兒童時(shí)代
說起我的從藝道路，就不能不提起我的父親。父親從小熟讀圣賢，對(duì)古文、歷史特別有研究。我是從小聽著父親講孔子、孟子、老子、朱熹長大的，這其中有深刻的哲理。我遵照父親的教誨，永不忘懷。父親又是一位書法家，寫的一手漂亮的魏碑，從小先教我寫隸書。書法和京劇藝術(shù)有相通之處，道理是一樣的。父親特別愛唱京劇，對(duì)余派頗有研究，對(duì)梅派藝術(shù)講解得很透徹，是我學(xué)余、譚、楊啟蒙的奶師。我 5歲開始學(xué)老生，又學(xué)唱青衣，同時(shí)學(xué)京胡。學(xué)京胡從幼時(shí)學(xué)起有很大好處,先學(xué)了唱，并且把過門也唱出來，再拉琴時(shí)就容易多了。父親見我對(duì)京胡這么癡迷,有一天就從收舊貨的那里用 3斤棒子面換得一把老胡琴給了我。上世紀(jì)60年代，我請(qǐng)恩師楊寶忠鑒定過這把琴，他先看了看,又說：“你拉一段?！蔽耶?dāng)時(shí)學(xué)拉了一段孫佐臣的演奏,恩師高興地對(duì)我說：“你這小子，真聰明，我學(xué)誰，你學(xué)誰！你這把胡琴已經(jīng)有四十余年了！”我聽了也特別高興?，F(xiàn)在這把琴已有一百多歲了。
天津名琴師王昌世先生教了我許多曲牌，拉曲牌看似簡(jiǎn)單，但非常養(yǎng)手，曲牌拉多了，你拉唱時(shí)就有味兒了，節(jié)奏也穩(wěn)了。我12歲時(shí)，父親總帶我去東北角有個(gè)叫“來軒”的茶樓聽?wèi)?。許多成了大角兒的都在“清音桌”唱過。有詞的坐在一張八仙桌周圍，除了沒有扮戲，每句詞、每段唱、胡琴過門、鑼鼓都一點(diǎn)不能少。去了幾次，大家都了解我了，就常讓我去為這些演唱者操琴甚至拉整出戲了，這對(duì)我記全出戲和各流派戲打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。天津的梅徒“近云館主”成立了“云吟社” 13 歲的我是她那兒最小成員。“青云主人”演羅成戲《小顯》，因我會(huì)吹嗩吶，用嗩吶為他吹二黃唱腔。我和從鴻奎四叔、杜中兄成了亦師亦友的至交，經(jīng)常在一起研究孫佐臣、梅雨田、徐蘭沅、王少卿、李佩卿、楊寶忠?guī)孜淮髱煹募挤?。學(xué)習(xí)他們的藝術(shù)，為后來形成我琴藝的風(fēng)格起到了關(guān)鍵作用。
著名琴師王鶴文先生
拜師學(xué)藝
解放初期，我在北京有幸結(jié)識(shí)了黃金陸大哥，是他介紹我拜他的老師白宗浩先生為師的。白先生是為尚小云吹昆曲、彈三弦的著名笛師。我學(xué)了好幾出昆曲戲，以前只要拉胡琴的，都要拜一位三弦笛師，因?yàn)槿绻┙菚r(shí)拉胡琴的要抄一桿笛子吹副笛，要會(huì)《奇雙會(huì)》、《游園驚夢(mèng)》、《思凡》等戲，如徐蘭沅先生拜方秉忠（宮廷笛師）。我?guī)煚旉憣汍牒托焯m沅是親師兄弟。我拜白宗浩就喚徐蘭沅大師為“師爺”了。拜師儀式在天津“蓬萊春”大飯店舉行。金陸師哥教了我許多余、楊、梅等流派戲。15歲那年，陳慶增因傍趙蘊(yùn)秋去南方演出，叫我替他去楊寶森劇團(tuán)為謝虹雯操琴，我高興得不得了，因?yàn)榭梢越?jīng)常在場(chǎng)上近距離地看我非常崇拜的楊寶忠先生拉琴的風(fēng)采和神韻了。
王鶴文伴奏《貴妃醉酒》
16歲開始，我到尚小云劇團(tuán)，為尚長榮、方英培先生、田榮芬等操琴。尚小云先生扮著戲，總站在上場(chǎng)門看我拉琴，喜愛備至,說：“這孩子將來了不得,能成大家！”后來白老師和金陸師哥又
找中國戲校樂隊(duì)長黃寶炎商量,推薦我到中國戲校當(dāng)教師。我與父親說了此事,父親高興地說：“你在劇團(tuán)操琴，雖然收入高、出名快，但當(dāng)老師你教學(xué)相長,教學(xué),教人，像牛吃了草，再反芻，能用科學(xué)的道理去講解和研究藝術(shù)，將來你才真正能成為藝術(shù)家和教育家，當(dāng)老師是很神圣的，一定要做一個(gè)有真才實(shí)學(xué)的人?！?strong>（未完，待續(xù)）
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