HBO劇集《權(quán)力的游戲》講述了發(fā)生在一個虛構(gòu)大陸上七大王國之間的政治、軍事及感情糾葛。它是一部劇集，一個充滿奇幻元素的作品，是眾人合作的結(jié)晶，同時也是一部高度依賴于地點、設(shè)計和攝影來使幻象成真的巨制。正因為它龐大的“體魄”，它需要多名攝影師的聯(lián)手合作。（第一季三位攝影，第二季五位）
《權(quán)力的游戲》成為了當(dāng)時時HBO第一部長時間以數(shù)字格式進(jìn)行拍攝的劇集。攝影團(tuán)隊一直秉著頂尖水準(zhǔn)、以數(shù)據(jù)為導(dǎo)向的工作理念，將拍攝地一路從基地北愛爾蘭環(huán)游至馬爾他（歐洲島國）、克羅地亞和愛爾蘭等地。
作者：Michael Goldman 翻譯：吉爾達(dá) 如需轉(zhuǎn)載，請標(biāo)明來源影視工業(yè)網(wǎng)，感謝！
原文地址：http://www.theasc.com/ac_magazine/May2012/GameofThrones/page1.php
第二季在第一季經(jīng)驗后的調(diào)整“在我們決定以數(shù)字方式進(jìn)行拍攝之前，第一季的前期準(zhǔn)備工作（2010年夏季）已經(jīng)進(jìn)行得如火如荼了。”聯(lián)合制片人格雷格·斯彭斯回憶道，“在攝影師埃里克·薩哈羅夫（ASC）和馬克·彭特克沃（AIC）測試過F35和Alexa之后，我們選了Alexa。埃里克和馬克的選擇原因還是因為它能在鏡頭前將服裝與材質(zhì)都呈現(xiàn)出來?！?br>
而在劇集的第二季，制作團(tuán)隊又將工作理念移至以文件為導(dǎo)向。影片素材被儲存于Codex數(shù)據(jù)記錄器當(dāng)中，送到貝爾法斯特(北愛爾蘭首府，主拍攝地)的后期工作室，交給樣片調(diào)色師和剪輯師進(jìn)行下一步操作。（第一季是將鏡頭存于HDCam-SR錄像帶中，數(shù)字成像師在片場進(jìn)行色彩校正。）
制片人斯彭斯說：“我們有太多的攝影師和DIT團(tuán)隊，有太多需要將不同國家的拍攝內(nèi)容融合在一起的大小場景，所以在第一季的樣片中有時會出現(xiàn)分割的畫面，這確實讓我們頭疼了一陣子。因此，在第二季中，我們將樣片調(diào)色師喬恩·里德帶到貝爾法斯特，讓他在影片剪輯師Yellowmoon工作室內(nèi)跟隨影片的拍攝進(jìn)度開展工作。在前期準(zhǔn)備以及拍攝過程中，喬恩都與我們的攝影師們保持著緊密得聯(lián)系，這樣他們就能得到想要的場景，同時我們也得到了完整又穩(wěn)定的畫面?！?br>
五個攝影師分布五個地方工作，如何保證鏡頭貼合度在這一季中，克萊默·摩根索（ASC）拍攝了前兩集，為其他攝影師作為樣板。之后，P.J.狄龍拍了第三集、馬丁·肯奇拍第四至第七集、喬納森·弗里曼（ASC）拍了第八和第十集。而與其他拍攝地相隔離（主要由于一場大海戰(zhàn)戲）的第九集，則由山姆·麥柯迪（BSC）拍攝。這樣的攝影師分工是十分必要的，因為這一季中的大量場景都是在杜布羅夫尼克（克羅地亞南部港市）、克羅地亞、瓦特納冰原和愛爾蘭拍攝的，而這些素材都有可能用在劇集的其他部分當(dāng)中。
因此，摩根索說，“攝影師們都盡了最大的努力來關(guān)注各自的工作，以保證鏡頭的貼合度。世界上沒有兩個攝影指導(dǎo)的風(fēng)格是一樣的，但是這些素材實在是太棒了，同時視覺上又是如此得相似，所以我們才能一直秉承著緊密結(jié)合的思路?！痹谂臄z各自的部分之前，攝影師們都會在前期準(zhǔn)備過程中不斷地比對各自的拍攝日志。他們還用PIX系統(tǒng)在線樣片平臺，通過安全連接來預(yù)覽對方的樣片，用摩根索的話來說，就是讓《權(quán)力的游戲》成為一個環(huán)球的“互聯(lián)化巨制?！?br>
