為紀念貝多芬逝世190周年，“樂·圣——紀念貝多芬逝世190周年展”在國家大劇院藝術沙龍展廳拉開帷幕。本次展覽持續(xù)到4月25日，觀眾只需持一張參觀票，即可走進貝多芬的音樂世界，感受天才音樂家波瀾壯闊的傳奇人生。 攝影： 劉方(國家大劇院)
1827年3月26日下午，貝多芬在維也納告別人世。190年后的今天，我們用自己的方式接近、紀念這個偉大的靈魂，不僅因為貝多芬的音樂激勵著每一個樂迷，給予了無數(shù)人心靈的安慰，更因為這些傳世佳作帶來的簡潔純凈境界，更適合中和現(xiàn)代社會的喧囂浮躁。
“樂圣”華音
貝多芬是古典樂派的集大成者，是浪漫主義風格的開拓者，是音樂史上最富悲劇色彩的人物，是在深淵中謳歌的靈魂。他從萊茵河畔來，在維也納開創(chuàng)了音樂史上的奇跡；他飽受命運的摧殘，但始終用音樂浸潤人們的心靈，而一代代人以不同的方式接近、紀念這個偉大的靈魂。
貝多芬（油畫）
紀念貝多芬：我們需要他和他的音樂
2017年3月26日是德國著名音樂大師路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven）逝世190周年紀念日。從新年伊始，世界各地開始舉辦各種紀念活動和音樂會，以紀念這位偉大的音樂家和他的作品——過去200多年以來，貝多芬的音樂激勵著每一個樂迷，也給予了無數(shù)人心靈安慰。1月1日，維也納交響樂團按照已經(jīng)維系數(shù)十年的傳統(tǒng)，在維也納音樂廳奏響了貝多芬的《第九交響曲》，拉開了全世界紀念活動的序幕。進入3月后，維也納交響樂團亮相中國北京、上海、南京等地，“維也納之聲”獻禮貝多芬逝世190周年的同時也給中國人民帶來聽覺盛宴。
德國關于貝多芬的紀念活動不局限于今年，而是有著一個宏大的長遠計劃——“貝多芬2020”，即在2020年慶祝貝多芬誕辰250周年。這項計劃去年已經(jīng)公布，將由德國聯(lián)邦、北萊茵-威斯特法倫州、波恩市和萊茵-錫格縣各級政府聯(lián)合策劃組織?；顒佑媱澯?019年12月17日開始，將持續(xù)整整一年，通過多個項目，從不同視角展示貝多芬的音樂及其思想的歷史作用和現(xiàn)實影響，活動范圍從全德國逐漸擴大到全世界。德國文化和媒體國務部長曾表示，這是一項“國家任務”，并創(chuàng)建了專門的網(wǎng)站，從2016年7月起陸續(xù)公布所有關于貝多芬年的活動，邀請市民、協(xié)會、機構和企業(yè)共同參與討論交流。如此隆重的架勢，足見貝多芬在德國人心目中無比尊榮的地位。
2020年是德國作曲家貝多芬誕辰250周年。日前，德國公布了“貝多芬2020(BTHVN2020)”活動計劃?；顒又攸c包括四個方面：貝多芬在波恩的發(fā)展；貝多芬激進的藝術人生；貝多芬的社會烏托邦和古典音樂的未來。
其實，在貝多芬的家鄉(xiāng)波恩，每年都會舉辦一場盛大的紀念活動——貝多芬國際音樂節(jié)（Beethovenfest Bonn），它是歐洲歷史最為悠久、規(guī)模最龐大，也是最重要的音樂節(jié)之一，其起源可以追溯到1845年。當時正值貝多芬誕辰75周年，波恩舉行了貝多芬銅像揭幕儀式，并伴有為期三天的音樂演出，柏遼茲、李斯特等大師前來參加活動。音樂節(jié)后來逐漸成為這里的傳統(tǒng)，近年來每年9月舉辦，在波恩及其附近城鎮(zhèn)的幾十個場地進行演出，演奏內(nèi)容以貝多芬的代表作和古典派、浪漫派的作品為主，所有作品的演奏都由國際一流的管弦樂隊和音樂家擔綱，匹茲堡交響樂團、北德廣播交響樂團等樂團，洛林·馬澤爾、庫特·馬祖爾、馬丁·葛魯賓格等大師都曾參加過。
