2012-05-10 13:01:59
解放觀點：回顧2011年的中國影視，最具話題效應(yīng)和轟動效果的作品，大多改編自網(wǎng)絡(luò)小說，如《步步驚心》、《失戀33天》、《后宮甄拇》等。值得一提的是，不少以拍攝現(xiàn)實題材見長的傳統(tǒng)派導演，如今也紛紛把目光投向了網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)文學在經(jīng)歷了十多年的發(fā)展之后，正成功向產(chǎn)業(yè)化方向轉(zhuǎn)化。您怎么看這種現(xiàn)象？
葛紅兵：我們剛剛完成一篇《2011年中國文壇的五副面孔》，其中第一個就談到了這個問題。從中我們發(fā)現(xiàn)，一方面，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為檢閱文學作品的一個重要渠道。像《步步驚心》這樣的作品原來名不見經(jīng)傳，但在網(wǎng)上卻經(jīng)受住了大眾的反復檢閱，在網(wǎng)上創(chuàng)造了百萬點擊率，擁有了龐大的讀者基礎(chǔ)。另一方面，成功的影視，要靠成功的文學劇本。這種已經(jīng)形成潛在市場的作品，很容易被影視產(chǎn)業(yè)挖掘，并成功開發(fā)。
這種高漲的勢頭，確切地說，是從前年開始的。首先，中國人開始擺脫單一的物質(zhì)消費的基礎(chǔ)形態(tài)，真正邁入精神消費的時代。觀眾們又重新回到了影院，文化消費開始抬頭。而且人們也漸漸承認，不是只有買書才是文化消費的高尚形態(tài)，觀看影視作品同樣也是一種主流的消費方式。在這種情況下，市場、產(chǎn)業(yè)形成了對 “好故事”、 “好本子”的需求井噴。而網(wǎng)絡(luò)，無疑是個待發(fā)掘的富礦。其次，這也是文學生產(chǎn)機制向下延伸的必然趨勢。原先的文學生產(chǎn)機制以專業(yè)作家為主，以專業(yè)文學刊物發(fā)表為標志。簡單說，就是文學作品到紙面發(fā)表為止。但是近年來，“文學到什么地方為止”的問題已經(jīng)發(fā)生巨大改變。文學早已不是止于紙面發(fā)表，也不局限于以文字的形式發(fā)表。文學的終點要向下延伸，延伸到電影和電視中，進入整個文化生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)鏈條中去。這是一個值得關(guān)注和研究的新現(xiàn)象。
解放觀點：每年幾萬集的電視劇、五百多部的電影產(chǎn)量，頗受詬病的，就是劇本質(zhì)量不高，“能講好故事的人太少”。對“劇本荒”這個問題，您怎么看？
葛紅兵：在如此大的產(chǎn)量面前，好本子永遠都嫌太少。就拿翻拍來說，這兩年很時髦，很多人說這是因為好本子、好題材不夠。這種觀點不夠全面客觀。比如翻拍《三國》，即便拍得再不濟，只要特技好一點、場面大一點、服裝更精致一點、情節(jié)略有區(qū)別，還是可以獲得高收視。這說明，翻拍其實是投資人為了確保收益而采取的一種討巧的市場行為，對此也無需過多指責。因為產(chǎn)業(yè)資本的日子其實并不好過，找到好本子并不意味著就是一本萬利，在做的過程中還是要承擔風險。我們要理解，文化產(chǎn)業(yè)資本在市場需求和管理取向面前的那種糾結(jié)。
解放觀點：網(wǎng)絡(luò)力量的加入，究竟能在多大程度上改變我們的文化生產(chǎn)機制？
葛紅兵：網(wǎng)絡(luò)既是一個魚龍混雜的地方，但同時也是中國文化未來生產(chǎn)力的源頭活水，很多能人都在這里活躍著。網(wǎng)絡(luò)小說影視化的成功也說明，今天我們對于文學評價的標準，正悄悄發(fā)生改變。僅僅七八年前，一個作家去寫劇本還被視為是一件沒有面子的事情。但是今天，一個成功的編劇，他的收入和社會聲譽已經(jīng)遠遠超過一個純文字作家。在將來，文學最大的成功形態(tài)，也許是影視化、產(chǎn)品化。