“事實上，攝影師們都在時刻忙碌著，所以不能保證我們每天都能聊天，但我們?nèi)詴Τ槌鰰r間去對方的片場探班。我們經(jīng)常在Pix上觀看其他人拍攝的內(nèi)容，當(dāng)然同時，攝影師們分享著同一個工作團(tuán)隊?！蹦Ω髡f，“所有的這些都幫助我們了解其他攝影師正在干什么。比如，當(dāng)我拍攝一場夜戲時，我在起重機(jī)下掛著一個巨大的月亮狀的盒子作為發(fā)光體。這時，馬丁來片場看了看，表示很喜歡這個裝置，并且決定將它用在他拍攝的一些夜戲當(dāng)中。同樣地，我也會在他那里偷師一些，當(dāng)然我們都努力保持著鏡頭的一致性。這一巨制確實將攝影師們團(tuán)結(jié)在了一起，使我們可以相互切磋、共同進(jìn)步?！?br>
六個月的周期，兩個完整的攝制組運作在長達(dá)六個月的制作周期中，這部劇集有兩個完整的攝制組在時刻運作著，兩名攝影師，兩個DIT團(tuán)隊和兩組完備的工作人員在不同的場景和地點中不斷工作著。里德提到，這部劇的拍攝與史詩巨制——《指環(huán)王》三部曲有許多異曲同工之處，而最終的結(jié)果就是“堪稱天文數(shù)字的素材量”。我們有時在一天之內(nèi)就能用掉6TB的內(nèi)存?！?br>
我們稱這兩個攝制組為“龍”和“狼”?！啊垺笠稽c，有更多的電工，稍大的場務(wù)組。因為他們負(fù)責(zé)拍攝大外景，包括一些動作、特效以及計劃之外的場景，當(dāng)然也包含大夜景?！笨掀孢@樣解釋道，像其他的攝影師一樣他也與這兩個攝制組都有合作。“‘狼’則負(fù)責(zé)完成所有的工作室素材，一些基本的東西。兩個攝制組都有兩個操作者、兩個大助、兩個二助、兩個實習(xí)生、兩個錄像助理和兩個DIT團(tuán)隊。拍攝真的不是件易事，因為當(dāng)導(dǎo)演、攝影師和大助換班時，兩個攝制組就會融為一體。但對于這樣的一部恢弘巨制，這些都是必不可少的了?！?br>
“表現(xiàn)派的自然主義”的光源運用
《權(quán)力的游戲》中的王國散布于不同的地區(qū)，因此，它們就該有著不同的樣貌。最終，影片攝制者在圣塔莫尼卡（美國加利福尼亞南部一城市）的Modern VideoFilm后期制作公司與調(diào)色師喬恩·里德一同完成了這一工作。在整部劇集的拍攝中，火光、月光和太陽光都是作為主光源，而沒有使用其他任何美學(xué)性質(zhì)上的燈光。摩根索解釋說，“由喬納森·弗里曼和馬丁·肯奇在愛爾蘭拍攝的北部墻（North of the Wall）有一種清冷的感覺，然而，君臨城（King’s Landing）就有一種地中海的感覺。今年，我們在克羅地亞拍的君臨城，但是去年，他們用的是在馬爾他拍的，所以我們就必須想方設(shè)法讓觀眾看起來是在同一個地方?？隣査箛═he Kingdom of Qarth）和紅色沙漠（Red Desert）就更荒涼了。但是這些都是有參考的。總的來說，攝影師和每集的導(dǎo)演可以根據(jù)故事情節(jié)自由發(fā)揮，每一集都像是我們自己的一部小電影?！?br>
弗里曼把整個目標(biāo)稱為：“表現(xiàn)派的自然主義。我們采用了自然光源，不管是來自窗戶或是火光。這種光的飽和度和顏色都更加表現(xiàn)主義一些，看起來更加顯著、戲劇化?！?br>
當(dāng)攝制組在克羅地亞和愛爾蘭工作時，樣片會在片場內(nèi)進(jìn)行定時上色并通過Pix傳送給相關(guān)的工作組?！拔覀円郧翱偸菚谄瑘龇趾蒙A，但是在貝爾法斯特拍攝時為了節(jié)省時間我們并沒有這樣做。”肯奇說，“Yellowmoon后期工作室就在離片場幾分鐘的地方，并且通常喬恩·里德都會在下午時將早上拍攝素材的劇照發(fā)給我們。在克羅地亞和愛爾蘭，我們的確在片場節(jié)省了不少時間。”
