崔寶國，字盡忠，齋號森廬、知不知草堂。1966年生于山東臨沂。1994年進修于中國書法培訓(xùn)中心。系中國書法家協(xié)會會員、吉林省書法家協(xié)會理事。獲吉林市文聯(lián)“玫瑰花獎”，吉林市委市政府第五屆松花湖文藝獎。
書法作品入展（部分）：
1995年全國第六屆書法篆刻展1996年全國第一屆行草書展
1997年全國第一屆扇面書法大展
2000年全國書畫家新作展（獲佳作獎）2001年全國第三屆正書展
全國第二屆百家精品展
2002年今日美術(shù)館第二屆“流行書風(fēng)·流行印風(fēng)”大展（征評展）
2003年全國第八屆書法篆刻展
全國書法大獎賽（獲優(yōu)秀獎）2004年全國第四屆正書展
全國第二屆扇面書法展2006年全國首屆行書展
2007年淵源與流變“二王”及帖系書風(fēng)2008年全國第二屆草書藝術(shù)大展
“當(dāng)代書壇名家系統(tǒng)工程”全國千人千作書法大展
2011年全國首屆手卷書法展
2011年參加第二屆中國書壇蘭亭展
作品展示
字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致
似自空中蕩漾而來，充滿飛動之勢，形神精妙至極。
以鐘繇、二王為主調(diào)，時而融入魏楷筆意，蕭散簡約高古質(zhì)樸。
恬淡自然，情境交融，意象共生。
隨心所欲，揮灑自如，張馳有度，氣韻生動！
厚重不乏輕靈、飄逸不失靜穆，耐人尋味！
飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。
其風(fēng)神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。
筆勢雄奇，姿態(tài)橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。
用筆方圓并施，點畫精到，結(jié)體端正而又富于變化，韻味無窮！
書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。
此件精美絕倫！意境深邃！就像站在松花江江橋上觀看猶如萬馬奔騰的畫卷時，又好像是在傾聽一曲氣勢磅礴的交響樂。
芙蕖照水，松影搖窗
———感受崔寶國書法作品的文人氣息
姜首先 （著名書畫評論家）
物以類聚，人以群分。我與崔寶國大體上是一類人，因此能成為朋友。他脾氣火爆，典型的性情中人，純東北爺們。這樣一個漢子，做起事來當(dāng)然不含糊，對書法藝術(shù)更有著自己的追求和主張。
他和許多書法家一樣，都有著參加各種高研班學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，毫不例外是中國書協(xié)批量生產(chǎn)出的書法家之一。他也曾是追風(fēng)族，迷失在追求展廳效果的誤區(qū)里。對于多元文化、多元書風(fēng)共存的當(dāng)代，如何選擇對一個書法家來說，就顯得更為重要。
著名畫家陳逸飛先生說過“藝術(shù)的最高境界是雅俗共賞。藝術(shù)太雅，孤芳自賞，不行；太俗，品位太低，也不行。只有當(dāng)雅俗有機結(jié)合時，藝術(shù)才能顯現(xiàn)其頑強的生命力?！敝袊鴤鹘y(tǒng)思想以儒家為主，它的倫理觀主張文質(zhì)彬 彬、溫柔敦厚，表現(xiàn)為書法審美標準是“溫而不歷、威而不猛，氣質(zhì)渾然，中和氣象”。
細觀崔寶國書作，能深切感受到“二王”的雅逸、溫潤，但已看不到初學(xué)“二王”時的刻書痕跡了。他通過長期臨帖，吃透了二王之法，已經(jīng)對“二王”有了獨到的見解，有了個性化的詮釋和追求?？吹贸?，他注重傳統(tǒng)，在師法二王基礎(chǔ)上，也深研了蘇、黃、米、蔡，借鑒了清人墨跡，更融入了一些時代氣息。在自身“二王”特點得到承認、發(fā)展、鞏固的前提下，從其他法帖中汲取一些有用的經(jīng)驗技法，有選擇的吸取、借鑒，并作為自己書法創(chuàng)作、造型取勢的基礎(chǔ)，進而不斷地完善書藝。如今，他書法突出的特點是以韻取勝，用筆提按適度，正側(cè)兼施，轉(zhuǎn)換自然，行筆流暢，結(jié)體顧盼呼應(yīng)，牝牡相得，行氣連貫而富有變化，表現(xiàn)出一種和諧的生機。其作品一般沒有大起大落的強烈感情宣泄，沒有驚心動魄的感官刺激，更多的是溫雅嫻靜，如芙蕖照水，松影搖窗，給人一種清幽淡泊的美感。我很享受這種感覺，因此，在我喬遷時，寶國兄的四條屏心經(jīng)書法作品成了客廳里我最鐘愛的風(fēng)景。
