前言：

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書法藝術(shù)審美集精神價(jià)值概論：

書法不僅歷史悠久，而且從中品味欣賞可以在視覺上能給人一種美的享受，就在于你是否掌握書法藝術(shù)的審美創(chuàng)作規(guī)律。人們普遍認(rèn)為：書法藝術(shù)是“心靈與心靈之間的交談”,只有書法與欣賞者心貼得緊密，藝術(shù)才能保證永恒，才有意義，才能真正體現(xiàn)出書法藝術(shù)的博大宏深和價(jià)值所在。

長(zhǎng)久以來，在藝術(shù)創(chuàng)作思想上我們受實(shí)用主義的偽劣心理導(dǎo)向影響，在文化心理上一直受到某種理性病毒的感染，或是因眼前實(shí)用功利的引誘，而最終失去精神上的家園，身心也疲憊不堪。所以，我們完全有理由認(rèn)為，現(xiàn)代書法的創(chuàng)作行為對(duì)偶然效果中的必然性的追求，實(shí)際上可以視為與現(xiàn)代主義繪畫目標(biāo)統(tǒng)一。即，它尊重”實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)“這一至理名言；也即，在藝術(shù)創(chuàng)作中，只有相信依靠直覺、相信依靠潛意識(shí)便可以接近真理、發(fā)現(xiàn)真理、創(chuàng)造真理。事實(shí)上，依靠直覺，依靠前意識(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作也并不是現(xiàn)代主義思潮出現(xiàn)以后現(xiàn)代藝術(shù)家的專利。

清狀元曹鴻勛楷書財(cái)富格言品鑒：

書法線條可以寫神、傳神。一畫間，可體現(xiàn)書者當(dāng)時(shí)書寫的心情。線條的粗細(xì)、曲直，墨跡的濃淡、枯潤(rùn)可傳達(dá)書者焦急、哀傷、甜美、苦澀等感情。書畫同源，對(duì)于畫家，其筆下同樣流動(dòng)著書法線條情感，畫家通過不同的線條，表達(dá)自己獨(dú)特的個(gè)性、風(fēng)格、精神和靈魂。

書者介紹：

曹鴻勛(1846.2.3~1910.9.9)清代官員。字仲銘，又字竹銘，號(hào)蘭生，另號(hào)銘帛，室名益堅(jiān)齋。山東濰坊濰城區(qū)西南關(guān)新巷子人。光緒二年(1876年)中丙子科狀元、歷任修撰、湖南學(xué)政提督、云南永昌知府，調(diào)云南府，授迤東道，官至陜西巡撫，為官清廉。任上開辦延長(zhǎng)油廠，打出中國(guó)陸地中第一口油井，史稱老一井。

書法書寫運(yùn)筆速度概述：

運(yùn)筆的遲速，也稱遲急，緩忙等，是運(yùn)筆以速度表現(xiàn)書藝的勢(shì)態(tài)、節(jié)奏和韻律變化的主要方法，也是書法家展現(xiàn)其藝術(shù)才能和風(fēng)格的重要手段。因而，歷代書家都十分重視遲與速的運(yùn)筆技藝。王羲之指出：“初學(xué)書，要類乎本，緩筆定其形勢(shì)，忙則失其規(guī)矩。”又說：“每書欲得十遲五急?！辈⒅甘荆骸包c(diǎn)須急，橫直皆須遲?！庇菔滥险f：“遲速虛實(shí)，若輪扁祈輪，不徐不疾，得之于心而應(yīng)之以手，口所不能言也。”

運(yùn)筆的速度宜疾還是宜澀，歷代書家眾說紛紜。以筆者拙見，疾澀是相對(duì)的。只要我們?cè)谥薪?strong>運(yùn)筆中取逆勢(shì)并不停地提按頓挫，運(yùn)筆富有節(jié)奏感，筆毫與紙面的摩擦使手腕猶有抽筋拉絲之感即可。決沒有絕對(duì)的疾，也沒有絕對(duì)的澀。最后須說明一點(diǎn)，逆勢(shì)是用筆取勢(shì)方法中的一種，并非所有的用筆均需取逆勢(shì)，但逆勢(shì)是書法用筆的關(guān)鍵所在。只要我們能正確地運(yùn)用逆勢(shì)，必能使書寫出的線條呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑之態(tài)，雄渾磅礴之勢(shì)，空靈流動(dòng)之韻，行云流水之勢(shì)。

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