弗里曼說，Alexa的工作流程非常適合遠(yuǎn)程拍攝?！氨扔媚z片拍實用多了，因為我們不需要擔(dān)心要將膠片送至另一個國家的工作室，再等個好幾天才能看到樣片。這次沒有任何拖延，我們隨時都能在自己的房間觀看拍攝內(nèi)容。這就大大降低了拍攝中可能出現(xiàn)的變數(shù)?！?br>
艾倫·泰勒，第一季中的導(dǎo)演和第二季的行政制片人，補(bǔ)充說在愛爾蘭的拍攝“雖然令人精疲力竭，但是團(tuán)隊依然井然有序、泰然自若。反正我在片場的時候，沒見我們的攝影機(jī)平白無故搖晃過。我們的確在將運輸工具搬到冰川之上時遇到了一些問題，并最終不得不選擇在賓館外拍攝了這組鏡頭。附近的一個1000英尺高的巖石結(jié)成了冰柱，但是這些都沒有阻擋我們拍攝的腳步。天氣不饒人，但是設(shè)備方面卻讓人感到十分順心?！?br>
由于這部劇集的主題、拍攝地、攝制計劃和預(yù)算，攝影師們高超的照明技術(shù)就成為了成功的關(guān)鍵。。肯奇說：“在拍攝一些場景時，我們僅僅點燃了一根蠟燭。這之中有許多夜景、地穴和隧道的戲份，而我們一直堅持使用燭光和火光，努力使這一切看上去盡可能真實一些?！?br>
在肯奇拍攝的劇集中一個最重要的場景就是一座名為Harrenhal的廢墟塔，它就被建造在靠近貝爾法斯特的班布里奇（英國城市）的外景地。塔的內(nèi)景和一部分外景是在攝影棚內(nèi)完成的，而其他的則由后期CGI技術(shù)來完成。肯奇說道：“這個地方必須像那些廢棄的高塔，支離破碎、杳無人跡，等待著有一天士兵們能來讓它重現(xiàn)光彩。我認(rèn)為在外景地能盡可能地?fù)踝≡蕉嗟捻敼庠胶?，于是，我們使用了一個支架來掛著40*40英尺的黑色擋光板置于場地上方。這并沒有完全擋住陽光，而是看起來好像有個什么東西擋在我們頭頂上方。同時，襯托得側(cè)面照進(jìn)來的光更強(qiáng)了。這次的嘗試又是一次偉大的勝利，使白天看上去陰森可怖?！?br>
在北部墻的卡斯特城堡，摩根索精心設(shè)置了一場令人難忘的夜景追逐戲?！澳鞘窃诘诙慕Y(jié)尾部分，”他解釋道，“當(dāng)時是夏天，我們在北愛爾蘭的森林里使用人工降雪進(jìn)行拍攝。那會兒除了月光之外，幾乎都沒有任何可用光。同時，要想在點亮雪夜的情況下又不讓雪不至于太過引人注目，也是十分具有挑戰(zhàn)性的。在那種情況下，創(chuàng)造一種黑夜的情境是所遭遇過的重重困難之一。”
“我們將Wendy Lights（燈）安在支架上，同時還讓鎢絲燈散布在森林的各個區(qū)域。與此同時，想要看清每個人的臉也不是件易事。”至于焦距，這一季的攝影師們很少會走摩根索所謂的“極端光學(xué)”路子。而是，“簡簡單單的講好故事，保持親密度是最重要的事。很多時候，我都會在Cooke S4 primes 21毫米和75毫米鏡頭之前徘徊，有時我也用Angenieux Optimo鏡頭。”
肯奇提到，庫克鏡頭在愛爾蘭的拍攝場景中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用?！按蠖鄶?shù)鏡頭都是通過手持?jǐn)z影機(jī)來完成的，我們盡可能地去捕捉太陽光。那時正是11、12月份，太陽升起的時候，它會停在很低的位置，光也不會特別強(qiáng)。當(dāng)拍攝太陽光時，Cooke primes鏡頭會給你星星般的閃爍效果，十分清晰，一點也不模糊。而在愛爾蘭之外的其他地方，我們也使用Angenieux Optimos 24-290mm鏡頭拍攝了許多場景?！?br>