貝多芬音樂節(jié)以演出貝多芬的代表作品和古典浪漫派作品為主流，所有作品的演奏都由來自全世界古典音樂界最炙手可熱的音樂家和樂團來擔綱，名師、名家和名曲為音樂節(jié)奠定了世界一流音樂節(jié)的地位。
每年的貝多芬音樂節(jié)都有一個主題。早年曾以俄國、法國、英國等國家為主題，近年來的主題日趨抽象，例如去年的主題是“革命”，意指在歐洲歷史上發(fā)生過的兩次影響深遠的革命：法國大革命和俄國革命。貝多芬的《第三交響曲（英雄）》原本就是準備獻給拿破侖的，歌頌其在法國大革命時期的英雄業(yè)績；他生平創(chuàng)作的唯一一部歌劇《菲德里奧》（Fidelio）也是以法國大革命為背景。音樂節(jié)上，貝多芬的作品由國際著名鋼琴家康斯坦丁·薛巴柯夫（Konstantin Scherbakov）演奏。再如，2014年音樂節(jié)的主題是“神奇火花”，出自于貝多芬《第九交響曲》末章大合唱中的一句唱詞“歡樂啊，美麗神奇的火花”，由世界大師理查德·瓦格納（Richard Wagner）的曾孫女尼克·瓦格納（Nike Wagner）總負責。
貝多芬音樂節(jié)期間，波恩就成了貝多芬的城，街道兩旁懸掛著旗幟，似是向世界宣布這一刻波恩只屬于貝多芬。
每年的貝多芬音樂節(jié)都是德國乃至世界古典音樂愛好者的一場盛典，數(shù)萬張入場券甫一放出便引得樂迷爭相搶購，或許正如貝多芬紀念館館長貝克爾所說：“貝多芬本人并不需要紀念活動，是我們需要他和他的音樂。”
“樂圣”貝多芬：一段歐洲的歷史
在1927年紀念貝多芬逝世100周年時，羅曼·羅蘭寫道：“每個時代都有它自己一切的人性化身——也可以說有自己上帝的兒子。他的目光、他的所作所為、他嘴里說出的話，都是千百萬人的共同財產(chǎn)。貝多芬的全部身心??是一段歐洲的歷史?！?/span>
貝多芬青年時代的畫像
貝多芬是德國最偉大的音樂家，被尊稱為“樂圣”，與莫扎特和海頓被后人并稱為“維也納三杰”。如同他的作品一樣，貝多芬的一生中既有傳奇又有沖突，常與苦難做斗爭。1770年12月，貝多芬出生于德國波恩一個貧窮的音樂世家。他的祖父是宮廷樂隊的指揮，父親是宮廷的男高音歌手。貝多芬自幼便顯現(xiàn)出在音樂方面的才華，為了使他成為像莫扎特那樣的神童，父親很早就教他彈奏鋼琴。8歲時，貝多芬在科隆登臺演出，親王觀看后請名師為他授課；12歲成為宮廷樂隊的大鍵琴師，開始學習作曲；13歲即發(fā)表《奏鳴曲三首》。為了在音樂上能取得更高的造詣，貝多芬于1792年前往維也納拜師海頓，并定居于此，直到1827年去世。
在維也納，貝多芬不斷開拓新的領域，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，包括九部交響曲，鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》（C小調(diào)鋼琴奏鳴曲）等，還有大量小提琴奏鳴曲、弦樂四重奏、室內(nèi)樂、藝術歌曲與舞曲。他從26歲起聽力開始下降，直到完全失聰，身心飽受折磨，卻最終在無聲世界中發(fā)出最強音——《第九交響曲》就是他全聾后的作品，其中《歡樂頌》的旋律深入人心，至今仍是人們最喜愛的交響曲之一。
貝多芬的一生恰好經(jīng)歷了歐洲18世紀末到19世紀初的政治、社會和文化生活的大變革時期，他的作品中充滿時代氣息，如在得知英國將軍威靈頓率英國遠征軍大破拿破侖的軍隊后而創(chuàng)作的《威靈頓的勝利》、為攻陷巴黎而寫的合唱《大功告成》等。他在創(chuàng)作中始終追求獨立和自由，盡管曾一度產(chǎn)生過躋身于上流社會的幻想，但他不是要做貴族們的奴仆，而是要與他們處于平等的地位。他的創(chuàng)作和即興演奏有著雄偉的英雄氣概，感情激昂豪放，與貴族的典雅風格形成強烈反差。他憎恨專制壓迫，在得知拿破侖自立為皇帝后，將本打算題獻給他的《第三交響曲》的封面撕成兩半，怒稱其為暴君。
