩界革命”來呼喚社會(huì)革命。辛亥革命后，于右任任臨時(shí)政府交通次長(zhǎng)，力推鐵路、郵政、航運(yùn)改革。袁世凱竊國后，他又全力支持孫中山二次革命，回陜西任靖國軍總司令，主持西北革命大計(jì)，于討袁、護(hù)國運(yùn)動(dòng)中有重大建樹。其時(shí)寫的《元宵節(jié)十唱》、《十二月小唱》[⑨]都是朗朗上口，由民歌演化而成，深受民眾喜愛。尤其是1926年，當(dāng)大革命的風(fēng)暴迅猛發(fā)展之時(shí)，于右任不畏艱險(xiǎn)，前往蘇聯(lián)，促請(qǐng)馮玉祥回國，進(jìn)軍西北，為解西安之圍和策應(yīng)北伐竭盡全力。蘇聯(lián)之行，他心潮彭湃，視野開闊，詩風(fēng)為之一變，出版了《變風(fēng)集》。他大膽突破舊格式，變古風(fēng)、歌行體進(jìn)行創(chuàng)作，甚至用口號(hào)入詩。如《紅場(chǎng)歌》[⑩]氣勢(shì)洶涌磅礴，一瀉千里，是他舊瓶新酒的杰作?！蹲冿L(fēng)集》也是他大雅扶輪，進(jìn)行“詩界革命”的碩果。1931年起，于右任出任監(jiān)察院長(zhǎng)，他撰著了《監(jiān)察制度考》和《監(jiān)察制度史考》，為監(jiān)察制度之建立和實(shí)施費(fèi)盡心血?？箲?zhàn)期間，于右任主張國共兩黨合作，共同抗擊外敵，并創(chuàng)作了著名的《中華民族抗戰(zhàn)歌》[11]，此詞由唐學(xué)詠?zhàn)V曲，鼓舞了全民抗戰(zhàn)意志，這都足見于右任在詩詞創(chuàng)作上完全是由心而發(fā)。梁?jiǎn)⒊f：“過渡時(shí)代，必有革命。然革命者，當(dāng)革其精神，非草其形式。吾黨近好言詩界革命。雖然，若以堆積滿紙新名詞為革命，是又滿州政府變法維新之類也。能以舊風(fēng)格含新意境，斯可以興舉革命之實(shí)矣”[12]。于右任創(chuàng)作以舊風(fēng)格的詩詞為主，白話詩只占極小一部分。作為革命詩人，他與“南社”密不可分。1909年，柳亞子、陳去病、高旭等，在虎丘雅集成立“南社”時(shí)，十七人中有十四人是同盟會(huì)成員。他們提倡民族氣節(jié)，反對(duì)清廷的壓迫和專制，命名為“南社”的意思是“操南音不忘本”，進(jìn)行反清革命。后來在1923年，于右任還與柳亞子、廖仲愷、何香凝等創(chuàng)立“歲寒社”，似是“南社”之延續(xù)。以詩詞進(jìn)行革命，以詩詞呼吁民眾報(bào)國救國，正是他詩詞創(chuàng)作赤誠懿行的原委。故而，他的詩詞意境博大壯闊、氣勢(shì)雄渾磅礴，音調(diào)鏗鏘豪邁。讀他的詩詞不僅被他憂國憂民的愛國精神所感動(dòng)，更能體會(huì)到他詩詞中流露出的大雅扶輪的真摯的民族自尊心。“五四”新文化運(yùn)動(dòng)，沖擊了詩詞所依賴的傳統(tǒng)文化，歐化式的新詩和白話詩在中華大地蔓延開來。于右任同時(shí)代的許多學(xué)者、名人，都將詩詞視為封建文化的殘馀：葉圣陶認(rèn)為寫傳統(tǒng)詩詞是“骸骨的迷戀”；朱自清認(rèn)為是強(qiáng)弩之末；朱湘認(rèn)為是寶藏悉盡的礦山；甚至柳亞子也認(rèn)為只有五十年壽命。將詩詞擯棄于當(dāng)時(shí)文學(xué)的門戶之外，使新文化運(yùn)動(dòng)從某種程度上脫離了民族文化根基，走向了另一極端。而于右任堅(jiān)持著詩詞創(chuàng)作，且又能不斷地讓詩詞舊形式出新意。正如他自己所說：“泥古非也，擬古亦非也。無古人之氣息，非也；盡古人之面貌亦非也。以浩浩感慨之致，卷舒其間，是古是我，即古即我，乃為得之”[13]，以此可見他在詩詞創(chuàng)作上的不斷創(chuàng)新。