第四十一法：上占地步者，聽其上寬。
上寬下窄的字，任其上部寬闊，下部讓上。
第四十法：
俯仰鉤挑者，俯勾縮而仰溝伸。
上下有勾挑相對的字，上鉤應(yīng)收緊，下鉤應(yīng)舒展
第三十九法：
上下勾趯者，下勾明而上勾暗。
上下有勾重復(fù)的字，下勾要挑出，上勾隱含不出。
第三十八法：
疊趯（tì 釋義1.［趯趯］跳躍的樣子。2.漢字的一種筆形（亅）。今稱“豎鉤”）者，當(dāng)或挑或駐。
豎鉤并列的字，豎鉤應(yīng)有的挑筆出鋒，有的駐筆垂露。
第三十七法：
重捺著，須有伸有縮。
一個(gè)漢字中有兩個(gè)捺畫或者多個(gè)捺畫的時(shí)，應(yīng)該寫的有長有短，有縮有伸，避免把捺畫寫的重復(fù)一樣。
第三十六法：下平之字宜齊足
下部應(yīng)平的字，下部各腳應(yīng)齊足。
第三十五法：上平之字宜齊首。
第三十四法：左旁小者齊其上。
如果在一個(gè)字中，左旁筆畫較少，右旁筆畫相對較多，左側(cè)偏旁部分做縮小處理，位置右側(cè)部首的左上方，左右兩部分上部，大約對齊。
第二十三法：三聯(lián)者，頭尾伸縮間仍要停勻。
由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當(dāng)，突出主筆，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
突出主筆是只能有一個(gè)位置突出，不可以同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)部分，這是固定的法則。
第二十二法：
兩段者，上下平分中微加繞減。
由上下兩部分構(gòu)成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。
第二十一法：三合著，中間務(wù)正。
左中右結(jié)構(gòu)的字間部分一定要寫正，不能寫歪。如：辯、御、翊（yì）、衛(wèi)、徽、鄉(xiāng)、卿、樹等等。
第二十法：兩平者，左右宜均。
由兩個(gè)相等部分組成的字，左右要均勻。
第十九法：
畫重者，宜鱗羽參差以畫斑。
橫畫重疊的字，橫畫應(yīng)象魚鱗鳥羽般排列整齊而又長短變化。
字內(nèi)多橫（含橫折的橫）時(shí)，橫要排列整齊、長短變化要豐富，避免呆板。
第十八法：
畫重者，宜偃仰向背以求變。
即有幾點(diǎn)的字，各點(diǎn)方向要不同，使其有所變化。
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第十七法：
左撇右直，須左縮而右垂。
第十六法：
左右有直，宜左收而右展。
第十五法：
上下有畫，須上短而下長。
上下有橫畫的字，應(yīng)上短而下長。如：丕、正、亞、并。
第十四法：橫短直長
在一個(gè)字中，橫短則豎宜長；橫短略粗，豎垂直下挺。
第十三法：橫長直短
即橫長豎短。在筆畫較少的字中，有橫有豎的時(shí)候，橫畫要寫得長些，豎畫寫得短些
第十二法：畫長直短， 撇捺宜短。
上下結(jié)構(gòu)的字，中間橫畫是主筆要長，相應(yīng)的撇捺就要短小。
（欒）
第十一法：畫短直長，撇捺宜伸。
有橫豎的字，橫要短，豎畫要長，相應(yīng)的撇捺也要長伸展。
第十法：畫長撇短。
一般情況下在一個(gè)字中，橫需要寫長，與之對應(yīng)的撇，就要適當(dāng)收縮寫短。以“右、有”等字為例。
第九法：
畫短撇長。
畫指的是橫畫，先寫橫后寫撇的字，橫與撇的關(guān)系，如果橫畫短那么撇就要寫的長一些，而且要舒展，比如漢字尤、左、孝等等。
