《蘭亭序》，“天下第一行書(shū)”，中國(guó)書(shū)法史上經(jīng)典中的經(jīng)典，王羲之的書(shū)作中的第一，歷史上關(guān)于的故事太多太多，歷史的、創(chuàng)作背景、作者、書(shū)法本體等，有說(shuō)不完道不盡的話(huà)題。其一直備受世界矚目的因素主要還是書(shū)法本體。其即便不是王羲之所書(shū)，那也是最經(jīng)典的行書(shū)，最大特色就在于其文與藝兩方面。作為文，《蘭亭序》是一篇優(yōu)美而有哲理的散文名篇，闡釋了生命的意義，今天已經(jīng)被選入中學(xué)教科書(shū)；作為書(shū)法藝術(shù)，它是“天下第一行書(shū)”，最核心的就是筆法，掌握了蘭亭序筆法，行書(shū)的核心秘密也就破解啦。
王羲之
《蘭亭序》
書(shū)法，書(shū)法寫(xiě)漢字的藝術(shù)，書(shū)寫(xiě)由點(diǎn)到線(xiàn)到面，筆法是“寫(xiě)”的核心，千變?nèi)f化，其筆畫(huà)結(jié)體達(dá)到致臻境界，真是即不能增之一分又不能減之一分，解縉評(píng)價(jià)說(shuō)：
“右軍敘蘭亭，字既盡美，尤善布置，所增一分太長(zhǎng)，虧一分太短”（《春雨雜述》）
具有天生麗質(zhì)，雅姿之美。
董其昌《畫(huà)禪室隨筆》：“右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”《蘭亭序》字字各有其形態(tài)、同一個(gè)字幾乎沒(méi)有重復(fù)，二十一個(gè)之字，不重樣。筆畫(huà)變化多端，用盡行書(shū)慣用筆法，而又有獨(dú)創(chuàng)。
《蘭亭序》
《蘭亭序》用牽絲縈帶筆靈活多變，起筆、收筆，露鋒、藏鋒、中鋒、側(cè)鋒，折筆、翻筆、帶筆，書(shū)寫(xiě)動(dòng)作有提按、使轉(zhuǎn)、頓挫，用筆的輕重等等，蘭亭序極盡所能，是歷代研習(xí)行書(shū)的范本。接下來(lái)把蘭亭序體現(xiàn)筆法的字舉例說(shuō)明，旨在拋磚引玉，能給書(shū)友帶來(lái)點(diǎn)啟發(fā)，尤其是初臨《蘭亭序》網(wǎng)友。
“曲頭撇”“曲勾撇”
《蘭亭序》中的有寫(xiě)字筆法有相當(dāng)難度，初學(xué)者難以掌握，如有一種撇稱(chēng)作“曲頭撇”“曲勾撇”的字，如“今”“感”等字。
“今”字，露鋒起筆，順勢(shì)重按，繼而又一個(gè)往右的動(dòng)作，彎行做曲頭，同時(shí)向上折峰轉(zhuǎn)勢(shì)向左下行筆，邊行邊提，至末尾處稍微改變方向，往左出鋒。這一撇有兩個(gè)用筆難點(diǎn)也是重點(diǎn)，就在入筆和收筆上。一般比較重視入筆，往往忽略收筆。若是不仔細(xì)揣摩，就順勢(shì)出鋒了，豈不知最后要改變出鋒方向。
“感”字的撇，露鋒起筆，同時(shí)按筆（這個(gè)地方比下邊粗，寫(xiě)出重筆），順勢(shì)往左下彎行，記著要提筆，到末端折峰向上勾出，折峰是個(gè)回鋒的動(dòng)作，先回再出勾，速度不要太快。
“帶勾撇”如“風(fēng)”“咸”，重點(diǎn)要知道入筆和行筆不在一個(gè)一條線(xiàn)上。入筆之后要改變方向?；緦?xiě)法是這樣的，露鋒起筆，稍按筆，順勢(shì)引筆往右往下做彎裝行筆，之收筆處向上回鋒，出鋒的方向不是直上直下，而是偏向右一些，略帶弧勢(shì)。咸字撇畫(huà)回鋒方向和風(fēng)撇畫(huà)的回鋒方向是不同的。同樣的一個(gè)撇畫(huà)，在不同字的組合中寫(xiě)法也不一樣，看來(lái)也只有王羲之能做到，難怪被冠以“書(shū)圣”之名呀！
“右”“峻”切筆寫(xiě)橫