他在《雙調(diào)殿前歡》曲中稱贊杜甫：“大哉詩圣，為時(shí)代開生命”；評(píng)價(jià)李白：“三杯拔劍舞龍泉，詩家血色開生面”[14]，強(qiáng)調(diào)詩是隨著時(shí)代變化而發(fā)展的，不能脫離傳統(tǒng)，也不脫離時(shí)代。以至他后來在臺(tái)南詩人的集會(huì)上說：“執(zhí)新詩以批評(píng)舊詩，或執(zhí)舊詩以批評(píng)新詩，此皆不知詩者也，舊詩體格之博大，在世界詩中，實(shí)無遜色。”詩要“發(fā)揚(yáng)時(shí)代精神，便利大眾欣賞”，“不管大眾之需要，而閉門為之，此詩便無真生命”[15]，可見于右任在詩詞創(chuàng)作上是新文化與舊文化變革出新的代表人物，為傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)新作出了楷范！這正是他詩詞的文化意義所在。作為教育家的于右任，他在文字改革上有著自己的獨(dú)特見解，“標(biāo)準(zhǔn)草書”的倡導(dǎo)，體現(xiàn)出他教育家責(zé)任。于右任一生重視教育，他1905年在上海震旦學(xué)院畢業(yè)后，即參與并主持籌備成立了復(fù)旦公學(xué)（復(fù)旦大學(xué)前身）和中國公學(xué)。1918年在任陜西靖國軍總司令期間，還在總司令部設(shè)立教育處。他在三原創(chuàng)辦了渭北中學(xué)、渭北師范、三原中學(xué)和民治學(xué)校，1922年國共兩黨合作在他主持下一起創(chuàng)辦上海大學(xué)，為民主革命培養(yǎng)了大批人才；1930年他興辦斗口村農(nóng)事試驗(yàn)場(chǎng)和東段林場(chǎng)，免費(fèi)為農(nóng)民傳授技術(shù)，供應(yīng)良種；1933年，他又創(chuàng)立陜西三原女子中學(xué)，解決女子上學(xué)難題；他還與楊虎誠一起創(chuàng)辦了西北農(nóng)林專業(yè)學(xué)校（西北農(nóng)林科技大學(xué)前身）。由此可見于右任在教育事業(yè)上的貢獻(xiàn)。而于右任盡力辦學(xué)之時(shí)，也是新舊文化激烈碰撞的時(shí)代。“五四”新文化運(yùn)動(dòng)，并不是文藝復(fù)興，可謂是文化洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，開始了文化的轉(zhuǎn)型。前面說過，不但傳統(tǒng)詩詞所依賴的古代漢語瀕臨解體，而且歐化思潮直接影響著漢字，漢字拼音化運(yùn)動(dòng)此起彼伏：錢玄同是廢除漢字思想的代表人物，他認(rèn)為漢字“最糟的，便是它和現(xiàn)代世界文化格格不入”[16]，并和黎錦熙等人提出了“廢除漢字采用新拼音文字案”，倡導(dǎo)漢語羅馬字母式拼音化。錢玄同作為文化名人，北京大學(xué)教授，又是當(dāng)時(shí)教育部“漢字省體委員會(huì)”首席委員，他代表了當(dāng)時(shí)的歐化思潮。事實(shí)上，在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)前后，不但有錢玄同、黎錦熙、趙元任、林語堂、劉半農(nóng)等一批學(xué)者、教授推波助瀾，而且還有專門的社團(tuán)，在北京大學(xué)還有專門的“為什么要提倡國語羅馬字”的演講，乃至1928年由北京大學(xué)文學(xué)院正式公布了“國語羅馬字”，聲勢(shì)浩大。