格律詩(shī)不是在唐朝一下子出現(xiàn)的，如同達(dá)爾文的生物進(jìn)化論一樣，也是經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的演變，逐步形成的一套規(guī)則。
這套規(guī)則有四個(gè)要素，平仄、押韻、對(duì)仗、黏連。但是這四個(gè)不是一起出現(xiàn)的，而是經(jīng)過(guò)了多少代詩(shī)人的探討、取舍、實(shí)踐以后，在初唐時(shí)才形成了嚴(yán)密的規(guī)則，并且被應(yīng)用到了科舉考試當(dāng)中，這套規(guī)則一直延續(xù)到今天。下面分開(kāi)講一講這四個(gè)方面的開(kāi)始與發(fā)展到成熟的過(guò)程。
1、隋朝以前的押韻
詩(shī)歌自古以來(lái)就是押韻的，大家看看距離我們?nèi)绱诉b遠(yuǎn)的《詩(shī)經(jīng)》，其中的大多數(shù)詩(shī)讀起來(lái)還是押韻的，雖然現(xiàn)代的發(fā)音字義與古代有很多不同，但是偉大的中國(guó)傳統(tǒng)文化就這么一代代傳承下來(lái)，我們依然可以閱讀和欣賞。
下面看看詩(shī)經(jīng)中《關(guān) 雎 》的押韻：
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。第一句押韻，【下平十一尤】
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。押入聲韻 ，得、側(cè)【入聲十三職】、服【入聲一屋】
“《世說(shuō)新語(yǔ)》里記載曹植七步成詩(shī)：
煮豆持作羹，漉菽以為汁。萁在釜下然，豆在釜中泣；本是同根生，相煎何太急！”
押的是入聲：汁、泣、急。在后來(lái)的平水韻中這三個(gè)字都在入聲十四緝中，可見(jiàn)隋朝陸法言他們編制的《切韻》不是憑空杜撰的，是各位大學(xué)者總結(jié)時(shí)人的口音而來(lái)。
2、隋朝以后的押韻
詩(shī)的押韻在隋朝是個(gè)分界線，之前的詩(shī)歌押韻是根據(jù)口語(yǔ)的發(fā)音，隋朝綜合各地音韻的實(shí)際情況，制定了韻書《切韻》，這套音韻系統(tǒng)成為了官方的韻書，后來(lái)唐朝宋朝在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)編與合并。一直延續(xù)到清朝，都是科舉考試和詩(shī)人們作詩(shī)的聲律標(biāo)準(zhǔn)。
韻書類似于當(dāng)時(shí)的普通話，在韻書制定的當(dāng)時(shí)，各地方音的發(fā)音就不可能與韻書完全一樣。隨著歷史的變化，官方發(fā)音也漸漸有了變化，宋朝個(gè)別字的平仄就和唐朝不一樣，不要說(shuō)取消了入聲的元朝和清朝了。
但是詩(shī)人作詩(shī)一直是用《切韻》的音韻系統(tǒng)，就是今天的平水韻。所以現(xiàn)在很多人說(shuō)普通話發(fā)音與平水韻不同了，可以用新韻作詩(shī)，《平水韻》可以被淘汰了。您如果真喜歡詩(shī)詞的話，一定要相信，平水韻一定是基礎(chǔ)，不可以放棄，入門以后，一定要堅(jiān)持用平水韻作詩(shī)填詞。
近體詩(shī)押平聲韻，鄰韻除了首句可以用鄰韻外，其他韻腳必須在一個(gè)韻部。古體詩(shī)可以用鄰韻，填詞用的《詞林正韻》，幾乎就是合并了《平水韻》的鄰韻，類似于古體詩(shī)的押韻，相對(duì)簡(jiǎn)單得多。
1、漢朝以前的對(duì)仗
