我們都知道格律是在詩詞的發(fā)展過程中慢慢完善定型的。既然是這樣，那它就一定有規(guī)律可循、有方法可依。格律，分開來解，就是格式和規(guī)律。格式我已經(jīng)說過，就是五絕，五律，五排；七絕，七律，七排。所以，近體詩我們可以分為兩大類，一類是五言詩，一類是七言詩。
無論是五言，還是七言，作為近體詩，它們的音韻規(guī)律是一樣的。我們只要選擇其一研究清楚即可觸類旁通。為簡單起見，我們選擇五言詩。五言近體詩，又可以分為絕句、律詩和排律。排律相當(dāng)于加長版的律詩，在不考慮對仗的情況下，律詩相當(dāng)于兩個絕句。所以，可以得出結(jié)論，五絕是近體詩最小或者說最基本的格律完整單位。清楚了五絕的格律，也就清楚了五律的格律，進(jìn)而清楚了五排的格律。五言近體詩的格律弄懂了，七言近體詩的格律自然也就懂了。
漢語有兩個并行的系統(tǒng)，一個是拼音系統(tǒng)，一個是文字系統(tǒng)。格律三要素里面，押韻、平仄屬于拼音系統(tǒng)范疇，對仗屬于文字系統(tǒng)范疇。押韻是對所有詩的要求，押韻、平仄，是對絕句的要求，押韻、平仄、對仗，是對律詩的要求。格律三要素是層層加碼的關(guān)系。
無論是古代四聲，還是現(xiàn)代四聲，我們都將之二元化，分為平仄。為方便理解，我們以現(xiàn)代漢語為例，平生指一二聲，仄聲指三四聲。明白了什么是平仄之后，我們來考慮押韻。
押韻可以押平聲，也可以押仄聲。但是以押平聲為主。無論押平押仄，音韻規(guī)律是一樣的。我們以常見的押平聲韻為例。近體詩的押韻要求為：1.首句可押可不押；2.偶數(shù)句必須押韻，并且一韻到底；3.除第一句外的奇數(shù)句必須不押韻，并且與韻腳平仄相反。
講完押韻，我們再講平仄。平仄是近體詩的最主要特征，是區(qū)分近體詩和古體詩的關(guān)鍵。平仄三原則是：相間、相對、相粘。什么意思？相間指一句之內(nèi)平聲和仄聲兩兩交替出現(xiàn)；相對指一聯(lián)之內(nèi)上句與下句的平聲和仄聲兩兩相反出現(xiàn)；相粘指一篇之內(nèi)上聯(lián)末句與下聯(lián)首句的平聲和仄聲兩兩相同出現(xiàn)。除三原則外，近體詩平仄還有三禁忌：孤平、三平尾、三仄尾。三平尾指連續(xù)三個平聲出現(xiàn)在句尾，三仄尾指連續(xù)三個仄聲出現(xiàn)在句尾。這樣是不允許的。
現(xiàn)在，我們就遵循押韻的要求、平仄三原則及三禁忌，來推演出來五絕的格律。當(dāng)我們要寫下第一句的時候，無非兩種情況，要么從平聲開始，要么從仄聲開始。假設(shè)我們選擇從仄聲開始，根據(jù)相間原則，第一句為：仄仄/平平/仄仄……，因為是五言，只要五個字，則為：仄仄/平平/仄。再根據(jù)相對的原則，第二句為：平平/仄仄/平。這樣，第一聯(lián)已經(jīng)完成。再根據(jù)相粘的原則，第三句為：平平/仄仄/平，再根據(jù)相對的原則，第四句為：仄仄/平平/仄。
將這四句集中到一起，是這樣的：
1.仄仄/平平/仄，
2.平平/仄仄/平。
3.平平/仄仄/平，
4.仄仄/平平/仄。
雖然完全遵循了平仄三原則，但是違背了押韻的要求。因為要押平聲韻，偶數(shù)句最后一字必須為平聲，第一句除外的奇數(shù)句最后一字必須為仄聲，我們就要修改為：
1.仄仄/平平/仄，
2.平平/仄仄/平。
3.平平/仄仄/仄，
4.仄仄/平平/平。
如此一來，又犯了三仄尾和三平尾，怎么辦？兩兩出現(xiàn)，以后一個字為重，只能調(diào)整前一個字的平仄。怎么調(diào)整呢？二元選項，只能平聲換成仄聲，仄聲換成平聲。調(diào)整后，即為：
1.仄仄/平平/仄，
2.平平/仄仄/平。
3.平平/平仄/仄，
4.仄仄/仄平/平。
這樣，五絕的一種格律樣式就推演出來了，因為是從仄聲開始，首句沒有押韻，我們叫它「仄起首句不入韻式」。我們來欣賞一首這種樣式的五絕：
登鸛雀樓
白日依山盡，
黃河入海流。
欲窮千里目，
更上一層樓。
需要說明的是：「白」在古代漢語讀仄聲；「欲」雖然讀仄聲，但是我們說過，兩兩出現(xiàn)后一字為重，「欲」為前字，并無大礙。由此，有人發(fā)明一句口訣：一三五不論，二四六分明。這句口訣雖然簡單易記，但是并不完全準(zhǔn)確，我們以后再講。
試一試，你從平聲開始，推演出五絕的另一種樣式。
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