“右”字的橫畫(huà)入筆不是橫向，而是順勢(shì)向下入筆，提筆迅速向右下切筆，再往右行筆，邊行邊按，之末端停頓，迅速回鋒，出現(xiàn)方筆。由于此處系急速回鋒，方筆的效果會(huì)不同，這里不必追求統(tǒng)一的效果。同樣的筆法出現(xiàn)在崇山峻嶺的“峻”字的反文旁，寫(xiě)完上一筆順勢(shì)左下行筆，切提切按，切筆右行。不同的是，峻字寫(xiě)完橫畫(huà)要折返，左下行筆寫(xiě)下一個(gè)筆畫(huà)。這里要慢慢體會(huì)這一動(dòng)作。目的就是領(lǐng)會(huì)王羲之的筆法。
一筆書(shū)——最難寫(xiě)的幾個(gè)字
蘭亭序中的“地”“茂”“悲”“感”“為”“咸”“輿”等字，是比較難寫(xiě)的幾個(gè)字。說(shuō)它們難，就在于是一筆寫(xiě)就。即從入筆開(kāi)始到完成書(shū)寫(xiě)，筆不要停頓，沒(méi)有重新起筆的動(dòng)作，是典型的“勢(shì)”的動(dòng)作?！懊弊值牟蓊^寫(xiě)成一點(diǎn)、一撇和一橫。然后順勢(shì)再寫(xiě)丿畫(huà)，回鋒提筆有映帶，在重新起筆寫(xiě)戈勾。這里注意戈勾回鋒的方向，不是向上而是回向左上整個(gè)字的方向，這樣字形成一個(gè)團(tuán)塊，形成回合之力?！暗亍甭朵h入筆，有頓筆的動(dòng)作，實(shí)際是一個(gè)切筆。順勢(shì)向右寫(xiě)橫畫(huà)，至末端折鋒回向左上，注意不要提起，筆鋒是貼著紙面，就寫(xiě)出細(xì)線(xiàn)。之后迅速頓筆寫(xiě)豎，寫(xiě)出了方俊的豎畫(huà)起筆。至末端提筆，從勢(shì)的關(guān)系上是要寫(xiě)下一筆提畫(huà)，此處有映帶。有連續(xù)寫(xiě)“也”，“也”的最后一筆為重新起筆，回勾的方向有兩個(gè)變化，首先是往右上方行筆，至末端改換方向，向上勾出，形成細(xì)尖。
“輿”就更難了。向左下方露鋒入筆，迅速頓筆，同時(shí)改變方向往下行筆，至末端折鋒返筆回鋒到豎畫(huà)內(nèi)部，順勢(shì)寫(xiě)下一筆，注意提筆不要離開(kāi)紙面，有映帶。至末端回鋒向左上，又迅速向右上寫(xiě)“與”，“與”又有兩個(gè)翻折筆，這里依然有映帶，注意提筆力度。下一筆的兩個(gè)短橫連續(xù)書(shū)寫(xiě)成3形，迅速向左下方取勢(shì)寫(xiě)長(zhǎng)橫，一樣注意提筆的幅度，不要離開(kāi)紙面寫(xiě)出映帶。橫畫(huà)末端回鋒到筆畫(huà)內(nèi)寫(xiě)兩點(diǎn)，左點(diǎn)在橫畫(huà)內(nèi)起筆，頓筆回鋒，向右上行筆寫(xiě)最后一筆，是一個(gè)尖利回勾，最后收筆的方向是平的，向左，完成一個(gè)字。這個(gè)“輿”是一口氣完成，筆畫(huà)之間映帶連接，最后回鋒形成合抱之勢(shì)。
以上舉例的這些字，書(shū)寫(xiě)速度較快，沒(méi)有考慮結(jié)體安排的余地，這就要求下筆如有神，按照之前訓(xùn)練時(shí)的字體記憶，順勢(shì)完成。這也就為什么行書(shū)、草書(shū)（大草）是最難的，所有筆法、點(diǎn)畫(huà)、字的草體結(jié)構(gòu)爛熟于胸，字與字之間點(diǎn)畫(huà)連帶，筆筆生發(fā)，有限的時(shí)間內(nèi)、在一定的空間里（一張宣紙的尺幅）瞬間完成，沒(méi)有考慮的時(shí)間，沒(méi)有描字的功夫。
這類(lèi)一筆書(shū)需要有“8”字或“太極”筆法的能力，筆在手中，根據(jù)“勢(shì)”不同不斷的調(diào)峰。調(diào)峰時(shí)，手指、手腕并用。若是寫(xiě)草書(shū)的話(huà)就要手腕、手臂并用，指、腕、肘、臂、腰及全身的協(xié)調(diào)，古人講全身力到，寫(xiě)榜書(shū)肢體的結(jié)合體現(xiàn)得最充分。“飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫?！眲?dòng)靜結(jié)合，靜若處子動(dòng)若脫兔，秋風(fēng)掃落葉一般。（一者）
