轉(zhuǎn)眼間，香港回歸祖國二十周年了，廿年不忘，兩地經(jīng)濟(jì)文化交流越來越密切，許多攝影人用自己手中的相機(jī)記錄了香港近幾十年的變化，見證了香港的繁榮與發(fā)展。 下面就讓小編帶你一起走進(jìn)攝影師的世界，分享照片背后的故事。
文/小蟲 圖/源自網(wǎng)絡(luò)
首先給大家介紹香港著名的攝影家、電影導(dǎo)演——何藩
打開百科，搜索“何藩”你會(huì)發(fā)現(xiàn)，頁面的介紹就像他的作品一樣簡(jiǎn)潔明了，寥寥數(shù)語就介紹了他的生平和主要成就:
1937年8月8日出生于上海，于2016年6月19日逝世于美國加州。攝影師，導(dǎo)演。
何藩于上世紀(jì)40年代起拍攝香港街頭，他以新派攝影手法，打破墨守成規(guī)傳統(tǒng)尺寸，引起攝影界漣漪，成績(jī)驕人。在五十至六十年代何藩在世界不同之?dāng)z影比賽得到超過二百八十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。從一九五八年至一九六五年，連續(xù)贏得八屆由美國攝影學(xué)會(huì)所舉辦之世界攝影十杰的榮銜。
何藩十三歲那年收到一份父親送的禮物，一部 Brownie 相機(jī)。從此便迷上了攝影這門藝術(shù)。十八歲那年何藩便移居到香港，自此他便醉心于這個(gè)都市的每一面，由繁華的大街至孤寂的小巷，都通過膠片表現(xiàn)出來。他對(duì)光線和瞬間的極致把握令人嘆為觀止。
何老先生的作品中，無論是光影還是構(gòu)圖還是題材本身都無可挑剔了不起。用眼睛捕捉的鏡頭只能稱之為照片，用心靈捕捉的鏡頭才是真正的藝術(shù)。
▲《靠近陰影》
相信大家都見過這張照片，一半明亮一半晦暗的墻角，站著若有所思的優(yōu)雅少婦，他用敏銳的眼光捕捉光線的瞬間變化。這是因?yàn)樗私馓栐谶@座城市的投影規(guī)則，所以在你拍攝前，你一定要踩好點(diǎn)。
他拍攝最多的就是香港的市井百態(tài)，他的作品在具有歷史文獻(xiàn)般紀(jì)實(shí)性的同時(shí)，又極富創(chuàng)意和藝術(shù)性，甚至可以和郎靜山媲美。
他了解香港的結(jié)構(gòu)、港人的生活習(xí)性，所以他的作品擁有更多的故事。
▲ 賣土豆的小姑娘穿著圍兜，表情凝重
▲《姐妹》
他的部分作品比較關(guān)注底層、貧窮這些主題，鏡頭下多是苦力、市井小民，而且作品名字也很直白，有趣的是，這些以表現(xiàn)苦難為出發(fā)點(diǎn)的照片，在今天的觀眾心中激起的卻是美好、溫暖一類的情愫。
如果說圖片是攝影師對(duì)世界的一種解釋，何藩的解釋中，始終蘊(yùn)藏著一種看到細(xì)小喜悅，看到塵土里綻放的花朵的能力。他對(duì)Art289記者闡釋：“五六十年代的香港人，在艱苦的環(huán)境里奮斗求存，迎難而上，不畏艱辛，有掙扎可是充滿了尊嚴(yán)。㊣
海明威有一句名言，‘A man can be destroyed，but not defeated（人可以被毀滅，卻不可以被打?。?。香港人五六十年代草根階層貧苦大眾就有這種精神?！暴I
新聞或紀(jì)實(shí)攝影方面，業(yè)界給予何藩“東方的布列松”的高度贊譽(yù)。早年何藩的創(chuàng)作方法是“掃街”：常拿著相機(jī)游走于香港的中環(huán)、西環(huán)一帶，等待那些“決定性瞬間”。㊣
1955年，何藩在堅(jiān)尼地城海旁拍下了《日暮途遠(yuǎn)》。“一切就好像上天安排，你只是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻按下快門便可。我的拍攝有異于電影導(dǎo)演工作，不能按劇本安排演出。拍照時(shí)要做一個(gè)隱形人，暗地里按下快門，那便是我的‘決定性瞬間’?！?009年在美國一場(chǎng)與攝影愛好者的分享會(huì)上，何藩如是說。㊣
蔡瀾說，硬照攝影師總有一個(gè)當(dāng)電影導(dǎo)演的夢(mèng)，何藩也不例外。
后來，他取得了成功，但也帶給他一些不愿回首的風(fēng)月往事。他拒絕了所有邀約，直到1995年最終決定移居美國。
2014年10月，何藩個(gè)展“香港回憶錄”在AO Vertical畫廊開幕。展出他從1940年代到2012年的作品。而此時(shí)，內(nèi)陸的微信、微博等移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，開始瘋轉(zhuǎn)他的作品。人們驚異于這些黑白相片的美感，也藉此勾起了對(duì)迥異于今日石屎森林的昨日香港的溫情記憶。
身邊人說，這也可能是定居美國多年的何藩最后一次回香港。
㊣部分內(nèi)容源自“百家號(hào)”，作者Art289記者 潘麗
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