在當(dāng)今書(shū)壇，活躍著一大批年輕的書(shū)法家，他們的書(shū)法不僅有傳統(tǒng)，而且傳統(tǒng)元素根深蒂固，直入晉唐，在這樣的格調(diào)下，有所突破，有所創(chuàng)新，而他就是最具有代表性的一位，他擅長(zhǎng)書(shū)法諸體，尤其是行草書(shū)和楷書(shū)最為出彩，行草書(shū)糅合了“二王”手札之筆意、以及孫過(guò)庭《書(shū)譜》之筆法，寫出了一番清新氣象，而且楷書(shū)靈動(dòng)，有謙謙君子之氣，他的楷書(shū)糅合褚遂良楷書(shū)的筆意，以及行書(shū)的流動(dòng)性，寫出了一番新面貌，他就是馮錯(cuò)，他的書(shū)法很是清新別致，被譽(yù)為“書(shū)壇黑馬”，曾經(jīng)憑借精湛的書(shū)法技藝，多次斬獲國(guó)展大獎(jiǎng)，尤其是在第11屆國(guó)展中，贏得了滿堂彩，下面就讓我們一同來(lái)欣賞一番他的書(shū)法吧。
從他的行草書(shū)作品上看，其書(shū)法非常精到，而且還含有古香古韻，一上眼就讓人感覺(jué)到與眾不同，晉唐味足，用筆上有效融合了“二王”手札之筆意，我們知道手札是書(shū)法的最高境界，能夠靈活地應(yīng)用“二王”手札之筆意，可見(jiàn)，他對(duì)書(shū)法的理解是非常透徹的，思路也是非常清新的，不僅如此，還融合了孫過(guò)庭草書(shū)之筆法，起筆上，藏露結(jié)合，行筆清新穩(wěn)健，收筆率真，自然，而點(diǎn)畫(huà)安排尤其突出揖讓和顧盼，相互之間的照應(yīng)，也是非常到位的，雖然很多點(diǎn)畫(huà)是斷開(kāi)的，但是筆意始終相連，并且在章法布局上，也是非常有心得體會(huì)的，能夠做到疏密得當(dāng)，而且還做到了大塊的留白，形成明顯的對(duì)比，讓人有一種強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。
而他的楷書(shū)也是非常精到的，以褚遂良楷書(shū)為主要基調(diào)，并且還糅合得了歐楷的嚴(yán)謹(jǐn)法度，在轉(zhuǎn)折之筆上，斬釘截鐵，沒(méi)有一絲拖沓，顯示出高超的書(shū)法技藝，尤其是將這種君子之氣，表現(xiàn)的更加直接，更加獨(dú)到。
縱觀整個(gè)書(shū)壇，能夠?qū)?shū)法寫到這般境界的，還真不是太多，而他的書(shū)法就是一種很好的指引，對(duì)此，分享你的看法和見(jiàn)解。
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