無反相機(jī)近年來在江湖上風(fēng)頭正勁，也真的算是風(fēng)起云涌了，各家都有各家的高招。但江湖上索尼憑著目前的5名全畫幅微單?數(shù)碼相機(jī)大將穩(wěn)占鰲頭，尤其是這5員猛將偏偏還有幫手，那就是F4索尼三劍客。其中Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS和Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS個(gè)子雖然不高，但看那一身皂黑，肩上藍(lán)色的“蔡司”標(biāo)更是叱咤江湖已久的蔡司家族的族徽，看似低調(diào)，實(shí)則警告著想來踢場(chǎng)的武林中人，小心啊!后面那一身白衣的高個(gè)兒青年名喚FE 70-200mm F4 G OSS，他胸前不時(shí)閃過寒光的那個(gè)大大的G字，更是低調(diào)的傳承著祖上的傳奇，畢竟這身白色戰(zhàn)袍也不是誰都敢穿的! 全畫幅索尼微單?獨(dú)大，這索尼三劍客自然功不可沒，且來看看他們的厲害之處吧。首先當(dāng)然要推我的至愛索尼三劍客之一的廣角變焦鏡頭Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS了。這支頭的做工相當(dāng)?shù)牟诲e(cuò)，整體感很強(qiáng)，看著就比較利索，因?yàn)槲沂潜容^喜歡極簡風(fēng)格設(shè)計(jì)的，這頭的外觀就深得我心。金屬鏡身足夠滿足喜歡金屬質(zhì)感的發(fā)燒友了，遮光罩也是蔡司一貫的干練風(fēng)格，金屬卡槽喀嚓喀嚓的定位聲聽著就踏實(shí)!鏡身上的焦距刻度和標(biāo)志都是蝕刻的，不必?fù)?dān)心用久了會(huì)模糊脫落，適合高強(qiáng)度奔放型用鏡頭的攝影師。鏡頭的變焦阻尼調(diào)教的不錯(cuò)，手感細(xì)膩而不過分松散，除了拍照，用在視頻拍攝時(shí)也挺舒服。 作為索尼三劍客之一，且既然鏡頭上有鼎鼎大名的蔡司藍(lán)標(biāo)，成像就有的吹了，這支鏡頭雖然個(gè)頭不大(畢竟是要和微單?的機(jī)身相匹配嘛)，但實(shí)際成像真的可以用“驚艷”來形容。由于現(xiàn)在索尼微單?像素一路飆升，銳不銳的老話題就又要拿出來講，以前在索尼A7R上就充分體會(huì)到的焦銳奶化，毒德大學(xué)在索尼A7R II上同樣毫不減弱，反而在像素提升的情況下更顯出他的潛力，各檔光圈下中心分辨率是相當(dāng)令人滿意，邊角同樣不弱，在光圈F8-11時(shí)可以看到均衡的畫面表現(xiàn)，而且可以看出這只頭還有潛力，相信在更高像素的機(jī)身上也是頂?shù)米〉摹?/section>
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM;快門：1/320s;光圈：F5.6;感光度：ISO100。 因?yàn)榕臄z習(xí)慣的原因，我個(gè)人特別注重鏡頭逆光時(shí)的表現(xiàn)，在同焦段鏡頭里，這只頭算是很好的了，眩光和鬼影控制很優(yōu)秀，基本上可以直接對(duì)強(qiáng)光源拍攝，幾乎難尋鬼影。前一段時(shí)間在泰國蘇梅島的拍攝中，在帆船上的拍攝很輕易就把太陽跨在畫面里了，但仰仗蔡司T*鍍膜的控制，最終的畫面依然干凈通透，沒有炫光使得灰霧影響畫面，因?yàn)檫@種情況下眩光控制不好導(dǎo)致畫面起霧，反差降低，色彩暗淡等問題是很要命的。這個(gè)也不是我吹牛，其實(shí)在網(wǎng)上可以看到張千里老師等大咖的照片，也是充分印證了這一點(diǎn)。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM;快門：1/200s;光圈：F8;感光度：ISO100。
相機(jī)：索尼A7S;鏡頭：Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM;快門：1/160s;光圈：F8;感光度：ISO100。 此頭整體的色調(diào)沿襲了蔡司一貫的冷調(diào)，尤其是暗部的調(diào)子，還是很有辨識(shí)度的，反差也適中，暗部的通透向來是蔡司所長，在這里也不例外，以北京拍攝的這張片子為例，在北京霧霾嚴(yán)重的天氣里，索尼三劍客之一的Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS依然展現(xiàn)了暗部強(qiáng)悍的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，長時(shí)間曝光情況下，鏡頭對(duì)高亮的點(diǎn)光源抑制的很好，星芒效果也不錯(cuò)，這個(gè)與光圈葉片的數(shù)量和形狀都有關(guān)系，各家表現(xiàn)也是各有千秋，這個(gè)并不是最主要的部分，但星芒犀利確實(shí)視覺感更好看，索尼三劍客之一的Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS就是如此。