后期工作流程在這季的劇集中，典型的工作流程為通過Codex記錄Log C 4:4:4中以23.98 fps，并傳送至可移動的Solid State Datapacks。數(shù)據(jù)合集每天都會被送至Yellowmoon工作室，在這里所有的數(shù)據(jù)都會通過Codex Digital Lab 3系統(tǒng)首次被下載。引用自摩根索和肯奇在前期準(zhǔn)備階段制作，并由每個攝影師不斷完善的20個預(yù)設(shè)查找表中提到，瑞德當(dāng)時使用的是Trulight 顏色處理系統(tǒng)對鏡頭進(jìn)行的調(diào)色，之后將這些素材以JPEG 2000的圖像壓縮標(biāo)準(zhǔn)復(fù)制進(jìn)一個10TB Codex Megapack中，并將影像儲存進(jìn)Codex Virtual File System（虛擬文件系統(tǒng)）中。這些圖像被用來創(chuàng)建Avid媒體和DPX并送至視覺特效工作組，接著上傳到Pix服務(wù)器中用于更廣泛的預(yù)覽?！傲_布·賴特、斯科特·弗格森和我當(dāng)時屬于樣片組，而這一系統(tǒng)就使我們中的某個人可以與庫克24鏡頭一起每天工作好幾個小時，”瑞德說道，“當(dāng)攝制組要前往克羅地亞或愛爾蘭時，我們中的一個人也可以跟著去?！?br>
在克羅地亞，攝制組利用了同樣的系統(tǒng)來傳輸剛從片場拍攝的鏡頭數(shù)據(jù)。摩根索稱贊意大利DIT Francesco Giardiello為“有一雙能迅速捕捉鏡頭的慧眼。我們可以和Truelight On-Set團(tuán)隊將畫面調(diào)好色，并將LUT送至附近的后期制作組來完成樣片。”
不論拍攝地在哪，都讓樣片調(diào)色師伴隨在攝影師左右是一個非常明智的決定?！澳茏屛覀冏约旱臉悠ぷ鹘M和調(diào)色師緊隨攝制團(tuán)隊，攝影師、剪輯師、視效組、甚至HBO都能從中獲益?！彼古硭惯@樣說道。根據(jù)肯奇所述，一些極富創(chuàng)造力的微調(diào)可以在影像剛被拍出時進(jìn)行。他回憶道，“劇集中有一幕是在一個海港，當(dāng)時我們初次看見這些水手們，他們都穿著有趣的藍(lán)綠色戲服。我告訴樣片調(diào)色師，我覺得加深他們的衣服顏色會更有意思，這一角色就真正凸顯出來了。一般來說，我會為今日的拍攝內(nèi)容選用一個LUT，并且我們會在拍攝過程中偶爾對LUT進(jìn)行一些改善。當(dāng)然，我們的團(tuán)隊是如此得面面俱到，所以在大多數(shù)情況下，我們所要做的只是跟著計劃走就行了?！?br>
后期制作組使用Codex Lab來保持每集風(fēng)格的一致性，接著將完成的劇集以DPX格式寄給現(xiàn)代影視后期制作公司（Modern VideoFilm）的芬利。芬利再使用達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)（DaVinci Resolve）進(jìn)行最后的色階校正?！霸诒睈蹱柼m進(jìn)行的最終校正工作使一切都變得更加高效了?！比鸬抡f道。
“這部劇集的偉大成就之一就是它的規(guī)模，你在拍攝時能從每一個鏡頭中感受出來?！碧├湛偨Y(jié)道，“克萊默和其他的攝影師確實創(chuàng)造了一個新奇跡。拍攝這樣的史詩巨制肯定得花費大量的預(yù)算，但是他們還是順利得完成了?！?br>
技術(shù)規(guī)格熒幕：1.78:1
格式：Digital capture 數(shù)字格式拍攝
攝影機(jī)：Arri Alexa
鏡頭：Cooke S4, Angenieux Optimo
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