作為東漢史上的書法名碑，《禮器碑》在書法史上也具有十分重要的地位。兩漢隸書，在東漢時(shí)期使其在字形和筆法上得到了進(jìn)一步的完善，而《禮器碑》則具有代表性的意義。它與《乙瑛碑》、《史晨碑》合稱《孔廟三碑》，現(xiàn)存放于山東曲阜的漢魏碑刻陳列館里。

書法愛好者在學(xué)習(xí)書法時(shí)，往往要從隸書開始學(xué)起，這是因?yàn)殡`書不僅具有高古氣象，更為可貴的是，隸書筆法豐富，學(xué)好隸書也為學(xué)習(xí)其它書體打下好的基礎(chǔ)。而《禮器碑》是隸書書法中的精品之作，并且也很容易上手，極易取得好的學(xué)習(xí)效果。

《禮器碑》的藝術(shù)風(fēng)格

和其它隸書作品一樣，《禮器碑》的整體風(fēng)格是雄渾肅穆，具有漢代時(shí)風(fēng)。但作為歷史遺留下來的書法作品，《禮器碑》則自有風(fēng)骨，正所謂“百碑百貌”的個(gè)性書風(fēng)。在風(fēng)格上，《禮器碑》結(jié)體開張，自然舒展，點(diǎn)畫瘦勁，方圓結(jié)合，變化多端，波磔分明，整體感覺是字形美觀，章法疏密有致，總體給人呈現(xiàn)一種漢字書寫的藝術(shù)之美。

點(diǎn)畫的學(xué)習(xí)方法

點(diǎn)畫是學(xué)習(xí)書法的基礎(chǔ)，這個(gè)基礎(chǔ)打好了，就能獲得筆法上的有關(guān)要求。

橫畫的寫法：

在橫畫中，多以方筆為主。起筆時(shí)，應(yīng)當(dāng)逆鋒起筆，使筆鋒置于點(diǎn)畫的中間部位，同時(shí)予以重筆行筆，這時(shí)要注意按筆完成后即要考慮開始提筆，因?yàn)闄M畫的中段筆畫較細(xì)，收筆時(shí)又要考慮按筆的動(dòng)作，大多數(shù)的橫畫都有燕尾，這時(shí)還要將毛筆向右下方按下去，再向右上挑去，完成蠶頭燕尾的寫法。

豎畫的寫法：

豎畫可分為兩種，一種是字的筆畫較多，它只作為一個(gè)連接的筆畫，我們叫它連接豎畫；還有一種是字中的主筆，起著“支撐”作用，管它叫做支撐豎畫。對(duì)于連接豎畫來說，只要保持一個(gè)中鋒運(yùn)筆的動(dòng)作即可，這個(gè)較為簡(jiǎn)單，但對(duì)于支撐豎畫來說，相對(duì)有些難度。書寫時(shí)也要逆鋒起筆，同時(shí)在筆鋒達(dá)到鋪毫狀態(tài)下，按筆行筆，這時(shí)也要考慮由重到輕的感受，即由按到提。同橫畫一樣，中段部分筆畫較細(xì)，多以按筆為主，收筆時(shí)，由提到按，形成方筆，最后收筆。

點(diǎn)畫的寫法：

在《禮器碑》中，它的點(diǎn)畫不同于楷書那樣的寫法，大多數(shù)點(diǎn)畫的寫法是寫成了“點(diǎn)撇”的形狀。如：先寫成一個(gè)點(diǎn)，再從點(diǎn)中向左下撇出，為什么要這樣寫？可能是想形成一個(gè)動(dòng)態(tài)的感覺，這就是動(dòng)靜結(jié)合的方法。

書寫“點(diǎn)”畫時(shí)，先是尖鋒入筆，也有逆鋒入筆的，要視情況而定。尖鋒入筆時(shí)要注意不能拖筆行走，直接入紙后可按筆行筆，接著再換鋒向左下方撇出，形成了動(dòng)態(tài)的筆法，與其它點(diǎn)畫共同組成了動(dòng)靜結(jié)合的效果。

