出軌、偷情、找小三，人類社會永恒的話題。

在影視作品中，這個題材的佳作同樣輪番上演。

從《福斯特醫(yī)生》到《消失的愛人》，從《致命女人》到《夫妻的世界》……

無論是出軌方的狠心背叛，還是被出軌方的精心報復，都被賦予了極強的戲劇性，用酣暢淋漓的爽感刺激觀眾的感官。

現實中的出軌和婚外情，雖不如這般抓馬刺激，卻更加真實扎心。

一部被封禁了8年的國產片，就把最真實的“中國式出軌”娓娓道來。

有人評價，它就是中國最好的“婚外戀電影”，沒有之一。

趙先生

導演: 呂樂

編劇: 述平

主演: 施京明 / 張芝華 / 蔣雯麗 / 陳怡南

上映日期: 1999-11-23(中國臺灣)

片長: 89分鐘

這部電影是第五代最杰出的攝影師之一呂樂轉型導演的處女作，拍攝于1998年。

在當年的洛迦諾國際電影節(jié)（與戛納、柏林、威尼斯并稱歐洲四大國際電影節(jié)）上，此片榮獲了最高獎項金豹獎。

但是在國內，此片卻受到了迥然不同的待遇。

從海報就能看出，這部電影被坊間稱為“中國十大禁片之一”。

片中沒有任何大尺度的畫面和鏡頭，卻被禁映了8年，直到2006年才正式解禁發(fā)行DVD。

而它之所以被禁，則是因為涉及了當時社會比較敏感的婚外戀、出軌等禁忌話題。

影片中的故事，圍繞著趙乾坤和周若敏這對夫妻展開。

多年前，趙乾坤只是一個窮學生，從外地來上海求學。

他認識了在上海本地長大的周若敏，兩人相戀并結為夫妻。

為了支持趙乾坤上學，周若敏省吃儉用，把上夜班的錢給丈夫當學費。

在妻子的支持下，趙乾坤沒有任何經濟壓力，一路求學到成為了教授。

婚后十多年，夫妻倆的生活也一天天好了起來，一家三口過得很幸福。

俗話說男人有錢就變壞，周若敏突然發(fā)現，趙乾坤開始變得不對勁了。

雖然沒有切實的證據，但她總是隱隱覺得丈夫對自己不忠。

這天，周若敏又發(fā)現丈夫無故外出。

她悄悄跟上，叫了一輛出租車，一路尾隨著丈夫的足跡。

女人的第六感，有時就是這么準。

趙乾坤來到了一個陌生的人家，小心翼翼地把窗簾拉上。

周若敏并未緊隨其后，她十分冷靜地在旁邊吃完了一碗餛飩，緊接著強行敲門進入。

當場捉奸，人贓并獲，隨后一言不發(fā)地揚長而去。

當天晚上，趙乾坤回到家中。

他像往常一樣，倒水洗腳，沒有任何愧疚和悔意。

周若敏對他哭鬧，指責他找小三、對婚姻和家庭不忠，要他給個說法和解釋。

趙乾坤表示，自己只是犯了男人都會犯的錯。

對方是她的學生，和她日久生情，就一時沖動犯錯了。

在他心里，還是更在乎這個家的。

但要怎么解決這件事，怎么處理和第三者田靜的關系，他卻避而不談。

妻子這邊雞飛狗跳，田靜那邊也鬧得不可開交。

在爭吵中，田靜還放出一顆重磅炸彈：她懷孕了。

趙乾坤愣了一下，隨后露出尷尬的微笑。

但下一步要怎么辦，他也沒有說。

周若敏和田靜都想要一個結果，她倆約了一起見面。

周若敏還撒了個謊，把趙乾坤也約了出來，想要三個人當面了結這件事。

可趙乾坤一到餐廳，發(fā)現是一場鴻門宴，又開始逃避問題、逃避責任。

這場會面不了了之，但三人之間的矛盾卻變得更深。

田靜看出了趙乾坤的懦弱無能，決定打掉腹中的孩子。

手術室外，趙乾坤和田靜的朋友閑聊起來。

得知趙乾坤就是那個不負責的男人，朋友和趙乾坤起了爭執(zhí)。

趙乾坤落荒而逃，卻逃跑的過程中遭遇嚴重車禍。

他成了植物人，不能說話也不能動，只能在輪椅上度日。

