光貨看起來比較樸實，有的人會說簡單，可大家還記不記得達芬奇畫雞蛋的故事，看起來越是簡單但實際上卻恰恰相反。光貨的三要素是點、線、面，匠人們根據(jù)此要素來設計制作各式各樣高低不同的圓球體、圓柱體、圓椎體等壺器，以深厚、飽滿、樸實為特點，來展現(xiàn)樸實無華、剛健、珠圓玉潤亦或敦龐周正的光貨精神。
光貨的代表有“掇球”、“掇只”、“仿古”、“提梁”、“石瓢”等，歷史上的大彬梁壺、陳曼生與楊彭年合作的石瓢壺、當代壺藝泰斗顧景舟的僧帽壺等都是光貨的代表，享譽一時。
時大彬這個人不得不提一下，是江蘇宜興人，明朝晚期以制紫砂壺名重藝林。他所代表的紫砂光貨素器裸胎藝術使光貨素器成為了藝術品的標志，同時也成為了紫砂藝術化的里程碑。
時大彬制紫砂壺，明萬歷
紫砂僧帽壺，清
紫砂小圓壺,清乾隆
宜興窯紫砂扁圓壺，清雍正
宜興窯紫砂端把茶壺，清雍正
宜興窯紫砂提梁壺，清
宜興窯紫砂御題詩松樹山石圖壺，清乾隆
方貨有四方、六方、八方、長方、側(cè)角、抽角等形，它的特點就是端正規(guī)矩、簡潔挺括、嚴謹工整，技法處理干脆利落，力度透澈。方貨的價格一般比較高，那自然也有它高的原因，因為它的制作難度實在很大。一般高檔的紫砂壺全為手做，那么對于方貨來說，面與面的泥片鑲接就很容易留下痕跡，而且泥料越細痕跡就會越明顯。同時對于角線的處理就更重要，因為角的處理是表現(xiàn)茶壺氣度的首要因素。而最難的就當屬口蓋的制作了，都說選壺要選口蓋緊密平整的，然而與圓壺比起來，方壺口蓋的變形率要大得多，所以控制制作口部力量較難維持，那么想做一把口蓋緊實平整又不加修整的壺就變得十分有難度。
紫砂方斗式壺，清
宜興窯玉麟款紫砂覆斗式壺，清末
紫砂描金山水方壺，清乾隆
宜興窯紫砂泥繪烹茶圖六方茶壺，清乾隆
花貨大多取材于大自然中的自然形態(tài)，或來自生活，比如瓜果、筍竹、梅蝶等等，以浮雕、半浮雕或圓雕等裝飾設計手法制成仿生象形造型的紫砂壺。元素經(jīng)取舍提煉、夸張變化、使得壺體更加別致生趣，生活氣息濃郁，使源于自然生活的東西更高于自然。陳鳴遠就是歷史上杰出的紫砂花貨大師，在歷史上早已成名，享有“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟”的贊語，著名的百果壺就是由他開創(chuàng)的，在乾隆、嘉慶年間較為流行。而另一位現(xiàn)代匠師中的花貨大師則非蔣蓉莫屬，她的作品不光在拍賣市場上高價拍出，而且也深受外國人士喜愛，她的《荸薺壺》更是被英國維多利亞博物館收藏。
宜興窯紫砂桃式硯滴，清雍正
宜興窯紫砂百果詩句硯滴壺，清乾隆
宜興窯紫砂百果壺，清
紫砂百果壺，清乾隆
蔣蓉 荸薺壺
蔣蓉 蛤蟆蓮蓬壺
蔣蓉 牡丹紫砂壺
蔣蓉 石榴樹蛙壺
蔣蓉 金鈴子壺
筋囊貨又稱筋紋貨，是藝人們的行話，就是把自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等曲面形叫作“筋囊”，然后以這類“筋囊”為單元去構(gòu)成壺形，縱向、橫向、旋轉(zhuǎn)分割，把生動流暢的筋紋精確嚴格的設計到壺上，并做到器表和器內(nèi)一樣?？诓亢蛪厣w的“筋囊”要上下對應、合縫嚴密，瓣瓣吻合，瓣面大小一致，形式對稱，壺身腴而不腫，轉(zhuǎn)角鈍卻不圓。筋紋的器皿具有整齊感、節(jié)奏感和生動感，自唐代以來，金銀器、銅器、錫器制作酒具就盛行此類器形，所以明代萬歷年間是紫砂壺初盛期，也多采用筋紋器造型，明萬歷”四大家“都以制筋紋器為主，如董翰的菱花式壺、時大彬的十八瓣菊蕾壺等。
宜興窯惠夢臣款紫砂菊瓣壺，清初
宜興窯陳殷尚款紫砂菱花式壺，清乾隆
董翰
時大彬
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