清朝時(shí)期的書(shū)法是近300年來(lái)，書(shū)法史上的一次難得的蛻變，其突破了宋、元、明時(shí)期的貼學(xué)的禁錮，開(kāi)創(chuàng)了與之對(duì)應(yīng)的碑學(xué)，尤其是在楷書(shū)、篆書(shū)與隸書(shū)書(shū)法方面成就頗深，甚至不輸唐朝楷書(shū)、宋代行書(shū)、明代草書(shū)，蔚然成風(fēng)。
《梁詩(shī)正書(shū)法集》
清朝時(shí)期有名的書(shū)法家很多，比如劉墉、乾隆、鐵保、翁方綱等人，今天要說(shuō)的這個(gè)人，他是雍正年間的探花郎，乾隆皇帝的師傅——梁詩(shī)正。
李元度在《國(guó)朝先正事略》中，這樣評(píng)價(jià)梁詩(shī)正的書(shū)法“公書(shū)初學(xué)柳成宮（柳公權(quán)），繼參文（文征明）、趙（趙孟頫）晚師顏（顏真卿）、李（李北海）”。
《梁詩(shī)正書(shū)法集》
梁詩(shī)正作為乾坤皇帝的師傅，深受乾隆皇帝重視，負(fù)責(zé)編贊了歷代名家書(shū)法真跡，后世又稱梁詩(shī)正是乾隆皇帝的代筆，因?yàn)榍』实酆芏嘧髌范际橇涸?shī)正代筆的。
由此可見(jiàn)，梁詩(shī)正絕不是一般的寫(xiě)匠，書(shū)法水平已經(jīng)達(dá)到了很高的層次。
《梁詩(shī)正書(shū)法集》
后世很多人反映，說(shuō)當(dāng)代書(shū)法大家啟功的書(shū)法與梁詩(shī)正的書(shū)法有著異曲同工之妙，不管是在用筆上，還是在結(jié)構(gòu)和章法上，書(shū)風(fēng)都很相似。
甚至兩者的同一作品能夠達(dá)到七八分神似。因?yàn)檎f(shuō)啟功老師頗受梁詩(shī)正書(shū)法影響，并非是空穴來(lái)風(fēng)。
《梁詩(shī)正書(shū)法集》
但正因如此，當(dāng)代很多書(shū)法家對(duì)啟功老師的書(shū)法不屑一顧，認(rèn)為梁詩(shī)正并非書(shū)法大家，啟功向他學(xué)習(xí)，那么啟功的書(shū)法也不過(guò)爾爾。
其實(shí)這種看法是非常帶有偏見(jiàn)的，梁詩(shī)正的書(shū)法，在當(dāng)時(shí)的清朝堪稱一絕，只是梁詩(shī)正的政治作為掩蓋了他的書(shū)法成就，因?yàn)楹笫缹?duì)他的書(shū)法了解不多。
并且因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，梁詩(shī)正的字帖多數(shù)失傳，他的真跡遺存不多，但大多都堪稱晚清楷書(shū)中的極品，極為養(yǎng)眼。
《梁詩(shī)正書(shū)法集》
不過(guò)，啟功老師為什么會(huì)單單喜歡梁詩(shī)正的書(shū)法呢？這里不妨分析一下梁詩(shī)正的書(shū)法特點(diǎn)，便可知曉，梁詩(shī)正書(shū)法是以柳體為基礎(chǔ)，又受到趙、文書(shū)風(fēng)的影響，更兼具顏體風(fēng)格，由此形成了自己獨(dú)特的書(shū)風(fēng)，既清秀雅致又不失舒朗俊逸。
《梁詩(shī)正書(shū)法集》
啟功老師也是一樣，先從柳體入門(mén)，整個(gè)書(shū)法學(xué)習(xí)過(guò)程中和梁詩(shī)正有很多類似之處，同樣的老師教出的學(xué)生，自然會(huì)有異曲同工之處。
并且啟功老師也曾多次坦白喜歡梁詩(shī)正的書(shū)法，將其視為偶像，背后定然是苦練梁詩(shī)正的書(shū)法。
《梁詩(shī)正書(shū)法集》
的確，梁詩(shī)正的書(shū)法典雅雍容，字里行間透漏著一股涵養(yǎng)與華貴，是一般書(shū)法家不可比擬的額。梁詩(shī)正的書(shū)法多取材于文征明，又兼得董其昌與趙孟頫精髓，形成自己獨(dú)特的浩然書(shū)風(fēng)。
——編輯 芊苑
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