有些人認(rèn)為，書法作品應(yīng)當(dāng)是一次寫成的才是最好的，例如當(dāng)年王羲之所寫的《蘭亭集序》就是在酒后一次寫好的，后來王羲之認(rèn)為這個(gè)不太理想，還想把當(dāng)天所寫的再寫一次，但寫了幾遍，結(jié)果是一次不如一次，現(xiàn)在我們看到的摹本《蘭亭集序》就是他當(dāng)代所寫的，而后來所寫的全都被他毀掉了，也就沒有再流傳下來。
當(dāng)代書法作品并不是所有創(chuàng)作者一次所寫成的，大多數(shù)投稿作者，都要在確定書寫內(nèi)容、尺寸、樣式后，還要進(jìn)行一遍遍的打造，或者說，在確定好基本條件后，還要經(jīng)過多次長時(shí)間的書寫，才能最終定稿。換句話說，當(dāng)代書法展覽上的入展或獲獎(jiǎng)作品大都不是作者一次性寫成的，而是經(jīng)過一個(gè)長時(shí)間的打造而成，與王羲之當(dāng)年的《蘭亭集序》的創(chuàng)作方法是完全相反的。
上面看到的這幅行書作品，是蘭亭獎(jiǎng)上的獲獎(jiǎng)作品，作者在“獲獎(jiǎng)感言”中最后說到：“三幅作品歷經(jīng)數(shù)月、數(shù)十遍打磨，雖不能完全盡意，然當(dāng)下所思，大率若此。既成墨跡，亦為心跡。”他的三幅作品，經(jīng)過了數(shù)月（我想最少應(yīng)當(dāng)是三個(gè)月）、幾十遍的打磨，才最終確定了投稿作品，可見，獲得《蘭亭獎(jiǎng)》的作品是需要付出多么的艱辛和努力才可成功。
看到這樣現(xiàn)象后，一些書法愛好者說，難怪當(dāng)代沒有書法家，看了那些獲獎(jiǎng)的作品，尤其是從這位作者的獲獎(jiǎng)感言中得知，現(xiàn)在的所謂書法家并不是用真情去創(chuàng)作作品，而是像機(jī)器一樣地在搞重復(fù)勞動(dòng)，這樣做有意義嗎？還有人認(rèn)為，書法本來就是人的性情使然才能寫出好作品，民國以前的那些書法家，人家伏案創(chuàng)作，都是一次寫成的，這樣的作品才會(huì)感人，而現(xiàn)在的作品正好就缺失了這些。還有人說，這些都是當(dāng)代書法展覽惹的禍，為了入展，讓參賽的人不得不按照機(jī)械的模式去打造作品，還能有什么辦法呢？
但是，對(duì)于這幅獲獎(jiǎng)作品來說，評(píng)委為什么會(huì)讓它獲獎(jiǎng)？這可能是很多人所關(guān)心的。因此，我們就把評(píng)委當(dāng)時(shí)給出的獲獎(jiǎng)理由讓大家看看，也就會(huì)明白其中的原因了。評(píng)委給這位作者的獲獎(jiǎng)評(píng)語是這樣說的：
博涉諸體，行草專精。
追蹤唐宋，步武明清。
酣暢淋漓，點(diǎn)畫功深。
萬千氣象，澎湃其心。
林景輝勤習(xí)書法兼好詩文，兩相滋養(yǎng)頗有心得。其態(tài)度崇尚古典，力主中和，在古今人我間善取舍，其書技法嫻熟而去甜俗，氣勢(shì)張揚(yáng)能避狂怪，橫錦列繡不忘素樸，持長槍大戟未離斯文矩度，前程可期。
這個(gè)評(píng)語寫的還是很高級(jí)的，從他的文、書、學(xué)古等各個(gè)方面進(jìn)行了闡述，說他在詩文方面和書法方面都是有造詣的，尤其是書法上專精諸體，從唐宋到明清，都下過很多功夫，不僅在點(diǎn)畫方面追求精專，還在書法作品中表現(xiàn)了萬千氣象，讓人感到非常震撼，如此下去，前程未來一定很光明。
盡管如此，不管他用了幾個(gè)月時(shí)間打造作品，但送給評(píng)委的只是這幾幅，也就是說，評(píng)委眼中看到的就是這兩幅，在獲獎(jiǎng)以前，評(píng)委也不知道他用了多長時(shí)間來打造作品，并且，書法征稿啟事中并沒有規(guī)定只能寫一遍，面對(duì)這樣的觀點(diǎn)，一些書法愛好者卻不安靜了，他們說，當(dāng)代書法哪里會(huì)有好作品？即使是所謂的獲獎(jiǎng)作品，讓他在現(xiàn)場(chǎng)寫一幅，再讓評(píng)委給評(píng)選一下，看看還能獲獎(jiǎng)不？
其實(shí)，不論是一次寫成的作品，還是經(jīng)過多次打磨出來的書法作品，它示人的總是要拿出最好的。只不過，當(dāng)代書法的創(chuàng)作與古人的創(chuàng)作是完全不同的，古人書法可能是一次寫成的，但人家的根基很牢固，而當(dāng)代書法創(chuàng)作，可以說只是為了入展或獲獎(jiǎng)，不然，又怎么能加入書協(xié)成為會(huì)員呢？
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