劉熙載的《藝概》說：“書，如也。如其學(xué)，如其志，總之曰如其人”。筆跡流出萬象之美，乃為人的內(nèi)心之美，沒有品高意精的人，也表現(xiàn)不出這種美。無論書法，無論做人，寶國兄都有著正直忠厚、豪爽大氣的特點，如果沒有扎實的“字外功”，心底沒有一份純凈的天空，他絕對寫不出那樣充滿書卷氣息的書法作品。作為朋友，我看到他的書風(fēng)有如此變化，心中自是欣慰。因為，這標志著他正在回歸書齋，從一個技術(shù)型書家向?qū)W者書家轉(zhuǎn)型，邁出了艱難的一步。盡管艱難，但他的付出也得到豐厚的回報。這從他能參加第二屆“蘭亭42人展”可見一斑。
“去小智而大智明”。寶國兄是一個非常聰明的人，為人處事光明磊落、不見半點心機，因此，他的身邊并不缺少敢于說真話實話的朋友。這些朋友對他來說是莫大的財富。對于書法他有著極高天賦，也有著很深刻的理解，通過對古人經(jīng)典碑帖的悉心臨摹、把玩、習(xí)讀、頓悟，不斷地讀帖、意練、結(jié)體、積淀，從中尋求共性，創(chuàng)造個性，不停地審視自省，豐富自我，超越自己?！凹{古法與新意之中，生新法與古意之外”，他用自己的眼睛觀察世界，思考人生，分析事物，把自己獨特的生命體驗和對藝術(shù)獨特的思考及感悟轉(zhuǎn)達給讀者，將書法藝術(shù)緊緊地與當(dāng)代氣息及人文關(guān)懷進行了有機的表現(xiàn)。
他對諸體書法都有涉獵，絕不是淺飲則醉的那種花拳繡腿，而是踏踏實實真功夫。
他的楷書分為兩類，即魏楷和魏晉一路小楷。前者以《張猛龍碑》為基，廣涉《龍門二十品》，并參悟清代趙之謙和時人之法，在深入臨習(xí)前人的基礎(chǔ)上，自然求變，用筆方圓并施，點畫精到，結(jié)體端莊整飭之中富于變化，在注重強化書寫性的同時體現(xiàn)金石韻味。輕重、方圓、疏密、收放、疾澀、枯濕等一組組矛盾，在其筆下不斷呈現(xiàn)，也不斷化解于無形之間，通篇錯落有致，渾然一體。厚重而不乏輕靈，飄逸而不失靜穆。功力、性情自然展現(xiàn)，既合乎傳統(tǒng)法度，也彰顯時代精神，有諸多耐人尋味處。后者以鐘繇、二王小楷為主調(diào)，時而融入魏楷筆意，蕭散簡約，高古質(zhì)樸。不以刻意求變?yōu)槟苁?，而以渾然天成為專攻?/p>
他行草書也以“二王”為基，參合宋人筆趣及“二王”一脈其他名家之法，表達自我個性和情趣，張弛有度，氣韻生動。扎實的臨帖功底和良好的融合變通能力，使得他在書寫時能夠進入一種隨心所欲、揮灑自如的狀態(tài)。字形的大小、欹側(cè)、長短、闊窄和筆勢的輕重緩急、墨色的濃淡枯濕高度結(jié)合，節(jié)奏感和韻律感自然呈現(xiàn)，且注重作品的形式感，收到了良好的視覺效果，達到了一個較高的審美層次。當(dāng)然，這并不意味著他的書法藝術(shù)已經(jīng)完美無瑕，只是相對而言有著一定的審美意趣，更符合傳統(tǒng)的審美取向。文無第一武無第二，仁者見仁智者見智。
天地有大美而不言。透過對于自然之美的心領(lǐng)神會，始得達其真美。美源于真，順應(yīng)萬物；愛關(guān)乎情，惠澤草木。藝術(shù)創(chuàng)作貴在敢于否定自己、勇于超越自己，貼近生活，展示生氣，融
入生命，終致恬淡自然、情境交融、意象共生。藝術(shù)創(chuàng)作的過程是殘酷的，也是幸福的，讓我們用心走進崔寶國的藝術(shù)殿堂，盡情享受感悟他通過書法藝術(shù)作品，傳遞給世人的文化信息。
“學(xué)貴得師，亦貴得友”，粗淺見識愿與寶國兄共勉之。
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