85后青年藝術(shù)家郝振瀚，
4年前辭掉了上海咨詢公司的工作，
一個人租下3層樓，定居景德鎮(zhèn)，
他通過下訂單的方式，
激發(fā)全國各地的匠人，
創(chuàng)造出一件件讓人眼前一亮的作品：
請長年模仿梵高畫作的畫師，
以梵高的筆法和構(gòu)圖畫出自己的《臥室》；
他敲碎青花瓷瓶，拿著碎片，
請到景德鎮(zhèn)的30位老師傅
根據(jù)碎片復(fù)原出不同的器型......震撼了整個景德鎮(zhèn)。
布料與陶瓷相結(jié)合的創(chuàng)新作品對他來說，
不斷鉆研、練習(xí)，
把模仿做到極致，
并把這種能力運(yùn)用在創(chuàng)作上，
形成獨特的風(fēng)格，
口述 郝振瀚
撰文 白汶平 責(zé)編 鄧凱蕾
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我叫郝振瀚，1988年出生，是個藝術(shù)家。
我的第一份工作跟藝術(shù)毫不相關(guān)，在上海的咨詢公司做了兩年消費者調(diào)研之后，我就辭職了，覺得是時候做一些自己的東西了。大學(xué)本科和研究生，我是在中央美院和英國皇家藝術(shù)學(xué)院度過的，讀的都是產(chǎn)品設(shè)計。
第一次來景德鎮(zhèn)是在大二，老師要求每個人找一種材料去研究，然后完成一款燈具，我選的就是陶瓷，一下子就喜歡上了。
后來在英國讀研的時候，我做的藝術(shù)項目《模仿?模仿》也是以景德鎮(zhèn)為創(chuàng)作背景。
郝振瀚與景德鎮(zhèn)的老匠人合作藝術(shù)項目 我不是單純模仿，我是在創(chuàng)新
2012年，我看到一則關(guān)于假雞蛋的新聞，當(dāng)時覺得很驚奇，雞蛋本身已經(jīng)很便宜了，為什么有人要去仿造它？是用了什么低價又高效的方式？
況且雞蛋本身有蛋白、蛋黃、薄膜、蛋殼，構(gòu)造這么復(fù)雜，怎樣才能做出來？我突然意識到原來模仿不是想象中那么簡單。其實像日本、德國這些以科技被人稱贊的國家，都有一個階段是在模仿別人，后來才開始自己發(fā)展。但為什么在中國，模仿的深度、廣度、范圍都比其他地方要厲害得多？
為了研究模仿背后的文化，我開始了藝術(shù)項目《模仿?模仿》，一做就是3年。我希望我不是以藝術(shù)家或評論員的身份去觀察模仿產(chǎn)業(yè)，而是融入到其中，所以自己創(chuàng)造了一個“中介”的身份，去串聯(lián)不同的產(chǎn)業(yè)，讓大家看到模仿背后的文化和故事。我選擇的方式是：下訂單。第一個訂單，就是給自己做一套專屬工作服。
有一天，我拿了一條路易威登的圍巾，去找了國內(nèi)的紡織廠，問他們能不能夠幫我做一塊相似的？他們說可以做。我又問，那你能幫我替換這上面的花樣嗎？他們說可以。我就給了他們很多動物圖片參考，讓他們選，他們選了蛇、熊貓、蜻蜓等等，并且按照我圍巾的樣式去替換上面的圖案。我拿著那塊面料去找了裁縫師傅，他們平時都是做西裝做幾十年的，各種款式的西裝都會模仿，最后他們把各種元素結(jié)合在一起，完成了這套訂制服。
看似在模仿別人，其實過程中師傅自然而然運(yùn)用他們的仿制經(jīng)驗，加上個人的想法去做創(chuàng)新，最終我們一起完成了這套定制服并成就了我“中介”的身份。 把布料做成陶瓷
我之前去了印度，很著迷當(dāng)?shù)氐奈幕?/p>
我那時看他們的手藝人在造佛像，因為泥塑會有裂痕，他們就拿妻子、女兒或母親的舊紗麗，撕成小塊的布貼在泥像上防止裂開，然后覆蓋泥土，紗麗和神像融會為一體，這讓我非常感動。
我回去后就想，把布料跟陶瓷結(jié)合感覺挺有趣的，所以就想用布料去塑形，開始了我的新作品《間物》系列的創(chuàng)作。
我嘗試了很多種不同的布料：鏤空的、毛絨的、絲質(zhì)的。拿布沾泥漿，根據(jù)布本身的形態(tài)用纏繞、折疊、垂墜的方式去固定，并在表面施釉，再經(jīng)過1300度高溫窯燒，這時布料會化掉，只剩下陶瓷。通過這個手法處理過的陶瓷，形態(tài)很特別，作品看上去很軟，但其實是硬的。
有一次我燒了一塊特別大的作品，像地毯一樣，結(jié)果來做客的朋友真的以為是地毯，一下就坐上去了，差點弄碎了這件作品。厚的布質(zhì)我也試過，它的材質(zhì)本身比較重，為了方便塑形，我會在里面加上泥塑的骨架，讓它感覺比較立體，這種做法我通常用在雕塑上。 畫出自己的《臥室》
深圳的大芬村，因為仿制名畫而出名，有人專門模仿梵高、莫蘭迪，還有人用色塊的方式去分工，一幅畫經(jīng)手好幾個人，快速大量地復(fù)制，但畫師們多半都不是繪畫專業(yè)出身。《模仿·模仿》系列油畫的“模仿”對象
我挑了梵高的《臥室》，在他這里下了一個特殊的訂單，希望他用同樣的角度和畫法，去畫自己的臥室。他猶豫了一下，最后同意試試。《模仿·模仿》系列油畫的“模仿”對象