1931年，在海參威召開的“中國新文字第一次代表大會(huì)”上，瞿秋白提出了完整的拉丁化新文字方案，將漢字拼音化運(yùn)動(dòng)推向高潮。然而，于右任雖參與文字改革，可從他的詩文看，從未對(duì)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)有任何評(píng)價(jià)，他所創(chuàng)辦的多所學(xué)校，也未見有漢字拉丁化的宣傳和教育。他的漢字改革思想，則反映在他推行的“標(biāo)準(zhǔn)草書”上。雖然，于右任在南京政府中是各方倚重的人物，作為國民黨中央執(zhí)行委員，他屬于最高領(lǐng)導(dǎo)層的成員，參與的政治活動(dòng)涉及到各處方面，但他并無實(shí)力參與或左右各大派系的傾軋紛爭(zhēng)，能夠決策的事務(wù)非常少。故將精力傾注于文化教育上頗多，而“標(biāo)準(zhǔn)草書”是他傾注心血最多的一事。于右任從漢字書寫實(shí)際出發(fā)，研究漢字的快速寫法、規(guī)范寫法。他在《標(biāo)準(zhǔn)草書自序》中說：“文字乃人類表現(xiàn)思想，發(fā)展生活之工具。其結(jié)構(gòu)之巧拙，使用之難易，關(guān)于民族之前途者至切！現(xiàn)代各國印刷用楷、書寫用草，已成通例；革命后之強(qiáng)國，更于文字之改進(jìn)，不遺馀力。傳云：”工欲善其事，必先利其器，此事雖細(xì)，可以喻大。且今之所謂器者，乃挾之以與各國各族競(jìng)其優(yōu)劣。觀夫古今民族之強(qiáng)弱，國家之存亡，天演公例，良可畏也！然則廣草書于天下，以求制作之便利，盡文化之功能，節(jié)省全體國民之時(shí)間，發(fā)揚(yáng)全族傳統(tǒng)之利器，豈非當(dāng)今急務(wù)歟！”[17]他將漢字書寫改革與國之興亡聯(lián)系起業(yè)，他立志推行印刷用楷書，書寫用草書，力圖改進(jìn)我國文字，節(jié)省書寫時(shí)間，增時(shí)工作效率，體現(xiàn)出他作為教育家的責(zé)任心。他與漢字拉丁化的教授學(xué)者們形成鮮明對(duì)比，一個(gè)是改良漢字的書寫方法，一個(gè)是廢除漢字，可見于右任與當(dāng)時(shí)漢字改革思潮的不同處，有著自己獨(dú)特見解！為此，于右任于1930年在上海成立草書社，征集和研究歷代書家的草字，以“易識(shí)、易寫、準(zhǔn)確、美麗”為四原則，制成標(biāo)準(zhǔn)草書。還于1932年將草書社正名為“標(biāo)準(zhǔn)草書社”，1934年又改為“標(biāo)準(zhǔn)草書研究會(huì)”，可見于右任的用苦良心。1936年，由上海漢文正楷書局印行了《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》，到1939年，已是第三次修訂，由中華書局出版了。嗣后，他又不斷修訂完善，孜孜不倦，直至他逝世，化盡畢生精力?！稑?biāo)準(zhǔn)草書千字文》既是法帖，又是教課書。采用以雙鉤體精印，從王羲之到孫過庭、懷素等的四百五十馀種書法資料中選出，是個(gè)巨大而艱辛的工程。體現(xiàn)他“有感于中國文字之急需謀求其書寫之便利，以應(yīng)時(shí)代要求，而倡標(biāo)準(zhǔn)草書”[18]的決心，他赤誠懿行，為草書的普及、為發(fā)揚(yáng)傳承漢字的實(shí)用價(jià)值、美學(xué)價(jià)值作出了貢獻(xiàn)。與廢除漢字思潮相比，這正體現(xiàn)了他作為教育家的愛國精神！也是他推行“標(biāo)準(zhǔn)草書”的文化意義。