NO.1
張繼· 《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
唐詩七絕壓軸之作，張繼的《楓橋夜泊》，千古經典。
NO.2
范仲淹· 《漁家傲》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
在寫塞外秋景之中，融入憂國憂民的情思，立意高遠，寫景又遼遠闊大，如“千嶂里，長煙落日孤城閉”，直追王維“大漠孤煙直，長河落日圓”之雄奇。
NO.3
范仲淹· 《蘇幕遮》
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
無論是意境、思想、藝術性，各方面都是范仲淹詞的最佳之一?！氨淘铺?，黃葉地”六個字道盡秋意，再接著“秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。”把秋天的景象描繪得意境宏深。后面的情語寫愁思，宛轉低回，感人至深。
NO.4
王維· 《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
王維描寫的則是另一種秋景，一種清新的、詩情畫意的秋之畫卷。既寫意也寫實，寫意是第一句的“空山新雨后，天氣晚來秋”，第二第三都是寫實。意、實結合，再結合流暢的音韻，整首詩優(yōu)美而又寧靜，寧靜而致遠。
NO.5
杜牧· 《秋夕》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。
NO.6
李清照· 《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
女兒的秋思，跟男人自是不同。像劉禹錫說“自古言秋多寂寥，我言秋日勝春朝”，這是男人的風度與瀟灑，或者如范仲淹的“碧云天，黃葉地”，寫的都是闊大的景象。女子更細膩婉約，開頭一句“紅藕香殘玉簟秋”，你看她用詞多么精麗，而且一語雙關，既寫景象，也寫自己的感受，因為“玉簟”是竹席，躺在竹席上，肌膚的涼意與內心的凄涼、與秋涼交織在一起。
寫秋天的詩詞，自然也不能少了杜甫的秋興八首，在這里選他的第一首。
NO.7
杜甫· 《秋興八首·其一》
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
有唐一代，論七律的功力，杜工部當為第一。有人推崇李商隱，李商隱某些詩，的確藝術性上高于杜甫，但整體功力而言，是比不上杜甫的。
NO.8
李煜· 《相見歡》
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
千古經典，言少意深。
NO.9
李白· 《秋登宣城謝脁北樓》
江城如畫里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風懷謝公。
NO.10
李白· 《菩薩蠻》
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭連短亭。
宋·僧文瑩《湘山野錄》卷上記載：“此詞不知何人寫在鼎州滄水驛樓，復不知何人所撰。魏道輔泰見而愛之。后至長沙，得古集于子宣（曾布）內翰家，乃知李白所作?！?/p>
菩薩蠻是最古的調子之一，隋時就有，李白這首菩薩蠻，就其氣象、意境而言，冠絕古今。由此可見，如果李白生在宋朝，絕對是詞壇前三的人物。
有的人的才華，只限于一種文學體裁，比如只能寫好詩，卻寫不好文章，也寫不好詞，而有的人，才華不受體裁的限制，李白、蘇軾就是這樣絕無僅有的兩個人。
NO.10
辛棄疾· 《太常引》
一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白發(fā)、欺人奈何？
乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
表面上是中秋之夜的對月抒懷，實際是通過寫月，運用古代的神話傳說，表達自己的政治理想。那就是反對議和、投降，收復中原故土的思想。
NO.11
杜牧· 《山行》
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
全篇未見秋字，卻把秋山的景象描繪得形象具體。
NO.12
劉禹錫· 《秋詞》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
從這首詩里，可見劉禹錫當時是真開心。
NO.13
馬致遠· 《天凈沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
將秋思與游子的愁思，融合在一起，道盡古今游子斷腸之意。
NO.14
蘇軾· 《永遇樂》
彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因此作詞。
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷，夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸來，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。
此詞作于1078年秋，當時蘇軾任徐州值周。一次懷古幽夢，引發(fā)了他游宦羈旅之愁，人生諸多傷嘆俱在其中。
NO.15
王沂孫· 《眉嫵·新月》
漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。
千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正?？丛仆馍胶?，還老盡、桂花影。
這首和他的《天香》，一首唯美，一首奇瑰。不過這首詞，表面寫閨怨，實則深深的隱藏著懷念故國之情。
NO.16
李煜· 《長相思·一重山》
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
潑墨山水畫，意境悠遠恬淡。而且這畫并非是靜止一成不變的，菊開菊殘，塞雁南飛，有著空間和時間上的跳躍?！耙缓燂L月閑”不是說，這個窗簾一直是空閑的，它是有人的，只是在窗下等待的人，等來等去，等到終于失望，然后走開了。當然，這樣解讀，仍未盡意。
NO.17
晏殊· 《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
“昨夜西風凋碧樹”王國維謂之曰：“人生三境界”之一。
NO.18
晁補之· 《洞仙歌》
青煙冪處，碧海飛金鏡，永夜閑階臥桂影。
露涼時、零亂多少寒螀。神京遠，惟有藍橋路近。
水晶簾不下，云母屏開，冷浸佳人淡脂粉。
待都將許多明，付與金尊，投曉共、流霞傾盡。
更攜取、胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃。
該詞寫中秋賞月，語言精煉工麗，清婉娟秀；意遠韻長，如人間夢境。
NO.19
辛棄疾· 《水龍吟》
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！
NO.20
白居易· 《暮江吟》
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
NO.21
蘇軾· 《水調歌頭》
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
千古詠月經典。也是寫中秋、望月抒懷的不朽之作。
借中秋寫月而抒懷，有屈原《天問》之風。
漢服·齊胸襦裙
