前些年陷入頹勢(shì)的TVB，近兩年借著北上與視頻網(wǎng)站合作的東風(fēng)，似乎有卷土重來(lái)之勢(shì)。從《盲俠大律師》到《再創(chuàng)世紀(jì)》，從《溏心風(fēng)暴3》再到《鐵探》，“經(jīng)典IP”+“大制作”模式成為T(mén)VB和內(nèi)陸視頻網(wǎng)站合拍的常態(tài)。
有了大經(jīng)費(fèi)的支持，劇集的制作水準(zhǔn)明顯提高，全球到處飛著取外景，高大上的硬件條件……但是觀眾好像并不買賬，除了《盲俠大律師》《鐵探》讓人眼前一亮之外，其他的合拍劇幾乎全線“撲街”，在香港和內(nèi)陸播放的收視率平平，難以引起多大的水花。
反而TVB本地港劇《城寨英雄》《白色強(qiáng)人》等劇集雖然沒(méi)有在內(nèi)陸播出卻屢屢登上微博熱搜，《白色強(qiáng)人》甚至拿下豆瓣8.6分。TVB與內(nèi)陸斥巨資制作的合拍劇，卻不如香港本土的小制作，那么問(wèn)題到底出在了哪里？
電視王國(guó)衰落
北上牽手內(nèi)陸視頻平臺(tái)求發(fā)展
說(shuō)起TVB港劇，曾經(jīng)它有多火爆，只要說(shuō)一個(gè)奇觀現(xiàn)象就能證明。1999年的春節(jié)檔，97版的《天龍八部》同時(shí)在18家省級(jí)電視臺(tái)的黃金檔播放，制造出一個(gè)現(xiàn)在都沒(méi)被超越、萬(wàn)人空巷的盛景。
TVB港劇是80、90后的童年記憶，《上海灘》《大時(shí)代》《創(chuàng)世紀(jì)》《射雕英雄傳》《金枝欲孽》《刑事偵緝檔案》系列等強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、新類型的港劇成為一代人心中的經(jīng)典之作。
隨著時(shí)代的進(jìn)步，內(nèi)陸電視劇的制作水平提高，美日韓英等國(guó)外劇集的進(jìn)入，不求創(chuàng)新的港劇逐漸式微在時(shí)代巨輪下。隨著邵逸夫先生的仙逝，港劇的“大時(shí)代”也逐漸落幕。2016年TVB首次發(fā)出了盈利警告，稱當(dāng)年盈利下跌過(guò)半。在新的媒體環(huán)境下，TVB的生存空間逐漸被壓縮，開(kāi)始北上尋求發(fā)展。
和內(nèi)陸視頻網(wǎng)站最基本的方式就是版權(quán)合作，內(nèi)陸視頻平臺(tái)引進(jìn)TVB劇集在平臺(tái)播放，或者是早早地買下劇集版權(quán)送審，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)陸、香港同步播出。
早在2013年，優(yōu)酷土豆就買下了2013年至2015年所有TVB劇集的播放權(quán)，開(kāi)創(chuàng)的港劇頻道當(dāng)年創(chuàng)下了80億的點(diǎn)擊量。之后，《天眼》《心冤》《一屋老友記》《降魔的》《大帥哥》《跳躍生命線》《是咁的，法官閣下》等劇分別在騰訊、優(yōu)酷同步播出。
隨著TVB市場(chǎng)吸引力的展露，TVB與內(nèi)陸視頻網(wǎng)站更加深度的合作——聯(lián)合出品成為大勢(shì)所趨。歷經(jīng)50年沉浮的TVB在電視劇制作無(wú)論在內(nèi)容還是團(tuán)隊(duì)亦或是制作模式上來(lái)說(shuō)，都已經(jīng)非常成熟，而內(nèi)陸視網(wǎng)站具有廣闊的平臺(tái)和更雄厚的投資能力，二者聯(lián)手整合資源推出合拍劇，按道理說(shuō)應(yīng)該是雙贏之舉。
但現(xiàn)實(shí)的結(jié)果卻也喜憂參半。除了《盲俠大律師》《鐵探》等劇收獲高收視高口碑以外，其他的劇集收視口碑都平平。甚至像《再創(chuàng)世紀(jì)》《溏心風(fēng)暴3》等這樣有經(jīng)典IP作為創(chuàng)作藍(lán)本、大手筆制作等助力的劇集，結(jié)果是不僅沒(méi)有再造經(jīng)典，反而遭遇收視口碑滑鐵盧，甚至有不少網(wǎng)友認(rèn)為T(mén)VB不要再跟內(nèi)陸合作，“經(jīng)典IP”和“大制作”光環(huán)加持下的劇集并不能得到觀眾的認(rèn)可。那么這些合拍劇到底出了什么問(wèn)題？