隨著歷史的驛車前進(jìn)，漢字沿用到今天，既沒有拉丁化，書寫也沒有標(biāo)準(zhǔn)草書化，已被簡(jiǎn)化字代替了，而日常應(yīng)用書寫也被電腦所代替，這是歷史發(fā)展之使然。正如陳振濂在《定義民國書法》一文中所說：“近代書法與民國書法史，是一個(gè)堪比浩瀚五千年古代史絕不遜色的極重要的所在。這五十年書法所經(jīng)歷的變遷，誠可謂是‘歷千年未有之奇變’。它所遇到的很多歷史疑問與時(shí)代挑戰(zhàn)，都是幾千年古代史所從未遇到的。僅僅用古代書法史的現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)，根本無法解讀、解釋、解答這五十年所遇到的新問題。而這些古代書法史未能解釋的書法現(xiàn)象，正構(gòu)成了我們今天的各個(gè)學(xué)術(shù)聚焦點(diǎn)。”[19]從這一點(diǎn)上看，于右任倡導(dǎo)的“標(biāo)準(zhǔn)草書”也成為了當(dāng)今學(xué)術(shù)研究的問題，但他的“標(biāo)準(zhǔn)草書”直到當(dāng)今仍是書家研習(xí)草書法則的重要范本。
作為書法家的于右任，他在書法創(chuàng)作探求上是近現(xiàn)代書壇的一座豐碑。從于右任倡導(dǎo)的標(biāo)準(zhǔn)草書看，文字功用的目的顯然勝于藝術(shù)欣賞的目的。當(dāng)然，作為一個(gè)大眾應(yīng)用的命題，離真正的藝術(shù)創(chuàng)作是有很大差別的。作為一代書家，于右任的書法創(chuàng)作并非僅僅局限于標(biāo)準(zhǔn)草書上，那只是一個(gè)小小的方面。他在碑學(xué)大潮中是書法成就卓著的人物，他的書風(fēng)雄強(qiáng)而激昂，也是他詩風(fēng)的體現(xiàn)。自清代乾嘉時(shí)期阮元在《南北書派論》一文中提出北碑南帖論后，大大地啟發(fā)了后人，之后包世臣著《藝舟雙楫》進(jìn)一步倡導(dǎo)尊碑風(fēng)氣，到了清末康有為在1889年寫成《廣藝舟雙楫》一書，更是偏激鼓吹北碑，使處于政治大變革前夜的晚清，在文化藝術(shù)領(lǐng)域中同樣存在著“變法”洪流，把揚(yáng)碑抑帖推向了高潮，亦使晚清書法呈顯出兩種不同的走向：一種是帖學(xué)的延續(xù)，一種是碑學(xué)的興盛，兩者互溶，形成了書法藝術(shù)豐富多采的景象。于右任正是在康有為思想的影響下，成為從“詩界革命”到“書界革命”的重要一員。還是從于右任的經(jīng)歷看，他1998年二十歲時(shí)以歲試第一名作廩膳生，1903年他二十五歲時(shí)以第十名中舉，此時(shí)的書法肯定是以帖學(xué)面目出現(xiàn)的。因?yàn)樗?919年書寫的《劉仲貞墓志銘》[20]還是一派唐宋氣象，字跡遒麗、用筆雅健溫醇，似有李北海、蘇東坡筆意。然而，他于1921年所書的自作詩《贈(zèng)召卿楷書四屏》[21]墨跡，已取法北碑，書風(fēng)開始大變。到1924年所書《張清和墓志銘》[22]則完全是一派成熟而有自己特色的北碑氣象了。由此可見，他是在1919年到1924年這五年中完成帖到碑的轉(zhuǎn)換的。也正是他受命主持西北靖國軍事，“獨(dú)撐革命危局于西北”，追隨孫中山“篤守主義，持以無倦”之時(shí)，他是中年變法，是北碑書風(fēng)的實(shí)踐者。于右任中年以后的書法大體可分為兩種類型：一是他潛心魏碑，寫出了獨(dú)步當(dāng)代的北碑式楷書和行書；二是他為創(chuàng)立“標(biāo)準(zhǔn)草書”，進(jìn)行碑帖互溶，寫出了極具個(gè)性的草書。于右任的楷書和行書，是他對(duì)北朝書法直接取法的結(jié)果。