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM;快門：8s;光圈：F11;感光度：ISO50。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM;快門：8s;光圈：F11;感光度：ISO50。 還有，暗角是影友談到所有超廣角鏡頭的一貫話題，這暗角吧各家都有，只是程度各有不同，也是半斤八兩。很多影友一提暗角就簡直要塌下天來，其實(shí)就我個(gè)人而言，我是很喜歡，很喜歡，很喜歡鏡頭有暗角的(重要的事情說三遍)!!!尤其是全開光圈，暗角很能增強(qiáng)畫面的氛圍感，所以我在拍攝時(shí)都不會(huì)在機(jī)內(nèi)設(shè)置暗角消除，后期的時(shí)候還會(huì)進(jìn)一步壓暗畫面的四角，畫面會(huì)有更強(qiáng)烈的視覺感受。而且啊，鏡頭的暗角會(huì)隨著光圈的變化而變化，攝影師要善于利用這種變化，這是能力! 接下來說說索尼三劍客之一的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS，24mm-70mm是各家都重點(diǎn)發(fā)力的看家焦段，適用范圍很廣，幾乎是人手一只，可以說真的無弱旅，索尼的這支Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS也同樣，尤其可喜的是體積控制得不錯(cuò)，掛機(jī)很合適。外觀和手感和Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS一脈相承，簡潔利索。 鏡頭的實(shí)拍表現(xiàn)很穩(wěn)定，各段都很好，銳度也不錯(cuò)，色調(diào)依然是標(biāo)志性的冷調(diào)，膠片時(shí)代過來的攝影師簡直愛死這種冷峻的味道了，比如說我，哈哈!索尼三劍客之一的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS和Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS風(fēng)格控制的很統(tǒng)一，這樣在拍攝大量圖片的時(shí)候會(huì)有很一致的畫面調(diào)性，不會(huì)出現(xiàn)反差、色調(diào)突變的問題，這個(gè)問題拍的少的時(shí)候可能看不出來，數(shù)量一多就知道它的重要性了。鏡頭的對(duì)焦速度也挺快，對(duì)付一般的抓拍足夠，不過我使用Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS的頻率在索尼三劍客里面它是比較少的，這完全是因?yàn)榕臄z習(xí)慣所致，而不是因?yàn)樗缓?，其?shí)現(xiàn)在的這個(gè)焦段的鏡頭水平各品牌真的都很接近，滿足職業(yè)攝影師的拍攝都是沒問題的，所以，我會(huì)覺得，如果用起來覺得它不夠好，真的要考慮考慮是不是自己的問題。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：1/400s;光圈：F5.6;感光度：ISO200。 而索尼三劍客之一的遠(yuǎn)攝變焦鏡頭FE 70-200mm F4 G OSS就是我很常用的了。這支鏡頭的白色涂裝就表明是索尼的專業(yè)鏡頭之一，雖然不是蔡司藍(lán)標(biāo)，但我們還是記得，G鏡頭在我年輕的那個(gè)年代，就是M家頂級(jí)鏡頭的招牌啊，看到是要流口水來表示尊敬滴。這只頭在索尼三劍客鏡頭里是個(gè)頭是最大的，尤其是加上遮光罩，但實(shí)際分量沒有那么夸張，算很輕盈的啦，端一天下來手腕的壓力可就小很多了，不要問我為什么這么說，我要抱著防潮柜里那堆大炮哭一會(huì)兒去。遮光罩不是流行的花瓣式，而是碗式的，好處是帶著遮光罩換鏡頭是直接杵在地上很方便。 這支鏡頭是按照流行的專業(yè)鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的，清晰的對(duì)焦范圍鎖，防抖開關(guān)，防抖模式選擇，AF/MF選擇，各角度都很容易操作的對(duì)焦鎖定按鈕，寬大的變焦環(huán)和對(duì)焦環(huán)保證了操作的方便舒適，可拆卸的腳架接環(huán)也是提升逼格的利器，這樣還不夠？