根據(jù)中國書協(xié)的公示名單
全國第十二屆書法篆刻展覽
蘇州有28人次入展
其中寇忠理、周易、王慶
3位作者均有2件作品入展
蘇州有18位入圍作者
到現(xiàn)場抽查面試（全國804人）
2019年8月31日在陜西寶雞
舉行的國展現(xiàn)場面試中
18人全部過關(guān)
全國第十二屆書法篆刻展覽
蘇州入展作者名單
刻字
顧雪峰
篆刻
林 爾、陸晨輝
篆書
鄭慶海
隸書
周亞晟
楷書
陸晨雁、尹 敏
趙 軍、周 易
行書
高建春、寇忠理、李志煒
劉山林、陸 華、唐志昂
王 慶、王思飛、鮮海平
張 斌、張慧旭、周 易
草書
陳海兵、靳慧慧、寇忠理
劉光明、錢玉清、王 慶
周云平
問鼎展作品選刊
陳海兵 行草中堂
九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。
美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。
露洗玉盤金殿冷，風(fēng)吹羅帶錦城秋。
相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。
高建春 行草中堂
萬樹寒無色，南枝獨(dú)有花。
香聞流水處，影落野人家。
唐志昂 行草條幅
有浪即山高，無風(fēng)還練靜。
秋宵誰與期，月華三萬頃。
周云平 草書條幅
斷云一片洞庭帆，玉破鱸魚金破柑。
好作新詩繼桑苧，垂虹秋色滿東南。
米芾詩一首
鄭慶海 篆書對聯(lián)
從來多古意 可以賦新詩
靳慧慧 草書中堂
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
趙軍 楷書中堂
（局部）
劉山林 行書浮圖條幅
（第2行“治”后落“南”）
劉光明 行草條幅
論畫人物點(diǎn)睛，如能左右顧者，只是點(diǎn)得最正，即能爾。此固然，然亦須于左右觀視之物上用情。畫視難，畫聽尤難。寫字之妙，亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法。且說人手作字，定是左下右高，背面看之皆然，對面不覺。若要左右最平，除非寫時(shí)令左高右下，如勒橫畫，信手畫去則一，加心要平，則不一矣。難說此便是正耶？
作小楷須用大力，拄筆著紙，如以千金鐵杖拄地。若謂小字無須重力，可以飄忽點(diǎn)綴而就，便于此技說夢。寫《黃庭》數(shù)千過，了用圓鋒，筆香象力，竭誠運(yùn)腕，肩臂供筋骨之輸，久久從右天柱涌起，然后可語奇正之變。小楷辵(chuò)波不難，而勒落尤難，刻亦難之。此法書者、勒者，皆等閑置去。寫字只在不放肆，一筆一畫，平平穩(wěn)穩(wěn)，結(jié)構(gòu)得趣，有甚行不得？靜光好書法，收此武拔甫數(shù)紙，皆是兢業(yè)謹(jǐn)慎時(shí)作，惜乎死矣。靜光頗學(xué)此筆法，而青出于藍(lán)矣。水，木之源，裝而藏之，禮也。
寇忠理 草書條幅
南窯里的荷花開了，南窯里，一個(gè)土了吧唧的名字。泥濘的小路，低矮的瓦房，油燈小時(shí)候用微弱的光帶著我去遨游世界。我想幾時(shí)能在南窯里，看到清逸的荷花，我一定會(huì)心甘情愿，讓荷香牽著我的鼻子，隨她去向何方，我把這個(gè)愿望埋進(jìn)厚厚的黃土。今天，她開了……雖沒有夢里那朵嬌艷，可我已滿足的（地）笑醒去兌現(xiàn)我的諾言，緊隨荷香，不用整理行囊，摳出口袋角落里，一張皺皺巴巴的舊船票，大搖大擺，搭上引風(fēng)號(hào)，任它逍遙。
鮮海平 行草條幅
（局部）
客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。
尹敏 楷書冊頁
（局部）
張慧旭 隸書谷城衡陽聯(lián)
周亞晟 隸書中堂
（局部）
李志煒 行草斗方
吳山春雨浄，江渚暮潮平。
解纜欣初霽，開帆已到城。
剡君有高趣，樽酒慰閑情。
醉吐真丘壑，毫端一笑成。
王慶 草書條幅
（局部）
聽筆之所之而不失其法度，乃為得之。然逸少所以重其不可取，獨(dú)以其小兒子......文與可亦（落“言”）見蛇斗而草書長，此殆謬矣。書初無意于佳乃佳爾，學(xué)書...... ......意，不踐古人，是一快也。人貌有好丑，而君子、小人之態(tài)不可掩也。言有辯訥，而君子、小人之氣不可欺也。
王思飛 行書邁邁條幅
錢玉清 草書斗方
安得長翮大翼如云生我身，
乘風(fēng)振奮出六合。
顧雪峰 刻字
跬步致遠(yuǎn)
林爾 篆刻
人行明鏡中
（附邊款）
陸晨輝 篆刻
松月夜窗虛
（附邊款）
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