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魏丙欣，1983年畢業(yè)于河北理工大學(xué)，2011年就讀于北京畫院袁武工作室，中國美術(shù)家協(xié)會會員，邯鄲市美協(xié)副主席，邯鄲市畫院副院長，現(xiàn)居北京。

彩墨人物畫的形成，大約源于五十年代初期。由中央美院徐悲鴻院長與蔣兆和教授提倡而發(fā)起。用西方素描寫實(shí)造型、光影虛實(shí)明暗、解剖、透視等手段為基礎(chǔ)，輔以中國畫水墨敷彩的筆法，在宣紙上創(chuàng)作新式的人物畫作。其發(fā)軔于中央美院，漸漸推廣于全國，發(fā)揚(yáng)光大。淘汰了舊式文人畫的人物畫畫法的格式與不足，將人物畫的創(chuàng)作引領(lǐng)到一個(gè)注重寫生、寫實(shí)、寫真的新的境界。當(dāng)其時(shí)，美院的葉淺予、李斛、宗其香諸位先生都是親身力行者，眾多先生的紛紛閃亮登場，使大眾耳目一新。其影響波及數(shù)輩畫人，不斷地有新的生力軍涌現(xiàn)。后來的姚有多、盧沉等先生就是很好的例子，他們的出現(xiàn)，使得中國彩墨人物畫更是錦上添花，更上一層樓······

我們可以看到，這一新的表現(xiàn)技藝迅速地在全國擴(kuò)展開來，西北東南蔚然成風(fēng)。杭州的中國美術(shù)學(xué)院（當(dāng)時(shí)稱為浙江美院）、西北的西安美院、東北的魯藝都有一大批杰出的畫家出現(xiàn)：如江南的楊之光、方增先，故都長安的劉文西、王子武、王西京，遼寧的王盛烈還有獨(dú)樹一幟的畫驢高手梁黃胄都是其中的佼佼者。他們的作品充滿生機(jī)、熠熠生輝。而每一個(gè)人都有著自身不同凡響的風(fēng)貌。一時(shí)間，這種表現(xiàn)技藝在全國形成一種先進(jìn)的趨勢，完全與舊時(shí)代的表現(xiàn)手法剝離。這種新的形式很快地便被廣大的群眾所接受，人們更喜歡更適應(yīng)這種藝術(shù)創(chuàng)作的手法。于是乎，蔚然蒸然，因之，也就形成了今天我們處處可見的“中國彩墨人物”的畫法。要知道，早在五十年代的初期，這還是較為“新”與“奇”的表現(xiàn)方法，人們從舊的審美習(xí)慣中解脫開來，只需要一個(gè)很短暫的過程······

隨后，有一批優(yōu)秀出色的彩墨人物畫家登足畫壇。他們年輕而又富于實(shí)力，勤奮而又富于思考，因此，便有大量的與時(shí)俱進(jìn)的佳作問世。在這眾多的彩墨人物畫家當(dāng)中，本文的主人公——魏丙欣，便是饒有成績的一員。

魏丙欣，1962年出生在著名的楊氏太極拳、武式太極拳的發(fā)源地河北省永年縣。幼時(shí)家境貧寒，少年時(shí)命運(yùn)多舛。但愛好畫畫，熱愛美術(shù)的激情始終鼓舞著他。他曾狠下決心，立志一定要考入中央美院。能到全國最高的美術(shù)學(xué)府學(xué)習(xí)成了他夢寐以求的愿望······然而，要想考取中央美院，也是要外語過關(guān)的，一個(gè)窮鄉(xiāng)僻壤的農(nóng)家子弟，哪里曾問津外語，英語的不及格將他阻擋在中央美院的大門之外，雖然他業(yè)務(wù)考試成績名列前茅，也無補(bǔ)于事，這就成了他終生的遺憾！

事后，魏丙欣暗暗立誓：自己未竟的理想，一定要在下一代人的身上實(shí)現(xiàn)！經(jīng)過多年精心刻苦的培養(yǎng)，細(xì)心正規(guī)的訓(xùn)導(dǎo)，最終他的兒子魏西源和內(nèi)侄王立朝雙雙考入中央美院附中，四年以后又都順利地進(jìn)入大學(xué)部——中央美院，完成了學(xué)業(yè)，成了硬梆梆的美院正規(guī)畢業(yè)生。魏丙欣“美麗的夢想”終于在子侄輩的身上完美的實(shí)現(xiàn)了！一談及此事，魏丙欣樸質(zhì)的臉龐上總透露出一些略有得意，又稍帶傲意的微笑。這，確是應(yīng)該自豪的！你看：他的兒子魏西源美院畢業(yè)后，辦起了美術(shù)培訓(xùn)班，用正規(guī)過硬的教學(xué)方法，在家鄉(xiāng)因材施教，培養(yǎng)了大批的藝術(shù)人才，為全國的眾多美術(shù)專業(yè)名校輸送了很多優(yōu)秀的學(xué)生······

