當代著名書法家張旭光在一次訪談中說：“人們想要寫好草書，就必須去攻克篆書，尤其是小篆書法。”對于他所說的這一句話，曾經出現(xiàn)了兩種形式的爭辯：一種認為，張旭光說有是風馬牛不相及，草書和篆書相差甚遠，學草書沒必要去浪費時間而去學小篆。另一種則認為，雖然它們之間沒有直接關系，但想要寫好草書，篆書是基礎。
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張旭光為什么會提出這樣的一種觀點？其根本原因就是因為他站在書法線條的角度上來談的。就小篆而言，它的線條是圓潤飽滿的，篆書在用筆上是以中鋒用筆為主，在運筆過程中，這種筆法始終如一，造就了它的線質飽滿度。而草書因為書寫速度快，對線質和書寫水平的要求則更高，如果缺乏篆書書寫的這種能力的話，草書肯定是寫不好的，因為線質難以過關。
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自古以來，古人們在學習草書時，都把篆書作為一門必修課來完成，我們每讀一個古人的簡歷時，他們都是精通于篆書的，正是有了這樣一個基礎，他們在寫起草書書法時，往往都顯得很輕松。甚至有很多書家，在他們的草書作品中似乎都能看到小篆書法的“影子”，這就是草書書法的功底。例如黃山谷的草書，他的線質是非常的圓潤飽滿，哪怕一個很細的線，都猶如鋼絲般的堅硬，如果沒有小篆書法的基礎是很難做到的。
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但是，也有很多書家并沒有像張旭光那樣直接提出了“草書的功底在于篆書”的觀點，而更多的人把視角都放在了魏晉書法上。北宋時期的書法家米芾曾說：“草書若不入晉人格轍，徒成下品。”明代書法家豐坊說：“草書必宗右軍，如儒生必宗孔子。”這些觀點又是什么意思呢？
魏晉時期是隸書由草書轉變的一個重要時期，不僅是這些書體在形體結構上發(fā)生了重大轉變，更是書體的筆法出現(xiàn)轉化的關鍵時期。這個時候，以王羲之為代表的草書書法家，所創(chuàng)立的草書形式，就是草書書法的根脈所在，因此，人們在學習草書時，都會把魏晉書法，尤其是王羲之的草書作為師法的主要對象。
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王羲之草書“一轉其它書體的結構，而變?yōu)椴輹Y構”，這是王羲之的發(fā)明創(chuàng)造。有書法理論家認為，“書法書體的演變，是因為書法筆法的變化”，從隸書向草書、楷書、行書演變的過程中可以看出，這個說法也是不無道理的。
篆書、隸書一直尚用平推的書寫方法，在運筆過程中，大都使用中鋒平推的用筆方法，很少有提按、絞轉等筆法，隸書向草書演進時，沿用了并且大量使用絞轉筆法，由于這一筆法的使用，而字形也會發(fā)生變化的，所以有人就說，草書的根本筆法就是絞轉，它與篆書和隸書是完全不相同的。楷書的演變則是多了提按用筆，其字形也發(fā)生了變化。
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從書體演變的過程中，我們就會看出，草書中至少包含了兩種主要的筆法：一種是平推，另一種是絞轉。平推的筆法是來源于篆書，就是張旭光所說的“篆書是基礎”。對于絞轉筆法的關鍵所在，它就在于魏晉，也就是王羲之的草書，這也是古人所說的要“師法于魏晉和'二王’”。
現(xiàn)在可以作一個簡要的總結：想要寫好草書，必須要學會用筆，用筆的方法來自于對篆書的訓練，掌握了篆書的用筆方法，就學會了草書中的平移用筆，這是基礎。而對于草書中的筆法來說，絞轉、平移、提按都是來自的魏晉，而王羲之是這個筆法的“根”所在，這也許就是學習草書書法的“秘密”所在。
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