學畫之法；
初起時當摒起粗心，養(yǎng)起耐心，務必起形準確，如粗心抹去，步法過急，必失其真，虛有其表，久之落于形式，即為習氣，一旦深入于心，則難于救藥，如果其人再自矜其手腕明敏，心眼惠聰，則為害更甚，乃至凡一動筆，輒弊端百出，而為終身之害。
我們從事繪畫并不是為畫像它而畫畫，最終成一個畫匠，這在藝術上是沒有前途的，從事繪畫是表現(xiàn)內(nèi)心的藝術感受和思想，用藝術語言來表現(xiàn)才有意義。認識這一點很重要，要以保護、繼承和創(chuàng)造、發(fā)揚民族文化為最終目的，要時刻想著民族文化在當今世界境況，這樣的畫家在藝術上才有前途。
畫山石要有靈性；
畫山石要有人格化；用人動態(tài)化的趣味。繪畫從寫生中提取神態(tài)，是寫自己心畫，不是描摹外形，畫的境界是發(fā)自內(nèi)心，發(fā)出的東西，貴在心中之畫。
從事繪畫藝術要理論為先；
所謂理論既是理性的認識，然后再充分實踐，不斷總結經(jīng)驗，不斷否定舊我，這樣才能達到藝術的高層次。
尋找童年的我；
兒童做畫，畫心中所想，而非眼中所觀。孩子不可能熱衷于解剖，透視，素描關系這些技巧的搬弄，而是情感馳騁，隨心所欲，“萬物皆備于我”。這正是藝術家們夢寐以求的境界。
——周思聰
生活的感受要通過自己的語言講出來，不要通過看別人的作品來啟發(fā)自己的感受，不然往往是不痛不癢。要有真實地感受。——周思聰
繪畫思路；
清代名家沈宗騫云；吾人生千百名家之后，筆法局法以為古人用盡，學者但得多見而能記憶，作畫時或?qū)⒁患易鞣ɑ蚨嗖筛骷抑罴词呛檬?。若恃已之聰明，欲與古人法外另癖一經(jīng)，鮮有不入魔道者，切宜記之。
論格調(diào)
書、畫均以古拙樸實為上，好畫無秀氣，無瀟灑氣，無巧氣，看八大山人畫可悟出此理。吳昌碩、齊白石的畫尚有秀氣，不全是古拙。黃賓虹沒秀氣，格調(diào)要高些。
貢布里希說：美感是需要引導和學習的。
陳丹青——藝術頂頂要緊的，不是知識，不是熟練，不是我們所說的所謂文化教養(yǎng)，而是直覺，是本能，而是那種最最新鮮的感受力，就是一種可貴的無知。
藝術有兩路 ——吳冠中
一路是“小路”娛人耳目。
一路是“大路”震撼心靈
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