他所寫的《張清和墓志銘》、《胡勵(lì)生墓志銘》[23]等，都是他“朝臨石門銘、暮寫二十品”（于右任詩句）體現(xiàn)。他還有一首《尋碑詩》，是他迷戀北碑的寫照：由于于右任有李北海、蘇東坡的楷書基礎(chǔ)，故《龍門造像》中那些粗糙、棱角分明的痕跡，在他筆下已剔除干凈，他的楷書結(jié)字緊密、筆致舒展，給人以嚴(yán)肅端莊的正大氣象和磅礴奔騰的韻律。于右任的行書直接從楷書演化，這在他書寫的許多對(duì)聯(lián)中尤為明顯：如他1921年所書的“江樓聯(lián)雪句，野寺看春耕”聯(lián)[25]和“飛文何灑落，援筆起風(fēng)霜”聯(lián)[26]，灑脫雄強(qiáng)、氣勢(shì)奪人，與他同時(shí)所作詩文，達(dá)到了高度默契，有著同樣的氣勢(shì)和意境。也可看到于右任這時(shí)已脫盡其秀才、舉人式的筆致，而多的是建功立業(yè)的雄心。而“氣平更事久，心曠得春多”聯(lián)[27]，更是結(jié)字寬博、運(yùn)筆激昂流暢，是他北碑書風(fēng)的代表作。拿于右任的北碑書風(fēng)與康有為、梁?jiǎn)⒊⑻招?、曾熙、李瑞清等人相比較，于右任顯得雄文大筆，尤其是行書，成為趙之謙之后的又一大家！是執(zhí)掌北碑書風(fēng)大旗的人物！然而，于右任又是勤于探索創(chuàng)造的人，自從他于1930年在上海成立草書社后，又潛心于“標(biāo)準(zhǔn)草書”的研究，從此又開始了他碑帖兼修之路，走著一條從帖到碑，再從碑到帖進(jìn)行碑帖兼溶的研書之路。從他的作品看，他于1932年所書的楷書《楊松軒墓袁》[28]，他的北碑書風(fēng)中又滲透入了帖意，寫得清勁遒麗，與此前所書的墓志銘有著明顯的區(qū)別。同時(shí)，他的草書亦由此前行書的雄強(qiáng)博大而走向遒勁精妙，字形由扁方而變?yōu)閳A轉(zhuǎn)，開創(chuàng)出了真正屬于自己的新風(fēng)格，而這種風(fēng)格伴隨了他終身。從《中國書法全集82于右任卷》看，他最早的從北碑書風(fēng)再轉(zhuǎn)向吸收“二王”帖學(xué)書風(fēng)的作品是1932年所書的墨跡《岳西峰墓志銘》，可謂是他進(jìn)行溶帖于碑的初探；到了1934年所作草書《斗口村農(nóng)事試驗(yàn)場(chǎng)遺屬碑》已全用草書，已受倡導(dǎo)“標(biāo)準(zhǔn)草書”觀念的影響，碑中書法已帖多于碑；再到1938年所書《文天祥正氣歌》，已是碑帖交溶的草書了，既與他的草書觀念相一致，又有他氣勢(shì)博大的北碑書風(fēng)溶入其中，這是他倡導(dǎo)《標(biāo)準(zhǔn)草書》后，自己在書法藝術(shù)上身體力行探索研究的碩果，從碑到帖的溶合又經(jīng)歷了五個(gè)多年頭，可見他對(duì)書法探求所傾注的深情。于右任是近現(xiàn)代書壇上，碑帖兼溶開草書新風(fēng)的第一人！于右任的草書繼承了北碑派的雄渾大氣，又?jǐn)z取帖學(xué)傳統(tǒng)靈動(dòng)舒卷的逸氣，生機(jī)勃勃、激昂灑脫，顯示出他作為一個(gè)書家對(duì)形式、技巧的高超把握與駕馭的能力。1950年所書《標(biāo)準(zhǔn)草書草圣千文》