更重要的是，網(wǎng)絡(luò)作者還培養(yǎng)了一代人的文化口味。像上世紀七八十年代出生的這批人，很多人的欣賞模式，其實是網(wǎng)絡(luò)作家熏陶出來的。這些人一直欣賞網(wǎng)絡(luò)上的類型小說，比如盜墓、穿越，寫實主義的作品反倒不那么受欣賞。這也是因為生活閱歷的時代差異，很多傳統(tǒng)作品所關(guān)心的問題，在新一代觀眾面前，已不再有市場。比如情感問題。這代人大多都是獨生子女，沒有那么復雜的家族關(guān)系、情感糾葛。再比如，過去的那種歲月艱難，為生活而拼搏的經(jīng)歷，在很多觀眾的人生故事里也是空白。為了適應(yīng)新的觀眾口味，老的編劇、導演于是不得不從網(wǎng)絡(luò)作者中尋求作品，尋找突破。網(wǎng)絡(luò)改編作品的走紅，反映出我們的受眾基礎(chǔ)、文化需求都在發(fā)生時代轉(zhuǎn)變。我們的文化生產(chǎn)，要看到并且適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變。
解放觀點：網(wǎng)絡(luò)文學的本質(zhì)，就是全民發(fā)動、全民創(chuàng)作。我們看到，在電視產(chǎn)業(yè)興盛的韓國，90%以上的編劇都是家庭主婦，而寫出風靡全球的《哈利·波特》、《暮光之城》的，也都是家庭主婦。這給我們什么啟示？
葛紅兵：文化生產(chǎn)力的根本，是人才培養(yǎng)機制。即便如今網(wǎng)絡(luò)文學繁榮，也都是散兵游勇式的，這種成功具有很大的偶然性。我認為，我們應(yīng)該有一個全國范圍的、由上而下的文化創(chuàng)意人才的培養(yǎng)體系。好萊塢的文化產(chǎn)業(yè)為什么強大？我們看到，去年的美國戲劇家大會，4000人中有3000人是從專業(yè)的創(chuàng)意寫作系統(tǒng)里走出來的，普利策獎的獲獎人中的90%，都出自這個系統(tǒng)；像我們熟知的《金陵十三釵》的編劇嚴歌苓，都曾經(jīng)過創(chuàng)意寫作的系統(tǒng)訓練。從理論上說，人人皆可成為作家，每個人都有創(chuàng)意寫作的潛能，但是潛能需要激發(fā)；每個人都有相對創(chuàng)意的寫作技能，但是技能需要拓展；每個人都有表達自己的沖動，但是需要開發(fā)體制幫助他實現(xiàn)。
在一些國家，它們利用高校的創(chuàng)意寫作系統(tǒng)，利用高校的師資，組織力量下到社區(qū)里面，開掘民間智慧。比如美國，讓家庭婦女加入寫作，或者幫助她們完成口述，后來形成了女權(quán)主義文學；讓退伍軍人嘗試寫作，后來形成了軍事文學和反戰(zhàn)小說潮流。韓國大抵也是如此。這也啟迪我們，只有幫助全社會的人都來表達，讓普通公眾也能系統(tǒng)參與到文化創(chuàng)造中去，才能形成真正的文化繁榮和發(fā)展。
●網(wǎng)絡(luò)改編作品的走紅，反映出我們的受眾基礎(chǔ)、文化需求都在發(fā)生時代轉(zhuǎn)變。我們的文化生產(chǎn)，要看到并且適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變。
●只有幫助全社會的人都來表達，讓普通公眾也能系統(tǒng)參與到文化創(chuàng)造中去，才能形成真正的文化繁榮和發(fā)展。
●主持人：本報記者 支玲琳
●嘉賓：葛紅兵 （上海大學創(chuàng)意寫作研究中心主任）
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