創(chuàng)新力不足
卻陷入了對(duì)老牌IP的消耗？
TVB和內(nèi)陸合作的劇集中，大部分都是對(duì)曾經(jīng)TVB港劇經(jīng)典IP的重啟。《使徒行者2》《宮心計(jì)2深宮計(jì)》《溏心風(fēng)暴3》《再創(chuàng)世紀(jì)》，都是曾經(jīng)TVB代表劇集的續(xù)集。一開(kāi)始，觀眾們?cè)趧≈械氖煜さ拿婵缀褪煜さ奶茁犯锌锸侨朔?，劇集看過(guò)一部分之后，觀眾們紛紛認(rèn)為失望大于希望。而且曾經(jīng)的港劇觀眾正在老去，情懷也有消耗完的一天，炒冷飯并不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。
就拿《再創(chuàng)世紀(jì)》來(lái)說(shuō)，有曾經(jīng)的大眾記憶《創(chuàng)世紀(jì)》作為基礎(chǔ)，一票老戲骨飆戲，兩岸共同打造，這些都是爆款的基礎(chǔ)，但最終《再創(chuàng)世紀(jì)》表現(xiàn)平平，一方面，這可能是因?yàn)椤秳?chuàng)世紀(jì)》在內(nèi)陸播出時(shí)，商戰(zhàn)劇屬于新鮮類型，但20年后的今天，內(nèi)陸電視劇市場(chǎng)類型多樣，可供觀眾選擇的類型較多，更何況商戰(zhàn)劇本來(lái)就不是主流類型。
另一方面，《再創(chuàng)世紀(jì)》的故事還停留在《大時(shí)代》《創(chuàng)世紀(jì)》的創(chuàng)造模式上，富豪成長(zhǎng)史、激烈的商戰(zhàn)情節(jié)、熟悉的臉孔，彷佛一切都在以《創(chuàng)世紀(jì)》的方式上演，人物、情節(jié)似乎已經(jīng)沒(méi)法再突破。對(duì)眼界越來(lái)越高的觀眾來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作出符合期待的經(jīng)典續(xù)集作品，沒(méi)那么容易。由此可以看出，對(duì)經(jīng)典IP的延續(xù)是一把雙刃劍——既保留了TVB港劇的優(yōu)勢(shì)，成為港劇復(fù)興的契機(jī)，同時(shí)成為了港劇復(fù)興的桎梏。
水土不服
橘生淮北為枳？
在和內(nèi)陸合作的過(guò)程中，TVB港劇也出現(xiàn)了不倫不類的尷尬境遇。傳統(tǒng)的TVB港劇由于資金的欠缺，常常是好幾部劇集的主角共用一套服裝，場(chǎng)景永遠(yuǎn)是“油麻地警署”，一個(gè)大公雞碗從20世紀(jì)用到21世紀(jì)。現(xiàn)在的合拍劇有了錢，可認(rèn)真打磨劇本的傳統(tǒng)卻丟了。
例如《宮心計(jì)2深宮計(jì)》刻意打造華麗的服飾，金碧輝煌的場(chǎng)景依然掩飾不住劇本的內(nèi)傷，作為宮斗劇卻一直在談戀愛(ài)，劇情虛幻草率，被觀眾認(rèn)為沒(méi)辦法延續(xù)經(jīng)典。
TVB聯(lián)手內(nèi)陸視頻平臺(tái)，兩地的文化差異始終客觀存在，為了更好地融入內(nèi)陸市場(chǎng)，TVB港劇試圖打破壁壘，博采眾長(zhǎng)。可是越是融合，就越是“四不像”。
《宮心計(jì)2深宮計(jì)》的另一個(gè)槽點(diǎn)是濫用成語(yǔ)諺語(yǔ)，成為了大型“成語(yǔ)大會(huì)古裝版”現(xiàn)場(chǎng)，成語(yǔ)接龍讓觀眾們看得心累。從第一集開(kāi)始，不管是皇帝還是妃子還是普通的宮女太監(jiān)，張口就是成語(yǔ)諺語(yǔ)，有觀眾統(tǒng)計(jì)，一集里臺(tái)詞關(guān)于成語(yǔ)諺語(yǔ)的表達(dá)超過(guò)了200次，這種刻意賣弄文縐縐的表達(dá)很是讓觀眾反感。