用筆是書法作品中最具精神內(nèi)涵和形式表現(xiàn)力的基礎(chǔ)因素，于右任即是強(qiáng)調(diào)用筆輕松隨意和奇妙變幻的藝術(shù)效果。讀他的書法，就能體會(huì)到他是通過筆鋒的靈動(dòng)轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)點(diǎn)畫細(xì)節(jié)的意味和情趣，生發(fā)出流動(dòng)、通暢之氣。他的點(diǎn)畫、結(jié)體都率意得體，與當(dāng)時(shí)的碑派書家過分忽視點(diǎn)畫表現(xiàn)、與沒落的帖派書家單一乏味的用筆比較起來，于右任是匠心獨(dú)運(yùn)的，凸顯示出他與時(shí)人的不同處。于右任在1950年所書《標(biāo)準(zhǔn)草書草圣千文》[29]，是他晚年的代表作。這冊(cè)草書靈動(dòng)而多生氣，追求筆畫的揖讓、動(dòng)蕩、變化以及出奇制勝的即興應(yīng)變?？吹剿扔姓嬲趯懽值膫鹘y(tǒng)心態(tài)，使字型在合乎“標(biāo)準(zhǔn)法則”中變化，又看到他打破行距字距整齊劃一的古典約束，輕松而不失嚴(yán)密，左舒右卷，做到了真正意義上的意勢(shì)貫通。正如王澄在《于右任書法評(píng)傳》中所說：“于右任草書的用筆比歷代草書大家的用筆變化了許多，而且是美的；于右任草書的結(jié)字比歷代草書大家的結(jié)字變化了許多，豐富了許多，而且也是美的。他并沒有被自己制定的標(biāo)準(zhǔn)所框死，而是在那相對(duì)的限制中，獲得了充分的自由，使得他那超乎常人的筆墨得以隨心所欲、淋漓盡致地發(fā)揮”[30]。其實(shí)，在于右任任院長(zhǎng)的監(jiān)察院，尤其是在重慶期間，他麾下正是詩人、書畫家的聚集之地。如章士釗、沈尹默、汪東、喬大壯、葉元龍、潘伯鷹、謝稚柳等都在此任職，可見當(dāng)時(shí)的監(jiān)察院，是一個(gè)特殊的文化世界。高層次文化人的詩書交往，風(fēng)物流連，一定是相互感染，互相砥礪的。在這些人中，書法都是以“二王”帖學(xué)面目出現(xiàn)的，這也有助于于右任的“標(biāo)準(zhǔn)草書”研究。尤其是沈尹默作《三十六用寺韻為右任院長(zhǎng)題標(biāo)準(zhǔn)草書》詩：對(duì)于右任的標(biāo)準(zhǔn)草書和他的書法藝術(shù)給予了極高的評(píng)價(jià)：文宗三易理當(dāng)爾，皆字尤宜明便馴……[31]而且他還在《南呂四塊玉曲》中將于右任的詩書稱之為“詩太白、草伯英，關(guān)中老漢最知名”[32]，這是同道對(duì)他的推崇，也是對(duì)于右任他詩詞、書法藝術(shù)成就的高度概括。他的書法的碑帖溶合開一代新風(fēng)，又啟迪著后人，這是于右任書法藝術(shù)的意義所在！[①]楊中州選注《于右任詩詞選》第14頁。河南人民出版社2018版。[②]于右任《我的青年時(shí)期》，《于右任文選》第367頁。中國文史出版社1987版。[③]楊中州選注《于右任詩詞選》第33頁。河南人民出版社2018版。[④]楊中州選注《于右任詩詞選》第12頁。河南人民出版社2018版。[⑤]楊中州選注《于右任詩詞選》第12頁。河南人民出版社2018版。[⑥]楊中州選注《于右任詩詞選》第13頁。河南人民出版社2018版。[⑦]楊中州選注《于右任詩詞選》第388頁。河南人民出版社2018版。[⑧]楊中州選注《于右任詩詞選》第389-390頁。河南人民出版社2018版。[⑨]楊中州選注《于右任詩詞選》第391頁。河南人民出版社2018版。[⑩]楊中州選注《于右任詩詞選》第159頁。河南人民出版社2018版。[11]楊中州選注《于右任詩詞選》第395頁。河南人民出版社2018版。[12]賈文昭編《中國近代文論類編》第479頁。黃山書社1991版。[13]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第16頁。榮寶齋出版社1998版。[14]楊中州選注《于右任詩詞選》第229頁。河南人民出版社2018版。[15]于右任《詩人節(jié)詩人大會(huì)講詞》?！队谟胰挝倪x》第468-469頁。