我覺得一個人的臥室就像他自己，梵高的臥室就是，從他用的東西、他陳列的方式，都是在體現(xiàn)主人的性格。所以趙小勇畫自己的《臥室》，就是在表達(dá)自己，像自畫像一樣。景德鎮(zhèn)跟大芬村的匠人都是跟著師父去學(xué)，徒弟們一直看師傅怎么做，然后跟著師傅去做、去嘗試、去模仿，時間久了自己也就會了。
我之前在英國曾經(jīng)開了一個課程教大家徒手畫圓，這聽起來很荒謬，徒手想要畫出一個圓在一開始是很難的，但你只要多畫多去掌握技巧，最后都能畫得出來，我想這個簡單的例子跟模仿的道理也是通的。 砸碎一只青花瓷瓶，
帶動30位老匠人拿著碎片復(fù)原器型
景德鎮(zhèn)是瓷都，好幾百年來這里的手藝人就在仿造。他們會去仿制前一個朝代的瓷器，現(xiàn)在大家依然在仿制唐代、宋代、元代、明清時期的東西。
很多人會覺得，景德鎮(zhèn)的匠人好像很懶惰，只會模仿不懂創(chuàng)新?？晌艺J(rèn)為以現(xiàn)代的方法、現(xiàn)代的技術(shù)，要去模仿一個古代的東西是很困難的，他們必須要對當(dāng)時的材料、技法有深度的考究才有辦法做到。我在當(dāng)?shù)厥袌鲑I了一個青花瓷瓶，并且打碎它，拿著其中比較主要的10個碎片去找了10組匠人，請他們幫我復(fù)原出10件不同的器型。
景德鎮(zhèn)的分工很細(xì)，拉坯、立坯、表面繪畫都由不同的人負(fù)責(zé)，所以這10件瓷器的核心制作人員至少有30位。有匠人拿到的是比較接近花瓶瓶口的碎片，他復(fù)原出來的器型就會像花瓶。《模仿·模仿》系列陶瓷的“模仿”對象之一
拿到底部碎片的匠人，復(fù)原出來的器型就是缸，拿到中段碎片的人，造出了罐子。等他們完成這些器形后，我再拿著它們?nèi)フ耶嫀熥霰砻胬L畫。畫匠在瓷器上畫出古代采礦（上）
畫師工種分得很細(xì)，有人負(fù)責(zé)畫花邊、有人只畫山水、有人只畫人物。我把每件器物都設(shè)了主題，請他們?nèi)ギ嫛?/section>比如在我展廳里擺著的罐子，上面畫的就是采礦歷史，以前的人采礦都是在山里，然后用肩挑，現(xiàn)代人則是用挖掘機(jī)去開挖，我想要他們把古今的對比畫出來。溝通過程很漫長，一開始畫師會說：我不會畫現(xiàn)代的東西，我就會找一些圖片鼓勵他們，讓他們?nèi)ピ囋?。最終試出來的成果還不錯，他們也會很開心，有的人還覺得意猶未盡。
尋找這些合作匠人的時候，我也會一一去考察他們的背景，第一我不要科班出身的，我希望他們是通過師徒制學(xué)習(xí)的，第二就是他的技巧，我希望作品質(zhì)量達(dá)到“景德鎮(zhèn)陶瓷之都”的水準(zhǔn)，展現(xiàn)他們的專業(yè)。 改造三層樓別墅，一個人住
2016年，我正式搬來景德鎮(zhèn)搞創(chuàng)作。我做陶藝不是科班出身，全靠自己摸索，在景德鎮(zhèn)生活的4年，我基本上是一個人生活。
今年夏天我搬到三寶路這邊，租下了一個3層小樓，希望能有一個更獨立、更安靜的空間，把工作室和居住環(huán)境結(jié)合在一起。這棟房子采光很好，有一個比較大的院子。剛進(jìn)來的時候是毛坯房，還有點漏雨，到處修修補(bǔ)補(bǔ)，然后粉刷、做門，格局基本上沒有動，主要用軟裝、綠植、地毯、油畫去布置。
沒想到剛搬完家就碰上景德鎮(zhèn)下暴雨，我又花了半年才漸漸布置出自己理想的家。一樓是我的小展廳，地面和展示架都用紅磚堆砌的，放著我的作品。
另一邊是我的手作區(qū)域，我做陶不是用傳統(tǒng)的拉坯方式，又沒有太多學(xué)習(xí)對象，所以基本上都是自己研究，這里有我的工作臺，旁邊的架上都是材料。二樓的工作室主要是我畫圖、用電腦的地方，放了一些比較小件的作品，有時候朋友來，大家也會在這里聊聊天。三樓就是我的生活空間了，有客廳和臥室。客廳里有很多地毯、抱枕、織物，我本身比較喜歡這些東西，平時累了就來這里，躺在陽臺邊還能曬曬太陽很舒服。
我在景德鎮(zhèn)基本上不社交，平時也沒有聚會需要參加，大部分時間都是自己在家里面搞創(chuàng)作，偶爾到附近的山上去走走。我很享受這種生活方式。身為一個藝術(shù)創(chuàng)作者、設(shè)計者，大家都希望自己的作品是獨一無二的，很多人非常抵觸模仿這個行為。
我不是想為“模仿”洗白，因為模仿本身就是一個中性詞，它不像“抄襲”、“造假”帶有負(fù)面含義。對我來說，模仿不只是單純的議題，它有獨特的道德探討和美學(xué)特質(zhì)。隨著社會發(fā)展，模仿的過程中也不斷創(chuàng)新，用對的方式做出反映自己想法的作品，同時還能為下一位模仿者提供借鑒，我認(rèn)為這才是模仿的真正意義，也正是中國人非常厲害的地方。部分圖片由嘉賓提供