但周若敏和田靜依舊對他關懷備至，甚至為了照顧他爭風吃醋。

殊不知在趙乾坤的心中，妻子和情人都已不復存在。

已經成為植物人的他，腦海里惦念的卻是另一個女人。

那是一個雨夜，一名陌生女子來學校探親，偶然和趙乾坤相識。

幾句閑談，兩人相見恨晚。

隨后，他倆一起去吃飯、逛街、看電影、跳舞，度過了浪漫的一晚。

第二天女子從學校離開，卻永遠留在了趙乾坤的心里。

得不到的永遠在騷動，植物人趙先生臉上的那抹笑，是對這句話最好的印證，也是對“中國式出軌”最精準的嘲諷。

《趙先生》之所以能夠收獲極佳的口碑，在國產出軌題材影片中一枝獨秀，在于其兩個方面的突破。

第一個方面，是其深入靈魂的真實。

片中的人物關系、臺詞對白并不復雜，演繹起來也并不困難。

但這類影片最難的地方就在于，要把最普通的角色演出最日常的感覺，甚至讓人感覺不到這是在演戲。

丈夫的精明軟弱、妻子的賢惠剛強，第三者的活潑可愛，還有“白月光”的純情浪漫……

幾乎可以說，片中的每一個角色都被呈現得恰到好處，不浮夸也不造作。

而人物之間的對白，夾帶方言的口音，也自然得就像發(fā)生在我們的隔壁鄰居家里。

整部影片看似十分家常，充滿市井氣息，但是卻沒有一場廢戲、沒有一句多余的臺詞。

在如此精煉準確的呈現下，才達到了讓人信服的效果，直抵觀眾的靈魂。

第二個方面，是其結尾段落對主題的升華。

影片雖然以婚外情為題，但卻并未落入妻子和情人兩方勢力角逐較量的窠臼。

和趙先生有過一面之緣的女人，才是整部電影的點睛之筆。

他是趙先生心中的“白月光”，遠離了“妻子”身份的責任重擔和“情人”身份的道德枷鎖。

她在趙先生的腦海中通過回憶的方式出現，也從反映了現實中這類對感情和婚姻不忠的男人內心最赤裸的欲望。

北電文學系教授張獻民曾說過：

“在男權社會中，中國男人最普遍的性幻想就是一對多的關系。

這是我們的普遍變態(tài)，是國民整體在青春時期性交不充分的結果，是文學的頂峰（《金瓶梅》），是商業(yè)電影的熱門話題（《手機》），更是社會事實?！?/span>

當一個男人把獲得的女性數量當做人生成功的指標，他就會在這條路上萬劫不復。

不僅如此，這些女性還會被劃分為不同的陣營。

已經擁有的就棄如敝履，還在追求的就充滿新鮮，求而不得的就成了心中的白月光。

正如馮夢龍所言：妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得著不如偷不著。

趙錢孫李，天地乾坤。

趙先生不是一個人，而是對這一類人的總結與指代。

而他心中無止境的情欲，更可以延伸為每個人心中，更廣泛意義上的欲望。

從這個角度來看，電影不僅停留在對于婚外情的探討，更將鏡頭窺入那個時代四處橫流的物欲。

影片一開始，伴隨著驚心動魄的捉奸，背景音是廣播里股市崩盤的新聞。

當妻子騙丈夫來當面談話時，用的借口是工廠面臨改革，鐵飯碗不保。

這樣的隱喻在片中多次出現，潛移默化中道出了一個時代的癥結。

在新舊世紀交替之際、市場化改革的浪潮之下，每個人都擁有無數的機遇，同時也面臨著無限的挑戰(zhàn)。

趙先生與妻子、小三、小四的矛盾，其實也是那個時代的人與既要、又要、還要之間的矛盾。

《趙先生》的高明之處正在于此：它不僅道出了一個男人的情事，呈現出一個時代的焦慮，更戳穿了一個人性的弱點。

貪婪是人的本性，欲壑始終難填。

人人都笑趙先生，其實人人又何嘗不是趙先生？