鄭孝胥所作字勢偏長而蒼勁樸茂。鄭孝胥的書法是近代書家中很有個性特點的一位，以擅長行書著稱。鄭孝胥早年學顏真卿和蘇軾，后學魏碑，并參以張裕釗之法，形成一種清剛、遒勁、凝煉的風格。他很注意筆劃間的輕重對比，比如此幅對聯中“朋”、“鐫”、“版”、“薇”等字即是。他的捺筆也很有趣，成一彎曲筆，酷似冰球運動員手中的冰球棒，凡此種種，都成了他書法中的特色，沙孟海對鄭孝胥的評價較高，他說：“可以矯正趙之謙的飄泛，陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的，只有鄭孝胥了。他的作品，既有精悍之色，又有松秀之趣，活象他的詩，于沖夷之中，帶有激宕之氣”，評價不可謂不高。
同光體
鄭孝胥與陳衍都是閩派詩的首領。晚清光緒十二年(1886)在北京時，與陳衍標榜“同光體”。陳衍論道光以來詩，區(qū)分為“清蒼幽峭”、“生澀奧衍”兩派，把鄭孝胥列在清末前一派之首。鄭孝胥詩學古趨向，在于謝靈運、孟郊、柳宗元、王安石、陳與義、姜夔、元好問諸家，它的特點是意度簡穆，韻味淡遠,造語生峭,往往清言見骨。其代表作為《海藏樓雜詩》，名句如“亂峰出沒爭初日，殘雪高低帶數州”《泰安道中》、“楚澤混茫方入夏，暮云□□忽連山”《渡江會議商約歸得上海書》等。當時影響較廣，但后輩往往是“直效海藏，未必效海藏所自出也”《石遺室詩話》。
李宣龔、周達號稱傳鄭孝胥的詩學衣缽。林庚白指出“孝胥詩情感多虛偽”《麗白樓詩話》上編。晚年立身一敗，便不再為詩壇所齒及。著有《海藏樓詩集》13卷。
- end -
聯系客服
