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晉代王羲之《書論》中說：“夫字貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有欹有側有斜，或大或小，或長或短?！痹w孟談筆法曾說道：書法以用筆為上,而結字亦須工.蓋結字因時相傳,用筆千古不易。唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)結裹法》云：“夫書第一用筆，第二識勢，第三裹束。三者兼?zhèn)?，然后為書，茍守一途，即為未得?！?/p>
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清代朱和羹《臨池心解》云：“臨池之法，不外結體用筆。結體之功在學力，而用筆之妙關性靈。茍非多閱古書，多臨古帖，融匯于胸次，未易指揮如意也?！?/p>
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上面王羲之、趙孟等書法名家的言語中都提出了用筆在書法學習中的重要性，好像學習書法必須要先弄明白如何用筆。但是他們都只是提到了用筆的重要性，具體到怎么用筆，卻沒有提及。那用筆的核心技巧到底在哪？我們來看看董其昌是怎么說的。
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董其昌曾這么說：“蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒張木強之謂，乃知大力人通身是力，倒輒能起。”董其昌說的是什么意思呢？他的意思是說，書法中的用筆難在遒勁有力，但是單純的力氣大還不行，不然那些大力士都能寫好書法了。我們通過這句話可以看出，用筆之法單純的力氣大肯定不行，那么我們就要問了，到底怎么樣才可以呢？
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董其昌又說道：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使起自偃，乃是千古不傳語?！笨吹搅藛幔慷洳f“提得筆起”這4個字，正是用筆千古不傳的訣竅。其實，清人劉熙載也曾有過和董其昌類似的論述。劉熙載曾說：“凡書要筆筆按，筆筆提?！边@里的提按和董其昌的“提得筆起”基本是一個意思，都非常直接明了的闡述了用筆的正確方法。
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提按之法，說起來簡單，真正的操作起來就會發(fā)現(xiàn)難度之大。書法作品的質量好壞，點畫的質量非常關鍵，而點畫的活力就是通過行筆過程中的提按、輕重、快慢的變化體現(xiàn)出來的，只有掌握了行筆方法，寫出來的電話才具有活力。提和按是一對矛盾體，有的朋友寫字一味的按，表現(xiàn)出來的線條厚重而缺少靈動；有的朋友善于提筆，寫出來的線條輕飄浮滑，這都是沒合理的處理好提和按導致的。另外，提按的使用在行筆的轉折處尤其重要，如果沒有提按，則轉折生硬，毫無活力。
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總的來說，提按使轉是基本的同時也是最重要的筆法，行筆的過程中如果沒有提按，書寫出來的線條就會很差，僵硬呆板，根本體現(xiàn)不出書法藝術的美感，甚至不能稱其為真正意義上的書法作品。我們在平時的練習創(chuàng)作的過程中，一定要細心琢磨提按的技巧，反復的練習，用心的去體會，才能真正悟出其中的真諦。
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