對(duì)仗也很早就出現(xiàn)在我們的文學(xué)作品中，還是從詩(shī)經(jīng)開(kāi)始說(shuō)："昔我往矣，揚(yáng)柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。"這是我們后來(lái)說(shuō)的扇面對(duì)，這種對(duì)仗很像宋詞里的對(duì)仗，平仄不是嚴(yán)格相對(duì)，例如蘇軾的《沁園春·孤館燈青》：月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露漙漙。
例如《易經(jīng)》也有對(duì)仗，可以有重復(fù)字："同聲相應(yīng)，同氣相求。"到了漢朝《古詩(shī)十九首》中兩組對(duì)仗：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女，纖纖擢素手， 札札弄機(jī)杼?！?同時(shí)漢代的賦體駢文應(yīng)采用了大量的對(duì)仗， 賈誼《鵩鳥賦》：天地為爐兮，造化為工;陰陽(yáng)為炭兮，萬(wàn)物為銅。
2、魏晉南北朝的對(duì)仗
到了兩晉南北朝時(shí)期，詩(shī)人們對(duì)仗也很多，曹操：“樹木叢生，百草豐茂”。陶淵明：“豫章抗高門，重華固靈墳。流淚抱中嘆，傾耳聽(tīng)司晨?！敝x靈運(yùn)是個(gè)對(duì)仗狂魔，整首詩(shī)幾乎都是對(duì)仗，《登江中孤嶼》：
江南倦歷覽，江北曠周旋。懷新道轉(zhuǎn)迥，尋異景不延。
亂流趨孤嶼，孤嶼媚中川。云日相暉映，空水共澄鮮。
表靈物莫賞，蘊(yùn)真誰(shuí)為傳。想象昆山姿，緬邈區(qū)中緣。
始信安期術(shù)，得盡養(yǎng)生年。
3、早期對(duì)仗的特點(diǎn)
總結(jié)這以前的對(duì)仗，與近體詩(shī)的區(qū)別是：可以有重復(fù)字，因?yàn)樵?shī)人們還不知道四聲，因此平仄不相對(duì)，有個(gè)別平仄相對(duì)的也是無(wú)意巧合，例如《世說(shuō)新語(yǔ)·排調(diào)》記載的一個(gè)故事：
荀鳴鶴、陸士龍二人未相識(shí)，俱會(huì)張茂先坐。張令共語(yǔ)。以其并有大才，可勿作常語(yǔ)。陸舉手曰：“云間陸士龍?！避鞔鹪唬骸叭障萝鼬Q鶴?！?/p>
“云間陸士龍”對(duì)“日下荀鳴鶴?！笆峭耆w詩(shī)的平仄相對(duì)，平平仄仄平對(duì)仄仄平平仄。
1、沈約與四聲
到了永明體時(shí)期，沈約等人發(fā)現(xiàn)了四聲的區(qū)別，開(kāi)始有了平仄的概念。今天的普通話有1234聲，1、2聲為平，3為上聲、4為去聲。例如媽、麻平聲，馬、罵仄聲；
上面說(shuō)押韻時(shí)講過(guò)， 元朝、清朝官話和今天的普通話沒(méi)有入聲了，例如上面舉例的曹植”漉菽以為汁“的”汁“是入聲，今天是一聲和”知“同音，入聲發(fā)音類似于短促的去聲。
2、南朝人的平仄相對(duì)
這時(shí)候的平仄引入了對(duì)仗，奠定了唐朝近體詩(shī)對(duì)仗的規(guī)則，上聯(lián)仄收，下聯(lián)平收，上下聯(lián)平仄要相對(duì)，避免重復(fù)字。 下面這首《銅雀妓》是南朝梁詩(shī)人何遜的作品，完全是近體詩(shī)的對(duì)仗了：
秋風(fēng)木葉落。蕭瑟管弦清。望陵歌對(duì)酒。向帳舞空城。寂寂檐宇曠。飄飄帷幔輕。曲終相顧起。日暮松柏聲。
前二聯(lián)都是平平中仄仄，對(duì)中仄仄平平；第三聯(lián)是仄仄平平仄對(duì)平平中仄平；第四聯(lián)不對(duì)仗。
1、黏連的規(guī)則
近體詩(shī)的四個(gè)要素在南北朝時(shí)期已經(jīng)完成，但是最后的”黏連“規(guī)則在初唐才確定下來(lái)，并應(yīng)用到了科舉考試中。黏連是相鄰的兩聯(lián)之間的規(guī)則，第一聯(lián)的下聯(lián)第二個(gè)字必須可第二聯(lián)上聯(lián)的第一個(gè)字平仄相同，例如
