當(dāng)今書法創(chuàng)作已呈現(xiàn)出多元化，但是，我們還是從當(dāng)前火熱般的展賽活動(dòng)中，看到了行草書的過渡泛濫局面。單項(xiàng)展先不說，就拿全國展、青年展、新人展全國三大展來看，其中行草書在展覽作品中，入選獲獎(jiǎng)比例一直是上升趨勢(shì)，這也反映出當(dāng)代書法創(chuàng)作行草風(fēng)已占據(jù)主流。
從現(xiàn)代書法創(chuàng)作隊(duì)伍結(jié)構(gòu)中看，中青年書家居多但都是從事行草書創(chuàng)作，在一次次的大展中嶄露頭角，光彩照人。但是，從這繁榮的背后，我們似乎感受到了一絲憂慮，難道說當(dāng)代行草書創(chuàng)作已達(dá)到書法創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)了么?是不是現(xiàn)代書法是行草的時(shí)代?行草書的流行風(fēng)氣為什么會(huì)比別種書體都有過之而不及的現(xiàn)象?
事物的發(fā)展總是這樣的，從表面上看它好像是積極的、有利的，但一旦物極必然走向它的反面，也就是說任何社會(huì)性的東西，如果不加以規(guī)范，任其發(fā)展都會(huì)造成不利局面。我們不是有意給現(xiàn)代行草書創(chuàng)作中潑冷水，而是感到行草書創(chuàng)作到了該有所制衡的時(shí)候了。當(dāng)然，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)來講，人為的壓制是不妥的，藝術(shù)的發(fā)展有其自身的規(guī)律，我們只是希望書法家們能靜下心來做一些冷靜的思考。
書法比賽中切磋本無過，但是過多注重展廳效應(yīng)的目的性，卻讓當(dāng)代書法陷入一個(gè)心照不宣的尷尬?？v觀中國書法史，“展覽”可算是一個(gè)新生事物，因此，對(duì)它的研究沒有前跡可循。無論是開辦展的組織還是參展的個(gè)人來說，都是不斷摸索過程中。聰明的中國人很快就掌握了展覽到底需要什么作品，于是，在“展覽時(shí)代”剛剛到來之際，對(duì)于作品外形式的追捧成為了多數(shù)青年書家樂此不疲之事，無論是紙張的拼接、做舊、染色，還是印章的裝飾，亦或是多種字體的配合，都體現(xiàn)出作者對(duì)其作品表現(xiàn)形式的慘淡經(jīng)營、精心設(shè)計(jì)，外形式的競爭逐漸形成風(fēng)氣，殊不知這過猶不及，過度追求外形式的作品慢慢受到愈來愈多人的反感，搶眼的外在形式開始失去其先天的優(yōu)越性，甚至已經(jīng)呈現(xiàn)出被拋棄的態(tài)勢(shì)。虛假崇古和審美單一，就是當(dāng)代展廳書法的通病。
唐人在書法上有兩項(xiàng)偉大的創(chuàng)造：一是唐楷，二是狂草。而唐楷是唐人最為完美的杰作。如果說東晉二王完成了楷書樣式改制的話，唐人則從筆法上給予楷書以最大化的發(fā)揮。唐楷的出現(xiàn)，預(yù)示著篆隸筆意的消解，古法的失落，以及筆法變革的終結(jié)，但唐楷給予中國漢字的書寫規(guī)范和書法藝術(shù)創(chuàng)作的重要啟示，無疑極大地推動(dòng)了社會(huì)和藝術(shù)的雙重性進(jìn)步。唐代楷書書家正像同時(shí)代的詩人一樣，在詩律的嚴(yán)格約束下，盡情發(fā)揮個(gè)體風(fēng)格創(chuàng)造，唐代形成了楷書創(chuàng)作的書家群體。唐楷創(chuàng)作進(jìn)入近現(xiàn)代以來，在高層次的藝術(shù)創(chuàng)作空間已經(jīng)影響式微，它甚至作為大眾文化的一部分，除了前兩屆的全國書法展覽，因處于文革書法的恢復(fù)期，尚有唐楷作品入選外，以后的重大展覽少見唐楷尊容，大家都不愿從事唐楷創(chuàng)作，即使涉足，也只為打基礎(chǔ)用，很少真正用此參加展賽較能。唐楷為什么會(huì)失寵了?難道唐楷真的會(huì)落伍了么?
如果寫唐楷，有人會(huì)覺得既寫不出個(gè)性和特色，又難得評(píng)委們的青睞，這樣練國展都進(jìn)入不了，得不到任何的好處。所以說對(duì)于急于入展、得獎(jiǎng)、揚(yáng)名、獲利的年輕作者來說，選擇唐楷是一種默默無聞的“持久戰(zhàn)”絕非是一展成名的捷徑?！鞍宓薯氉昀洹钡牡览碚l都會(huì)明白，可是要付諸行動(dòng)，用難熬和漫長的苦功歲月作為代價(jià)，是現(xiàn)代一般人所不愿意接受的。
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