紫砂茗壺經(jīng)歷幾代藝人傳習(xí)形成規(guī)范的制作法則，從形態(tài)結(jié)構(gòu)上基本可分三大類。
（1）光素器：即方壺、圓壺。
（2）筋紋器：即以線縱向、橫向、旋轉(zhuǎn)分割的壺。
（3）花塑器：即帶有自然形裝飾的壺，相互組合貫通，并作為壺的主體。從制作結(jié)構(gòu)上亦可分：主體和附件。
（1）主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、壺鈕（的子）。
（2）附件：嘴（流）、把等。
主體和附件包含著相互間的配置關(guān)系，比例關(guān)系，外輪廓轉(zhuǎn)折關(guān)系，鑲接手法的明暗緩沖過渡關(guān)系，實(shí)體與空間所形成的對(duì)比關(guān)系，舒適實(shí)用和藝術(shù)欣賞的關(guān)系。
紫砂茗壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛，其關(guān)鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴（流）的形制式樣，底足結(jié)構(gòu)的處理，壺鈕（的子）的大小比例，壺把端握舒適程度等。因此，合理的結(jié)構(gòu)，完善無缺的藝術(shù)效果，才能構(gòu)成紫砂茗壺的特殊造型語言，使其百看不厭。
壺鈕：亦稱“的子”，為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫龍點(diǎn)睛”作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計(jì)的關(guān)鍵部位。常見有球形鈕、球鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動(dòng)物肖形鈕。
（1）球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡潔快捷。
（2）橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋紋如意狀等。作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。
（3）瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉，造形生潑。
（4）動(dòng)物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實(shí)、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。
（5）樹樁形鈕：取植物或果瓜的形態(tài)捏塑而成，如梅樁、竹根、葡萄等。
（6）花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
二、壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把、壺嘴與壺身的肩線、側(cè)線貫通，形成舒展流暢的造型特色。
（1）壺嘴：稱之謂“流”，為注茗而設(shè)置。出水通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁厚薄、光滑，壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關(guān)系。依據(jù)傳統(tǒng)模式可以分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。
一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。
二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。
三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。
直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。
流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。
（2）壺體孔眼：明代多為獨(dú)孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔（側(cè)面），其孔要求排列整齊，與嘴對(duì)正，并依據(jù)嘴形而設(shè)置。
三、壺把（柄）：為便于握持而設(shè)置。源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱“柄”。壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對(duì)稱、均勢(shì)。具體可分端把、橫把、提梁三類。
（1）端把：亦稱“圈把”，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點(diǎn)呈水平、對(duì)稱。垂直形式安置，具端莊、安定的效果。
（2）橫把：源于砂鍋之柄，以圓筒形壺居多。
（3）提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外，其高度以手提時(shí)不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。
四、壺蓋：紫砂壺以其里外都不施釉的特點(diǎn)，蓋與壺體能一起燒制，以達(dá)到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、防塵、保溫的要求和作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。
（1）壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應(yīng)。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個(gè)部位及轉(zhuǎn)折過渡用脂泥鑲接，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺的要求。
（2）嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達(dá)到“準(zhǔn)縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時(shí)在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整?？诓恳匝b飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結(jié)構(gòu)，與平嵌蓋手法相似，以嚴(yán)密、精縫、通轉(zhuǎn)為上。
（3）截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋樣式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點(diǎn)是簡潔、流暢、明快、整體感強(qiáng)。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴(yán)合縫，故技術(shù)要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。
五、壺底：壺底足也是構(gòu)成造型的一個(gè)主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。壺底大致可分為一捺底、加底（足圈）、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。
（1）一捺底：紫砂茗壺?zé)梢驘o釉、故無燒成粘缽之慮，制作省工省時(shí)，用一捺底處理圓器造型干凈利索，簡練靈巧。
（2）加底：在壺身成型時(shí)加一道足圈，并用脂泥復(fù)合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置，用復(fù)子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。
（3）釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細(xì)宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào)，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實(shí)踐使用而言，釘足不宜太高。
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