1990年吳冠中與林風(fēng)眠在香港
林風(fēng)眠與吳冠中可以視為一個(gè)水墨系統(tǒng)，權(quán)可稱為'林吳系統(tǒng)'，它的最大特征是由西方近現(xiàn)代寫(xiě)意型藝術(shù)入手追求中西融合。
吳冠中筆下的深秋
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吳冠中 溪畔金秋
吳冠中 金秋 油畫(huà)紙板 1974年作
吳冠中 山村秋色 布面油畫(huà) 1982年作
吳冠中 雨山風(fēng)景 1979年作
林風(fēng)眠和吳冠中先后留學(xué)法國(guó)，但他們的最終取向既不同于徐悲鴻（古典寫(xiě)實(shí)），也不同于趙無(wú)極（現(xiàn)代抽象），他們都被印象、后印象、野獸、表現(xiàn)、立體主義等近現(xiàn)代寫(xiě)意型藝術(shù)深深地攫住了靈魂。林風(fēng)眠學(xué)成后回國(guó)，曾任國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校的校長(zhǎng)，作為該校學(xué)生的吳冠中并不是林風(fēng)眠的入室弟子，但林風(fēng)眠所力倡的教學(xué)氛圍卻極大地啟迪了吳冠中，這決定了吳冠中后來(lái)留法時(shí)與林風(fēng)眠大體一致的基本取向。
吳冠中 小鎮(zhèn)秋色 布面油畫(huà) 1980年作
吳冠中 江岸 紙本水粉 1980年作
吳冠中 秋葉春花 布面油畫(huà) 1996
吳冠中 秋 油彩纖維板 1972年作
林風(fēng)眠水墨系統(tǒng)己經(jīng)普遍開(kāi)花，而佼佼者則首推吳冠中。林風(fēng)眠26歲成了舉世罕有的北京國(guó)立藝術(shù)專門學(xué)校的年輕校長(zhǎng)，而吳冠中的成功卻被推遲了大約30年。
吳冠中 墻上秋色 （2015年4月拍 3212萬(wàn)港元成交）
創(chuàng)造是個(gè)復(fù)雜的受控系統(tǒng)，而門徑的發(fā)現(xiàn)則是使整個(gè)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)獲得生命的中心環(huán)節(jié)。線的突破，是吳冠中水墨畫(huà)的邏輯起點(diǎn)，正是借著這一突破，吳冠中在林風(fēng)眠相對(duì)薄弱的造型觀方面大步拓進(jìn)并勝于藍(lán)，從而使水墨中的'林吳系統(tǒng)'的提出成為可能。
吳冠中 秋
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吳冠中 紅樹(shù)林
欣賞林風(fēng)眠的作品，猶如享受音樂(lè)，不論其對(duì)線條的處理還是色彩的運(yùn)用，皆讓你感到那難以言明的韻律和淡淡的詩(shī)思之境。從用筆方面來(lái)說(shuō)，林風(fēng)眠是近現(xiàn)代對(duì)傳統(tǒng)筆墨貢獻(xiàn)最大者。在他看來(lái)，那種違背物象本體，而徒然以抽象之觀念，適合于書(shū)法的趣味的線條并不是用筆的唯一。正是基于如此筆墨理念，林風(fēng)眠超越了古人，而其繪畫(huà)的精神又和傳統(tǒng)一脈相承。若此圖常見(jiàn)之景，既得傳統(tǒng)繪畫(huà)審美情趣，又與當(dāng)代賞者共鳴，而在古往今來(lái)的諸多畫(huà)家中，至此境者寥寥無(wú)幾。
林風(fēng)眠筆下的深秋
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林風(fēng)眠 秋林
林風(fēng)眠 楓林
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林風(fēng)眠 秋林暮艷 1960年作
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林風(fēng)眠 山村秋色
林風(fēng)眠 山水 1979年作
林風(fēng)眠 秋山林影
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林風(fēng)眠 秋韻
林風(fēng)眠 坐愛(ài)楓林晚
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林風(fēng)眠 山村秋色
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林風(fēng)眠 小池秋色
林風(fēng)眠 秋色伊人
林風(fēng)眠 秋色
林風(fēng)眠 松下聽(tīng)泉 1943年作
林風(fēng)眠 秋色
雖然大師們對(duì)秋色的理解可能各有不同
但他們筆下的秋天確實(shí)都很迷人
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