第八法：
勾?（nǜ）法,其勢不可直長。
衂退縮之意。寫橫折鉤且被包圍部分筆畫較少的字的時(shí)候，橫折鉤宜稍短而右傾，不宜直長，折角向內(nèi)收縮如：分、忽、初等等
第七法：
勾拿法，其身不宜曲短。
勾拿法是指以橫折鉤為主筆的漢字，被包圍的部分筆畫比較多的漢字，橫折鉤要寫的長一些，而且豎的部分要寫的筆直挺拔，還有一點(diǎn)特別要注意的是，被包圍的部分位置要靠左上。
第六法：
直卓者，中豎宜正。
卓的意思是高而直，如果漢字中間有一個(gè)長豎的話，這個(gè)豎要寫的正、直，不偏不倚，寫在正中間，頂天立地，撐起一個(gè)字的全部。
第五法：
橫擔(dān)者 中畫宜長。
意思是在漢字中出現(xiàn)中間帶長橫的字，中間的橫要長，其他的橫要短，中間的橫就像一個(gè)扁擔(dān)一樣，挑起整個(gè)字的形態(tài)，保證左右平衡，左右長度看上去要一致，不能一邊短一邊長，這樣字形就不會(huì)歪。
以下長橫的起行收，筆畫的變化
第四法：
讓右著，右伸左縮。
（“讓”，退讓、讓步之意。在左右結(jié)構(gòu)的字體中，右邊筆畫較多，左邊筆畫較少，以右邊為主，左邊為輔。在整個(gè)字的構(gòu)造中，右邊寫得伸張，左邊寫得收縮，形成左小右大的形態(tài)）。
第三法：
讓左者，左昂右底。
“讓”，退讓、讓步之意。在左右結(jié)構(gòu)的字體中，左邊筆畫較多，右邊筆畫較少，以左邊為主，右邊為輔。在整個(gè)字的構(gòu)造中左邊靠上，右邊靠下，形成左高右低的形態(tài)。
想向和相背：
在楷書結(jié)構(gòu)關(guān)系中，很多漢字體現(xiàn)的是一種向、背關(guān)系。向就是相向關(guān)系，背就是背離。
顏體九十二法
凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形式遞相映帶，無使勢背。——東漢、蔡邕
正書未有不先講結(jié)構(gòu)者。自宋四家以后多趨行草，疏于正楷，是以能手往往故示縱橫，而不能于筆畫間細(xì)意結(jié)構(gòu)。——翁方綱：（清代書法家、文學(xué)家、金石學(xué)家）。
千百年來人們對楷書的法則和規(guī)律進(jìn)行了不斷的探索和研究，貢獻(xiàn)卓著者，隋有智勇，唐有張懷瓘，歐陽詢，元有陳澤增，明有李淳，姜立綱，清有王澍，姜衡等等，至清末黃自元，集聚前人要論：著成《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》它用精練的口訣，標(biāo)準(zhǔn)典型的字例，臚列出九十二種楷書結(jié)字的法則。
第一法
天覆者，凡畫皆冒于其下
（寶蓋覆蓋的字，下面全被蓋在它下面）。
第二法：
地載者，有畫皆托于其上（下橫拖載的字，上面全被托在它上。
顏真卿《述張長史筆法十二意》
【原文】長史乃曰：“夫平謂橫,子知之乎?”，仆思以對之曰:“嘗聞長史示令每為一平畫,皆須令縱橫有象，非此之謂乎?”，長史乃笑曰:“然”。
每作一橫畫，自然意在于求其平，但一味求其平，必易流于板滯。孫過庭說：“一橫畫之間，變起伏與峰杪”。所以筆鋒在點(diǎn)畫中行，必然有起有伏，起帶有從的傾向，伏則r仍回到橫的方面去，不斷地，一縱一橫的行駛筆毫，形成橫畫，便有魚鱗、陣云的活潑意趣，就達(dá)到了不平而平的要求。所以顏真卿舉“縱橫有相”一語來回答求平的意圖，而得到了張長史的首肯。
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