【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
身是飄蓬子，心如劫后灰。惟憐樓上月，猶是故鄉(xiāng)來(lái)。
因?yàn)榈谝蛔謺?huì)有可平可仄的情況，所以粘連的標(biāo)準(zhǔn)是第二個(gè)字必須相同，第二句的”如“和第三句的”憐，“必須是平聲。
2、南北朝符合黏連的詩(shī)
黏連在南北朝已經(jīng)有人無(wú)意識(shí)間做到了， 陰鏗的這首詩(shī)是合乎唐朝科考的排律，對(duì)仗，平仄，粘連，押韻無(wú)一處錯(cuò)誤?！缎鲁砂矘?lè)宮》
新宮實(shí)壯哉，云里望樓臺(tái)。迢遞翔鹍仰，連翩賀燕來(lái)。重櫩寒霧宿，丹井夏蓮開(kāi)。砌石披新錦，梁花畫早梅。欲知安樂(lè)盛，歌管雜塵埃。
3、上官體與元兢《詩(shī)髓腦》
初唐宰相上官儀的詩(shī)頗受推崇，這種“綺錯(cuò)婉媚”的詩(shī)被稱為上官體。 這一群體中有一個(gè)小官和上官儀的兒子是同事，名叫元兢（元思敬），他的書《詩(shī)髓腦》因?yàn)閭鞯饺毡颈４嬷两?。這本書不但提出了對(duì)仗、聲律（平仄、押韻），還規(guī)范了換頭（黏連）。這個(gè)人可能是有記載的第一個(gè)明確黏連的人。 蓬州野望(唐·元兢)：
飄飖宕渠域，曠望蜀門隈。水共三巴遠(yuǎn)，山隨八陣開(kāi)。橋形疑漢接，石勢(shì)似煙回。欲下他鄉(xiāng)淚，猿聲幾處催。
后來(lái)上官儀下獄，與兒子上官庭芝一同被處死 ，元兢沒(méi)有什么權(quán)勢(shì)和聲望，因此上官體的理論研究并沒(méi)有發(fā)揚(yáng)光大。
4、杜審言、沈宋與科舉
不過(guò)這一理論得到了后期詩(shī)人的繼承和發(fā)展，在唐高宗和武則天時(shí)期群星輩出，最有名的有文章四友和沈宋二人。胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中寫到：“初唐五言亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首倡?！痹谶@一時(shí)期近體詩(shī)的規(guī)則完全確定下來(lái)，并且被應(yīng)用到了科舉進(jìn)士的考試中。
沈佺期《雜詩(shī)三首·其三》
聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。
少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城。
近體詩(shī)雖然在南北朝后期有完全符合格律標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)作，但是在唐朝才有了完備的理論基礎(chǔ)。從詩(shī)經(jīng)開(kāi)始，經(jīng)歷了秦漢魏晉南北朝，在一代代文人的探索之中，押韻、對(duì)仗、平仄、黏連逐步在初唐健全，詩(shī)也在唐朝達(dá)到了頂峰的頂峰。
不過(guò)即使是在初盛唐，也存在半古半律，失黏失對(duì)的名作，可見(jiàn)《 學(xué)習(xí)詩(shī)詞不可不知的秘密 藏在《唐詩(shī)三百首》里的12種奇怪的律詩(shī)》。
@老街味道
從《題破山寺后禪院》說(shuō)起 唐詩(shī)中竟然有這么多的三仄尾
詩(shī)是吾家事 杜甫爺爺?shù)倪@首詩(shī)為什么被稱之為初唐五言律首倡
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