撇畫的寫法：

許多撇畫并不同于其它隸書那樣的直撇，而是在撇出去三分之二、三分之一或一半處又有一個(gè)“拐”的動(dòng)作，使其形成了曲直有度、動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)效果。

書寫時(shí)，撇畫逆入行筆，向左下方運(yùn)筆，到達(dá)一定位置時(shí)，又要向左上方略微傾斜，但這時(shí)就要注意換鋒的動(dòng)作，為什么要換鋒？是因?yàn)檎{(diào)整筆鋒后使筆尖處于中鋒位置，以保證點(diǎn)畫的質(zhì)量。這個(gè)筆畫很有意思，一直傳承到現(xiàn)在，在收筆時(shí)，還要在最后向外挑出去一個(gè)“尖”，有著很強(qiáng)的書寫感。

捺畫的寫法：

捺畫在《禮器碑》中的具有非常特殊的特征，它就像橫畫一樣的，具有蠶頭燕尾的功能，因此，在一個(gè)字中，如果有捺畫時(shí)，橫畫盡量不要寫成蠶頭燕尾的形式，避免重復(fù)。

具體寫法是：尖筆入紙后，以提到按的順序，向右下方毛筆，感覺是由輕到重，越寫越重，力量越大。這個(gè)筆畫的關(guān)鍵在于最后的收筆處，行至收筆處時(shí)，要重按，保持筆鋒的鋪毫動(dòng)作，最后再逐漸提筆向右上方撇出，形成一個(gè)尖筆，注意，關(guān)鍵就在這個(gè)筆畫的收筆處，這是《禮器碑》的主要特征。

折畫的寫法：

對(duì)于折畫來說，很多人都是沿著常用的書寫習(xí)慣進(jìn)行，但是，作為隸書來說，當(dāng)代多數(shù)人都是按照焊接頭的方法書寫，即，寫完橫畫后，再提筆重新寫豎畫，這樣寫的好處是筆畫有力量，也便于調(diào)鋒。

需要注意的是，這樣焊接頭并不是獨(dú)立的形狀，而是要從橫畫中去接豎畫，避免把折畫變成獨(dú)立的橫畫和豎畫。

字形結(jié)體的安排

《禮器碑》的字形大都呈方匾形，書寫時(shí)要注意這個(gè)特點(diǎn)。由于橫畫較細(xì)，就給字的筆畫騰出了更多的空間，進(jìn)而使它出現(xiàn)了方匾狀，這是很自然的事情。

但是，字形結(jié)構(gòu)的安排，更要符合《禮器碑》的總體藝術(shù)風(fēng)格，緊密、疏松、收放、動(dòng)靜、曲直等。w前面我們已經(jīng)說過，《禮器碑》在點(diǎn)畫的書寫上也有上述風(fēng)格特點(diǎn)，而在字形結(jié)構(gòu)的安排中，也是要通過點(diǎn)畫來表現(xiàn)出它們的這些特點(diǎn)。值得注意的是，點(diǎn)畫并非是字的結(jié)構(gòu)，在考慮結(jié)構(gòu)的風(fēng)格時(shí)，卻與點(diǎn)畫密切相關(guān)。

每一個(gè)字中，都有疏密關(guān)系，要按照疏密有度的方法進(jìn)行安排，達(dá)到氣息相通。在收放、動(dòng)靜中，則要考慮點(diǎn)畫的書寫方法，蠶頭燕尾及捺畫是動(dòng)態(tài)的，其它筆畫則認(rèn)為是靜態(tài)的，它們相互結(jié)合，使字更能靈動(dòng)感。而收放方面，則是要以撇畫和捺畫為主，這是放，收的筆畫主要是橫畫與豎畫。

《禮器碑》是漢隸書法中的精品力作，適用于隸書書法及初學(xué)者學(xué)習(xí)，只要按照上述要求去學(xué)習(xí)和體會(huì)，掌握這個(gè)碑帖也是不會(huì)太難的。