2011年，魏丙欣進(jìn)入北京畫院深造，成為了北京畫院常務(wù)副院長袁武先生的入室弟子。做了袁先生的研究生之后，他的畫藝大進(jìn)?？梢哉f在彩墨人物畫的技巧上有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。今天再看魏丙欣的新作，大多都透著袁武先生筆墨風(fēng)韻的影子。在向袁武先生拜師求學(xué)的過程中，他是虔誠而努力的，尤其是袁武先生的一句名言：“不要一味求準(zhǔn)，準(zhǔn)是最無能的?！贝苏Z對魏丙欣觸動極大，一向追求造型嚴(yán)謹(jǐn)、忠于對象外在造型準(zhǔn)確的他，聽后，如同遭到了“當(dāng)頭棒喝”。由此，他不由得茅塞頓開，開始認(rèn)識到：此前多年來追求的“型準(zhǔn)”只不過是一個(gè)初級階段，要突破形似而追求更高的層次，還須要進(jìn)一步的心領(lǐng)神會，能做到神似而且變形是多么的難上加難！

筆者敘述至此，忽然憶起恩師盧沉先生的藝術(shù)經(jīng)歷，或許對此有所啟發(fā)，有所印證：盧先生是筆者在中央美院附中學(xué)藝七年的業(yè)師。是美院畢業(yè)后留校的優(yōu)秀師長。他寫生寫實(shí)功力甚深，人物肖像造型準(zhǔn)確結(jié)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨生動而流暢，我們美院附中的學(xué)子們都由衷地感佩盧老師的功力。六十年代初期，盧先生的一幅巨制《機(jī)車大夫》問世了。這幅彩墨人物畫創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界引起了不小的轟動。幾乎就與此同時(shí)，美院附中的二樓樓道里也正展出盧沉先生的南方進(jìn)修的匯報(bào)畫展。是盧先生赴江南游學(xué)寫生歷時(shí)半年的成果。人物肖像、水鄉(xiāng)街景、風(fēng)物民俗諸多內(nèi)容豐富而親切，很能打動我們這些年輕的學(xué)生們！

可巧，此時(shí)蔣兆和先生的夫人蕭瓊女士來給我們上書法課，課余，蕭老師看了樓道里盧沉先生的畫作，脫口說道：“······很有進(jìn)步，基本功還是很好的，是扎實(shí)的?！笔挱傁壬倪@幾句話，我至今還記憶猶新。當(dāng)時(shí)筆者私下揣度，“我們何時(shí)才能達(dá)到盧先生這種水平呀？將要付出多么艱辛的努力呀！”

時(shí)過境遷，盧先生在數(shù)年間，又創(chuàng)作了大量的彩墨人物畫作品，都是本著造型嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)準(zhǔn)確的風(fēng)格。他有一方印章，所刻“五十后作”常常鈐在畫作上。筆者收藏的一幅盧先生所繪的《米癲拜石圖》的右下角便蓋有此章。筆者將此畫掛在臥室門左，不時(shí)披暇流覽，從中探研體會盧先生的筆意······

然而數(shù)載之后，盧先生的畫風(fēng)突然大變了，他與夫人周思聰都在探討求索一種新的表現(xiàn)方式。此后的十?dāng)?shù)年，盧先生的畫作，人物畫的“變型”更為突出，他還嘗試著一種新的“變法”，亦即在中國畫的畫面上運(yùn)用了西方“構(gòu)成”的手法，于是加強(qiáng)了“趣味性”，五十歲前后的盧先生大致是這樣實(shí)踐著······

盧沉先生中年以后，美院為他分配了一套面積不大的宿舍，在協(xié)和醫(yī)院旁的王府園夾道附近。宿舍外常有重型運(yùn)輸車，拉著建筑渣土轟然通過，弄得塵土飛揚(yáng)、烏煙瘴氣。故盧先生調(diào)侃地將新的居所命名為“塵樓”。就是在如此的環(huán)境中，他還夜以繼日地創(chuàng)作了大量的探索性的彩墨人物畫作品：有歷史掌故的古典名人、有現(xiàn)代世俗的蕓蕓眾生、有街頭深巷的游民與車馬······用新的“變型”手法；或是西洋“構(gòu)成”、“合成”的技巧將他們繪聲繪色地呈現(xiàn)在我們面前。撫膺這些斗方，不難看出，晚年的盧沉先生還在不懈地努力尋求更新的突破。

綜上喋喋所述，筆者就是想通過對盧先生藝術(shù)經(jīng)歷的描述，來印證袁武先生先前的一系列藝術(shù)觀點(diǎn)。對此，我想，筆者與魏丙欣先生，一定會是心有戚戚焉的！