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一、工筆荷花的整體繪畫技法
步驟一：先勾畫白描荷花，略為概括調(diào)整，添加一些葉柄、花柄及水草?；斑h(yuǎn)處水草墨色略淡，葉、柄略深。
步驟二：以墨色層層染出葉、柄的結(jié)構(gòu)變化，每加染第二遍墨色時(shí)要待上次墨色于透，接近花處墨色虛淡，留出空間感。（如：圖1）
（圖1）
步驟三：用花青加藤黃調(diào)成汁綠罩染葉面，注意前后冷暖關(guān)系，前面綠一些，后面漸淡。赭石染水草，用淡胭脂提染深處。
步驟四：用藤黃加少許三綠調(diào)成淡綠色從瓣根處往外染花瓣，注意留出花的高光部位，再用藤黃加少許鵝黃罩染，花瓣暗部用朱磲加深，增強(qiáng)立體感。（如：圖2）
（圖2）
步驟五：用白粉從瓣尖往里染花瓣，高光部位多染幾遍。雌蕊先以亮綠黃打底，再用汁綠逐步加深，用胭脂提最深處。白粉、藤黃畫出雄蕊。最后落款、鈐印。（如：圖3）
（圖3）
二、工筆荷花的整體繪畫技法
步驟一：以淡墨勾花，較重墨勾葉、柄。勾花的線條細(xì)緊柔勁，勾葉的線條要粗細(xì)變化，頓挫有致，整體有節(jié)奏感。
步驟二：用淡墨分染葉、柄，留出葉筋，層層深入，直至體現(xiàn)結(jié)構(gòu)、質(zhì)感。正面葉深，反面葉淺。柄要染出立體效果及前后關(guān)系。（如：圖4）
（圖4）
步驟三：用赭石略加三綠調(diào)成冷赭，薄而勻地平鋪背面葉、柄及水草，干后再用三綠提染。用花青罩染正面葉，以三青提染亮部。
步驟四：花頭先用藤黃加三綠調(diào)成嫩綠，從花瓣根部向外分染，再用曙紅略加汁綠從瓣尖向里分染，用嫩綠平鋪雌蕊，深汁綠染暗部結(jié)構(gòu)。（如：圖5）
（圖5）
步驟五：用有深淺變化的赭石畫出荷葉上的斑點(diǎn)，白粉加藤黃畫出雄蕊。在背景的部位積少許汁綠，再用三綠、紫色等撞染，以豐富畫面效果。最后落款、鈐印。（如：圖6）
（圖6）
在中國(guó)國(guó)畫的學(xué)習(xí)過程中先從臨摹入手，學(xué)習(xí)他人的繪畫技法，轉(zhuǎn)而再寫生，熟練運(yùn)用所學(xué)的繪畫技法后再進(jìn)行自我創(chuàng)作。在中國(guó)國(guó)畫中對(duì)荷花的學(xué)習(xí)也是如此。
北宋哲學(xué)家周敦頤的《愛蓮說》更以荷花出淤泥而不染的品德，塑造理想中的人間君子，對(duì)后世影響頗大。佛教教義也因之尊荷花為圣花、佛花，作為佛教藝術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象，在敦煌石窟得到最廣泛多樣的運(yùn)用。
如同當(dāng)今盛世，提倡廉潔從政，建設(shè)和諧社會(huì)，人們尤以荷花來表意、象征。
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