那配合索尼A7II和索尼A7RII的5軸防抖，讓你輕松1/30秒手持拍片不糊，這可以了吧! 索尼三劍客之一的FE 70-200mm F4 G OSS成像是絕對(duì)對(duì)得起G標(biāo)的，銳度不需要有疑慮，在A7R上已經(jīng)驗(yàn)證了，畢竟A7R的約3640萬像素也不是白給的。我格外喜歡用這只頭在弱光下拍攝，一來有防抖，二來實(shí)在是色調(diào)有味道，尤其是晴天的樹蔭下拍人像，調(diào)子很討喜。逆光表現(xiàn)也不錯(cuò)，雖然摘掉遮光罩后沒有Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS抗眩光那么變態(tài)的強(qiáng)悍，也絕對(duì)可以放心使用，這不還有遮光罩哪嘛，內(nèi)部植絨，消光很不錯(cuò)。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：1/200s;光圈：F4;感光度：ISO200。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：1/125s;光圈：F4;感光度：ISO400。 這只頭光圈全開就非常好用，中心分辨率一直很好，不過全開的時(shí)候邊緣就弱一些，收小光圈就有改善。不過好在拍人的時(shí)候邊緣用得少，沒什么影響，收到F5.6就好很多。F8-11就接近完美了，拍風(fēng)光我也極少用大光圈，這個(gè)問題影響不大。再說中心和邊緣這件事是這樣的，各家在長焦上沒差太多，長焦頭分辨率干死標(biāo)頭什么的已是家常便飯，反而有些中長焦段的人像頭，甚至要刻意保留球差來獲得漂亮的虛化和焦外效果，中心和邊緣同時(shí)搞得很清晰很銳利就要犧牲焦外，所以設(shè)計(jì)也是盡量滿足各方面需要，在中間進(jìn)行平衡，由此形成各家所謂的風(fēng)格和味道。像微單?捧火了的褔倫達(dá)至尊，大家就是追求它的旋焦，復(fù)刻的那只至尊把清晰度都搞上去了，邊緣也好了，就是沒了旋焦，結(jié)果沒人買。所以鏡頭吧，盡量用他的優(yōu)點(diǎn)，用的熟練了，缺點(diǎn)也可以用成優(yōu)點(diǎn)。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：20s;光圈：F8;感光度：ISO100。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：20s;光圈：F8;感光度：ISO100。 平時(shí)在影棚里拍攝是我主要的工作，這只頭在閃光燈下的表現(xiàn)就更好，清晰度嘛不需要談了，銳，而且還很潤，細(xì)膩啊!當(dāng)然，銳度這也與燈光本身有關(guān)系，這事兒比較深，以后有機(jī)會(huì)專門來講。用索尼三劍客之一的FE 70-200mm F4 G OSS配合索尼A7RII拍美眉后期修皮膚的工作量還是很大的，因?yàn)樘宄?。這支鏡頭我用來拍人像是最多的，不過它可不只是在棚里厲害，用來拍風(fēng)光也是相當(dāng)?shù)睦L(fēng)滴!配合A7R和A7RII那是相當(dāng)好用，可以充分滿足數(shù)毛黨和100%看片黨的需求。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：1/125s;光圈：F16;感光度：ISO100。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：1/125s;光圈：F16;感光度：ISO100。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：1/125s;光圈：F18;感光度：ISO100。
相機(jī)：索尼A7RII;鏡頭：FE 70-200mm F4 G OSS;快門：1/125s;光圈：F18;感光度：ISO100。 我拍攝一般是選擇索尼三劍客中的Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS搭配FE 70-200mm F4 G OSS出門比較多，這樣兩只變焦就可以共用一套ND鏡和偏振鏡了，統(tǒng)一的72mm口徑還是有便利之處的，要不然帶兩套濾鏡會(huì)增加成本。 現(xiàn)在我的工作中索尼微單?擔(dān)負(fù)了很大一部分的拍攝，尤其是A7R II這樣高像素的機(jī)器，既保證了像素，又保持了輕巧的體積和重量優(yōu)勢(shì)，使我的旅行減輕了很多負(fù)擔(dān)。未來隨著索尼鏡頭群進(jìn)一步豐富，就會(huì)滿足各種需求的攝影師了，記得索尼炸掉反光鏡的廣告吧？難道你還不動(dòng)心？