明斯特廣場正中心矗立著貝多芬的雕像，他手執(zhí)指揮棒，好像在熱情地指揮著他的第九交響曲。李斯特出資建造了這一雕像，圖為描繪雕像揭幕時的畫作。
這就是貝多芬，“是偉大的自由之聲，也許是當時德意志思想界惟一的自由之聲”。
傳世貝多芬：跨時代的偉人
貝多芬在音樂史上的地位是極其突出的，著名音樂學家菲利普·唐斯（Philip G.Downs）在《古典音樂》一書中給予了他至高無上的評價：“歷史上可能沒有作曲家在他當時和后世比路德維?！し病へ惗喾覍σ魳返挠绊懜??！?/span>
貝多芬的貢獻是跨時代的，他在早期的作品中“通過海頓之手接收莫扎特之魂”，對維也納古典主義傳統(tǒng)進行了繼承和拓展，在他同時代的劇作家格里爾帕策眼里，“居于古典大師金字塔之頂端”。但在后期，當貝多芬遭受身心的巨大痛苦時，便“啟動了畏懼、敬畏、恐怖、痛苦的杠桿，喚醒了無限的渴望”。他的作品中抒情主義的成分加強了，更加注重對自我的表現(xiàn)，出現(xiàn)了明顯的浪漫主義傾向，從而開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河。
就像畢加索的畫一樣，貝多芬的作品有著簽名式的印記。他無法重復自己，幾乎每部作品都具有獨創(chuàng)性。他留下了7500多頁手稿，其中充滿了創(chuàng)造性的自我批評和不斷思考、糾正自己思想的痕跡，他為音樂帶來的許多變化產(chǎn)生了流芳百世的效果。在音樂形式上，他所涉及的每種曲式都完全突破了前人的模式，進行了巨大改變。例如，不再拘泥于固定的樂章數(shù)目，有的作品中只有兩個樂章，有的則有七個。他擴大了管弦樂隊的規(guī)模，增加了交響曲的長度，擴大了它們的領域。他還是德國藝術歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，創(chuàng)作了60多首有鋼琴伴奏的藝術歌曲。在內(nèi)容上，貝多芬的音樂創(chuàng)作充分表達了自己的內(nèi)心需求和情感。可以說，貝多芬把音樂發(fā)掘出了新的維度，那是跨越規(guī)則、充滿幻想的維度，因而浪漫迷人。
2016年，根據(jù)貝多芬生平改編的話劇上映，現(xiàn)代人演繹自己眼中的貝多芬。
貝多芬的音樂如同“上下翻滾的巨人的影子”，對后世許多作曲家有著很大的影響：李斯特的交響詩和瓦格納的“樂劇”在創(chuàng)作中對貝多芬的音樂進行了創(chuàng)造性的模仿，馬勒和肖斯塔科維奇把貝多芬的幻想——浪漫主義的成分繼續(xù)融入交響樂，柏遼茲在戲劇交響曲上延續(xù)了貝多芬的道路，舒曼則通過大型鋼琴作品《C大調(diào)幻想曲》向貝多芬表示敬意。
貝多芬音樂節(jié)盛況
如今，貝多芬的音樂已屬于全人類，其作品在全世界被廣泛上演。他創(chuàng)作的九大交響曲中，《第五交響曲》和《第九交響曲》被納入世界音樂史上最偉大的十首交響曲之中。《第九交響曲》末樂章《歡樂頌》已成為歐盟的盟歌，其手稿已列入聯(lián)合國教科文組織的《世界記憶名錄》。有趣的是，美國人還曾將貝多芬的《命運交響曲》通過飛行器“旅行者1號”送上太空，用它來做地球人類給外星生命的介紹信，這恰恰呼應了貝多芬當年那句豪邁的宣言：“我的王國是在天空！”
貝多芬音樂節(jié)期間，各種各樣的音樂會陸續(xù)上演，給觀眾帶來了視聽盛宴。圖為演出曲目單。
>未完待續(xù)
感 謝 國 家 大 劇 院 對 本 專 題 支 持
掃描二維碼進入國家大劇院古典音樂頻道
【全文刊于2017年5月號，更多圖文閱讀請訂閱《世界知識畫報》】
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