中國文史出版社1987版。[16]《國語月刊》〈漢字改革號(hào)〉。中華民國國語研究會(huì)1922年2月出版。[17]《于右任文選》第275頁。中國文史出版社1987版。[18] 1962年9月28日在臺(tái)灣“中國書法學(xué)會(huì)”成立大會(huì)上發(fā)表的賀辭。[19]陳振濂《定義民國書法》。《民國書法》〈第一卷〉首頁。河南美術(shù)出版社2016版。[20]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第27頁。榮寶齋出版社1998版。[21]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第30-31頁。榮寶齋出版社1998版。[22]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第38頁。榮寶齋出版社1998版。[23]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第40頁。榮寶齋出版社1998版。[24]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第13頁。榮寶齋出版社1998版。[25]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第44頁。榮寶齋出版社1998版。[26]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第45頁。榮寶齋出版社1998版。[27]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第161頁。榮寶齋出版社1998版。[28]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第56頁。榮寶齋出版社1998版。[29]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第82-86頁。榮寶齋出版社1998版。[30]劉正成主編《中國書法全集第82卷·于右任》第20頁。榮寶齋出版社1998版。[31]沈長(zhǎng)慶著《沈尹默家族往事》第203頁。中國文史出版社2017版。[32]酈千明《沈尹默年譜》第44頁。上海書畫出版社2018版。葉鵬飛 | 1956年出生，江蘇常州人?，F(xiàn)為中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書法篆刻委員會(huì)委員、常州市文聯(lián)副主席、中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社副社長(zhǎng)。
出版著作有《海鏡堂詩草》《水鄉(xiāng)余韻》《書林隨筆》《葉鵬飛書法文選》《硯游筆記》《阮元·包世臣》《拈花微笑》《南田遺韻》《靜遠(yuǎn)堂論叢》《碑學(xué)先聲》《鑒藏雜記》《常州畫派研究》《書法與詩詞十講》《當(dāng)代書畫家論評(píng)》《書法史研究》《硯田觀照》《翰墨情懷》《書法創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化修養(yǎng)》《謝稚柳研究》等二十余種。
紀(jì)念于右任先生誕辰140周年
草書邀請(qǐng)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
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