米芾的行草書法線條如驚蛇出草，妙趣橫生，其中的“刷字”用筆就是如此。本文通過米芾的傳世作品，試分析他的的行草“刷字”用筆是如何讓線條產(chǎn)生變化的？
宋 米芾《研山銘》卷 故宮博物院藏01
一、何為“刷字”？
何謂“刷字”？所謂的“刷字”， 很容易讓人想到粉刷匠用的“刷子”，貌似沒有多少技術(shù)含量。其實是專指米芾書法所獨有的一種神韻。主要是形容米顛用筆痛快淋漓，自信肯定，并且筆筆精到，看似隨意，實則異常嚴謹，符合法度。
“刷字”的說法，主要源于米芾自己說的一段話。當時，米芾向宋徽宗評論當時著名的書法家說：“蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字……臣書刷字?！笨梢姡总缹ǖ目捶ê鸵娊馐欠浅蚀_和到位的，雖然使用的是調(diào)侃的語氣，但不影響大家對書法的理解。
宋 米芾《研山銘》卷 故宮博物院藏02
二、米芾的“刷字”與“八面出鋒”是緊密相連的，不可分開來看待。
古人非常重視毛筆書寫時的“八面出鋒”，唐太宗說：“腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全?！泵总雷栽偅?strong>“善書者只一筆，我獨有四面?！?/strong>清末楊守敬說：“八面出鋒，始謂中鋒”。在這里，“四面”也好，“八面”也罷，說的都是筆鋒的四周一圈，包含無數(shù)個面。用筆的時候要讓筆鋒自由靈活地以不同方向的鋒面轉(zhuǎn)換，并且頂紙而行，這樣才能能極大地增強筆鋒的表現(xiàn)力，給人以遒勁之美感。
要做到“八面出鋒”就要注意鋒正，即換鋒前使毛筆中軸（“筆心”）垂直于紙面。毛筆中軸就是筆心，它與筆管中軸筆相連。筆管運動，其實就是筆心運動。所以，抓住了筆管，也就是抓住了筆心，這在書法上被稱為“筆心為帥”。
宋 米芾《研山銘》卷 故宮博物院藏03
正鋒是筆鋒的中心位置，筆心處于這一位置才有利于“八面出鋒”。但筆毫是軟的，筆鋒入紙即倒。所以換鋒的一個簡單方法就是“立鋒”，即把毛筆立起來使用。不管筆鋒入紙后怎么傾斜，要充分利用筆腰的彈性，一倒下去即反彈而起，保持筆心與紙面垂直，使其四面對稱，便于“八面出鋒”。
米芾用筆輕勁婉轉(zhuǎn)，爽利如“刷”，打破了“藏頭護尾”的古訓，時以尖鋒入，尖鋒出，中側(cè)鋒輪換使用。也不避偏側(cè)鋒之諱，能倒能起，筆鋒不散，調(diào)整切換鋒面自如，立鋒殺紙，速度極快，秀潤中不失駿邁，可謂是八面出鋒的典范。
宋 米芾《研山銘》卷 故宮博物院藏04
三、當代某些書家的“刷字”與米芾的“八面出鋒”之“刷”不可同日而語。
當代某些書家，還真把毛筆的圓錐形筆頭當成“刷子”用。如提倡學習北碑的包世臣，要求把筆毫平鋪紙上。包世臣說：“凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四面圓足。”陳吉安對此批評道說：“筆毫平鋪……一‘鋪’一‘折’地書法，這與現(xiàn)代油漆工的橫刷、豎刷再橫刷、豎刷的動作是差不多呢還是就是一回事？”
還有自稱悟得晉唐筆法不傳之秘的某位書家，其秘訣是把筆舔成扁的，配合捻管來使用。這真是把米芾的“刷字”當成一個粉刷匠的技法了。當然，粉刷匠使用刷子也是要換面的，此與筆法中的“翻筆”相近。不過，若都依此而行，筆鋒便只有兩面，還談什么“四面圓足”“八面出鋒”？如此米芾便只能改行成為“獨有兩面”的粉刷匠了。
宋 米芾《研山銘》卷 故宮博物院藏05
四、結(jié)語
米芾“刷字”的寫法，變化多端，其中最關(guān)鍵的是他對古人筆法，爛熟于心。通過常年的摹古“集字訓練”，深得晉人筆法。在此基礎(chǔ)上，臨時創(chuàng)作和書寫手札的時候，心情非常放松，隨心所欲，運筆手腕自然靈活，對筆毫的彈性了如指掌，往往可以因勢利導，順勢而為，這就是米芾刷字的秘訣。不像當代某些書家，他們對古人的東西，淺嘗輒止，不愿意下苦功夫，老是搞一些博眼球的東西來糊弄觀眾。
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