任何藝術(shù)都是要服務(wù)于人民大眾，一幅好作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民認(rèn)可、專(zhuān)家評(píng)價(jià)、市場(chǎng)檢驗(yàn)，同時(shí)，也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，否則，像江湖雜耍般的橫涂豎抹，只能慢慢地被人遺忘。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家也應(yīng)該多畫(huà)人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，藝術(shù)家可以根據(jù)自己的追求或愛(ài)好去畫(huà)，最終好與壞讓人民大眾來(lái)評(píng)價(jià)。
中國(guó)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，就寫(xiě)意畫(huà)的發(fā)展和影響而言，明代的徐渭徐開(kāi)創(chuàng)了寫(xiě)意畫(huà)的先河，也是中國(guó)“潑墨大寫(xiě)意畫(huà)派”的創(chuàng)始人，寫(xiě)神而不求形似的藝術(shù)人生對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，他的山水、人物、花鳥(niǎo)、竹石無(wú)所不精，尤以花卉最為著稱(chēng)，開(kāi)創(chuàng)了一代寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，徐渭憑借自己特有的才華，成為當(dāng)時(shí)最有成就的寫(xiě)意畫(huà)大師，他的寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡(jiǎn)意賅，用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，水墨淋漓，生動(dòng)無(wú)比,對(duì)于對(duì)后世花壇的畫(huà)家如八大山人，石濤，齊白石，潘天壽，李苦禪等都有極大的影響，在他之后的八大山人善畫(huà)山水和花鳥(niǎo)，他的畫(huà)筆情縱肆，逸氣橫生，章法不求完整，但氣勢(shì)如虹，畫(huà)面崢嶸；石濤山水畫(huà)構(gòu)圖講究“新、奇”，他善于處理畫(huà)面上平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)景致的關(guān)系，局部特寫(xiě)，使山水畫(huà)有新奇的表現(xiàn)，他畫(huà)山水用墨濕枯并用，濃淡結(jié)合，它的濕筆運(yùn)用靈活精到，尤其是他用筆墨融合及水墨滲透之技法表現(xiàn)出山野的層次感、空間感，彰顯自己獨(dú)特的風(fēng)格；吳昌碩線條古樸雄健，突出圓筆“中鋒”的特點(diǎn)，筆墨滋潤(rùn)明潔、圓韻、凝重、清潤(rùn)，以六朝碑法作書(shū)畫(huà)面，繪畫(huà)是從白陽(yáng)、青藤、趙之謙、八大、任伯年等畫(huà)中吸取清新醇厚的之氣；齊白石“妙在似與不似之間”，衰年變法，繪畫(huà)師徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫(xiě)意風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕；李苦禪是齊白石的得意弟子，其用墨干凈明亮，其繪畫(huà)的五墨俱全，墨色淋漓，層次分明；潘天壽畫(huà)風(fēng)是建立在各家傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)之上，其主要借鑒了董源的骨法用筆，元四家的氣韻，石濤、八大的意境，當(dāng)然也有馬遠(yuǎn)、夏圭之功。尤其在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上又破前人法度，進(jìn)行大膽創(chuàng)變，筆墨線條引入隸書(shū)和魏碑的筆法，線條方折，追求力與美的構(gòu)成，形成“霸悍”之氣。諸如這些歷代藝術(shù)名家巨匠，無(wú)不是在中國(guó)傳統(tǒng)的脈絡(luò)中結(jié)合時(shí)代精神和探索中的技法、理論而尋求自己的獨(dú)特風(fēng)格，將其自己整個(gè)藝術(shù)作品的文化內(nèi)涵和發(fā)展歷程進(jìn)行融合，他們的藝術(shù)面貌和觀點(diǎn)、主張都對(duì)中國(guó)畫(huà)產(chǎn)生重要意義的深刻闡述。
一幅畫(huà)，筆墨技法是精氣神的載體，畫(huà)面的圖式、章法是其外在的奇正中轉(zhuǎn)之態(tài)，無(wú)奇不能顯正，無(wú)轉(zhuǎn)不能顯平，必須做到奇正結(jié)合，開(kāi)合有度，起程轉(zhuǎn)合是抒寫(xiě)文章的理法，也是中國(guó)畫(huà)的章法，在有限的平面里安排畫(huà)面，使之氣韻生動(dòng)，表達(dá)意境開(kāi)闊，氣勢(shì)飽滿，黃少武的作品章法布局得體巧妙，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)里，點(diǎn)、線、面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，留白與落筆之間虛實(shí)相生，布局得體，畫(huà)面上一切形象的安排無(wú)不體現(xiàn)疏密松緊的變化，力爭(zhēng)讓畫(huà)面發(fā)揮黃少武的思想性，又能表達(dá)當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)的精神體現(xiàn)。黃少武能有今日面貌，除了他對(duì)藝術(shù)獨(dú)到的才情之外，更得益于刻苦努力，他博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，將歷代名家名作以及當(dāng)代其他優(yōu)秀藝術(shù)家的探索作為范本，融會(huì)貫通，特別是他對(duì)以書(shū)入畫(huà)的深入，使他把最傳統(tǒng)的藝術(shù)因素和當(dāng)下審美理想融合出嶄新的個(gè)人特點(diǎn)，不僅實(shí)現(xiàn)了筆下花鳥(niǎo)畫(huà)恣肆與高古并行，而且，把花鳥(niǎo)畫(huà)的面貌和圖式展現(xiàn)的得心應(yīng)手、信筆拈來(lái)，并能達(dá)到骨法用筆、氣韻生動(dòng)，從而，也使他對(duì)理解和認(rèn)識(shí)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的深度提升到一個(gè)新的境界。光陰似箭，日月如梭，轉(zhuǎn)眼間黃少武從青少年時(shí)期臨習(xí)“芥子園畫(huà)譜”開(kāi)始，算了一下，也有四十幾年了，雖說(shuō)走了許多彎路，但他始終認(rèn)為：任何探索都不能一帆風(fēng)順，風(fēng)格的形成也不是一朝一夕，需要日積月累的手追心摹，只要經(jīng)歷磨礪，一番風(fēng)雨之后，藝術(shù)的彩虹將會(huì)繽紛多彩。
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