而為了迎合內(nèi)陸觀眾，《溏心風(fēng)暴3》也做出了一次失敗的改變。《溏心風(fēng)暴》系列前兩季的臺(tái)詞涌現(xiàn)了很多金句，成為B站“鬼畜”視頻的素材，這些臺(tái)詞并不是生硬地植入，而是能突出人物的性格，推動(dòng)劇情的發(fā)展。
而到了《溏心風(fēng)暴3》，大量地給劇中一把年紀(jì)的主角強(qiáng)行加入金句——網(wǎng)絡(luò)潮語(yǔ)，未免讓觀眾覺(jué)得畫(huà)蛇添足。在劇情中，還有一段疑似表現(xiàn)酒桌文化的情節(jié)，為了招待來(lái)自上海的客人，酒桌上的茅臺(tái)代替了紅酒，普通話代替了粵語(yǔ)，“好好學(xué)習(xí)，天天向上”代替了“做人吶，就是要開(kāi)心。”
對(duì)于內(nèi)陸觀眾來(lái)說(shuō)，港劇中較為陌生的香港文化其實(shí)反而是一大吸引力，而TVB劇在進(jìn)軍內(nèi)陸市場(chǎng)的過(guò)程中，所進(jìn)行的刻意融合卻反而讓個(gè)性化的元素越來(lái)越少，這可能便是合拍劇失敗的關(guān)鍵原因。
本地港劇微創(chuàng)新亮眼
“港味”“講好故事”成關(guān)鍵詞
反觀TVB近些年在本港播出的劇集，雖然由于各種原因沒(méi)有被引入內(nèi)陸，卻反而涌現(xiàn)了不少精品，很多劇集沒(méi)有被引入內(nèi)陸，但是依然會(huì)出現(xiàn)在微博熱搜和影視公號(hào)的推薦劇集文章中。
例如《EU超時(shí)任務(wù)》《逆緣》《降魔的》等劇加入了“重復(fù)穿越”“軟科幻“等元素；《親親我好媽》《BB來(lái)了》《樓奴》等家庭劇保持家長(zhǎng)里短水準(zhǔn)，更是結(jié)合實(shí)際加入中學(xué)教育、生娃養(yǎng)娃、買房難等社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，引發(fā)探討；《是咁的，法官閣下》《跳躍生命線》《律政強(qiáng)人》《白色強(qiáng)人》等職業(yè)劇持續(xù)深耕，以社會(huì)真實(shí)事件為藍(lán)本，加入權(quán)利斗爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)題材突破；《城寨英雄》《公公出宮》等劇，以其老港式打斗功夫風(fēng)格以及濃濃的市井人情味，運(yùn)用更為成熟的編劇技巧上演了一出港劇復(fù)興記……
這些港劇都得到了內(nèi)陸觀眾的認(rèn)可，豆瓣評(píng)分均在7.5分以上。反觀能夠贏得口碑和市場(chǎng)的合拍劇《盲俠大律師》《鐵探》，他們的成功同樣離不開(kāi)港味的堅(jiān)持和恰如其分地創(chuàng)新，原創(chuàng)故事加上港劇最擅長(zhǎng)的律政劇和警匪劇。
這些劇集能夠成功并非偶爾，堅(jiān)守“港味”也是對(duì)自身特色的堅(jiān)守，對(duì)品牌的捍衛(wèi)。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，不管劇集的制作有多大，場(chǎng)景有多高大上，最吸引他們的依然是故事，哪怕看到的還是萬(wàn)年不變的油麻地警署，哪怕每部劇的臺(tái)詞都會(huì)出現(xiàn)“做人吶，最要緊是開(kāi)心”。
“港劇最耐看的是港味，丟失了港味也就丟失了港劇的精華所在。”而當(dāng)TVB劇進(jìn)軍內(nèi)陸市場(chǎng)時(shí)，如何恰如其分地保留自己的港味恐怕是最值得創(chuàng)作者思考的問(wèn)題。
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